В «Головоломке-2» появляется новая эмоция — тревога. Желая помочь главной героине, Райли, эмоция берет действия девочки под контроль. Однако последствия этого оказываются не самыми радостными. Так раскрывается неоднозначность тревоги как эмоции. Эти же ощущения неопределенности и ожидания чего-то плохого, которыми обычно характеризуют состояние тревожности, активно пользуются и режиссёры в кино. Рассказываем, с помощью каких приёмов киноделы воздействуют на зрителя.
Цвет
С помощью цвета можно вызвать у зрителя нужные автору эмоции. Это связано с ассоциациями, которые у нас возникают при виде того или иного оттенка. Например, красный — это страсть или опасность, зеленый — жизнь, а белый — чистота и невинность. В фильме «Астрал» тревога показана с помощью оттенков красного. Ведь его появление сигнализирует о приближении демонических сил, а значит — опасности для героя. В кульминации красный цвет становится темнее, приобретая кровавый оттенок.
Свет
Свет играет важную роль в создании атмосферы на экране. Низкая освещенность и скрывающая героя тень создают ощущение тайны. Никогда не знаешь, что находится во тьме. Также правильно выставленный свет искривляет черты лица. Это делает и без того пугающего героя ещё страшнее. Этим приёмом мастерски пользуется Фрэнсис Коппола в ленте «Апокалипсис сегодня». В фильме локации скрыты темнотой, а черты лица персонажей изменены падающими на них тенями.
Звук
Жуткая музыка может вызвать тревогу у человека, для усиления этого эффекта создатели кино используют приём — контрапункт. Это противопоставление звука и изображения, создающее когнитивный диссонанс. Когда в кадре нет угрозы для героя, но играет страшная музыка, мозг зрителя на подсознательном уровне начинает испытывать панику, так как не видит источник опасности. Таким способом создаётся тревожная атмосфера в фильме «Челюсти». Один из эпизодов ленты открывается сценой плавающей в море девушки. На первый взгляд — умиротворяющая картина, но нарастающая тревожная мелодия намекает на опасность. Именно неизвестность волнует зрителя.
Монтаж
Быстрая и жёсткая смена кадров создаёт «не комфортную» для человека картинку на экране. Нашим глазам просто не за что «зацепиться». Из-за этого мозг не успевает обрабатывать новую информацию и входит в состояние стресса. Сцена убийства в душе в фильме «Психо» пугает резкой сменой кадров — в первые секунды зритель не успевает осознать, что происходит.
Обрывание события
Вызвать тревожное ожидание можно, оборвав интригующее, важное для сюжета событие. Когда острый момент обрезается чёрным экраном или переходом к другой сюжетной линии, зрителю остаётся лишь взволнованно ждать, а что произойдёт дальше. Например, в серии «Смешариков» «Железная няня» из-под земли появляется железная рука робота, и эпизод на этом заканчивается. Приём использовался, чтобы уйти от однозначной концовки и оставить загадку для зрителя.
Саспенс
Саспенс — это стресс, который зритель испытывает в ожидании развязки сюжета. Он появляется тогда, когда авторы специально затягивают ощущение неизвестности. Например, в фильме «Вонка» есть сцена, где главные герои тонут в шоколаде. Зрителю не сразу показывают момент спасения. Волнение за судьбу героев заставляет затаить дыхание. Также саспенс возникает, когда зритель знает больше героя. Подобная ситуация происходит в одной из серий «Друзей». Чендлер хочет сделать предложение Монике. Однако девушка не думала, что у парня настолько серьезные намерения. Переживая из-за этого, Моника думала бросить Чендлера. Зритель видит ошибку героини, но не может повлиять на её судьбу. Страх расставания любимых героев заставляет паниковать.