В современном мире цифровые технологии стали неотъемлемой частью нашей повседневной жизни, влияя на различные сферы деятельности, включая музыкальную индустрию. В условиях активного развития цифровых технологий отечественная музыкальная индустрия выходит на глобальный международный рынок, тем самым сталкивается с вопросами правового регулирования музыкального контента в трансграничных отношениях.
Стремительно развивающиеся цифровые технологии вносят существенные изменения в области создания, использования и распространения музыкального продукта. Появляются новые музыкальные форматы, способы передачи и использования информации, возникает вопрос, каким образом возможно в лицензионных договорах учесть эти изменения и правильно выбрать терминологию, чтобы избежать ошибок и соблюсти действующие правовые нормы в области регулирования прав? Особенно, когда это касается вопросов заключения лицензионных договоров при трансграничных отношениях. Музыкальные произведения являются прежде всего национальным достоянием и культурным наследием страны их происхождения, поэтому вопрос правового обеспечения распространения музыкального контента видится крайне важным для России.
Цифровые технологии значительно упростили процесс распространения музыкальных произведений. Музыкальные произведения получили возможность достигать аудитории в любой точке мира, обходя традиционные географические ограничения. Отсутствие в России отечественных сервисов добавления музыкальных композиций на стриминговые платформы представляет собой крайне важный аспект в контексте сохранения культурных ценностей в стране и поддержке российских авторов и музыкантов.
В первую очередь, следует отметить, что мировые стриминговые платформы, такие как Spotify, YouTube Music, Apple Music и Deezer, доминируют на рынке. Они предоставляют артистам и музыкантам со всего мира платформы для распространения своего творчества. Однако отсутствие отечественных сервисов создает определенные трудности для российских музыкантов. Кромы вышеуказанных сервисов, на российском рынке присутствуют такие платформы как: «Яндекс Музыка», «ВК Музыка», «МТС Музыка» и другие.
В качестве примера рассмотрим сервисы «ВК музыка» и «Яндекс музыка». Социальная сеть «ВКонтакте» принадлежит «Mail.Ru Group», однако, отечественная платформа по распространению лицензионного музыкального контента не предоставляет возможности российским авторам публиковать свои произведения минуя иностранные сервисы. «Яндекс музыка» в свою очередь, принадлежит ООО «Яндекс», который на данный момент на 100% является собственностью Нидерландской Yandex N.V. Как факт, на странице для авторов указано, что доставка музыкального контента возможна исключительно через 8 цифровых агрегаторов – аффилированных партнёров «Яндекс музыка», а именно: Believe Digital, FreshTunes, ONErpm, TuneCore, ZVONKO digital, DNK Music, Multiza, MusicAlligator[1].
Помимо иностранного элемента, находящегося в связке между правообладателем и распространителем, также остро встает вопрос исключительных прав. По договору, к примеру с таким сервисом как «TuneCore», осуществляет передачу исключительных прав на произведение и невозможность к распространению через иные сервисы на время действия договора. В том числе, в случае, когда правообладателю не требуется помощь сторонних организаций в различного рода вопросах, связанных с размещением на указанных площадках, возможность самостоятельно разместить контент осуществить выпуск – отсутствует.
Вопрос принадлежности того или иного ресурса в действительности весьма актуален на данный момент. Так, многие из вышеназванных сервисов неоднократно заявляли в СМИ, что они являются отечественными компаниями, однако все иначе. В пример можно взять сервис «FreshTunes» и электронный ресурс «Институт Музыкальных Инициатив», а именно статью, опубликованную на этом ресурсе 24 марта 2022 года, посвященную монетизации через музыкальные стриминги. В этой работе приводится цитата представителей вышеназванной организации, в которой декларируется следующее: «Мы, как и любая российская компания сейчас, сталкиваемся с проблемами получения платежей, которые идут из-за границы», что четко дает понять читателю территориальную принадлежность. Впрочем, в эпоху цифровых технологий любую информацию легко проверить. Да, Общество с Ограниченной Ответственностью «ФрешТьюнс»[2] зарегистрировано на территории Российской Федерации, однако указанная компания основана в Дубае, а ее штаб-квартиры находятся в Лондоне и Дубае. Интересно отметить, что из четырех ключевых фигур в компании двое являются иностранцами. Это факт подчеркивает глобальный характер деятельности компании и отсутствие какой-либо принадлежности к Российской Федерации. Подводя итог указанным фактам, отметить следует то, что ни одна из предложенных организаций, не является представителем отечественного бизнеса, что пагубно влияет как на персональные данные, уходящие за границу, так и на развитие отечественной культуры.
Учитывая сложившуюся ситуацию, в законодательстве Российской Федерации стоило бы пересмотреть систему в пользу создания единого реестра произведений и правообладателей. Это может включать в себя разработку механизмов, правовых и нормативных норм, обеспечивающих не только более справедливое и прозрачное вознаграждение для российских авторов, но в том числе единый учет и контроль за перемещением музыкальных произведений российских авторов и музыкантов.
Таким образом, подобные изменения могли бы стать эффективной мерой поддержки российских авторов, стимулируя конкуренцию и разнообразие в музыкальной индустрии.