Архитектор OFFCON Татьяна Павлова в детстве рисовала на железной бочке, а когда выросла, за два месяца подготовилась и поступила на архитектурный, затем усилила базовое образование интерьерным дизайном и сегодня берет объекты в работу, дополняя задачу особенной внутренней мотивацией. Во-первых, всегда хочет понять проекты изнутри, а во-вторых, усилить свой эффект новизны, испытать себя. Я спросила: «Зачем?». И услышала: «Это настоящая жизнь».
«Свой первый макет - дом - я подарила папе, когда училась в школе. Просто подумала, усилила жесткость бумаги и получилось»
- Когда ты поняла, что тебе классно структурировать предметы, материалы, формы, и что ты получаешь от этого удовольствие?
- На самом деле, осознанное решение о том, чтобы стать архитектором, я приняла поздно - за три месяца до поступления. Потребность систематизировать, структурировать появилась в раннем детстве. Я жила в деревне, где почти не с кем было играть, поэтому существовала в своем интровертном мире и делала игру из всего, что видела. Самое интересное было после дождя: ручьи становились воображаемыми реками, а вокруг них я строила города: с мостами, зданиями, инфраструктурой, лодками из ореховой скорлупы и прочих материалов. Рядом с нашим домом стояла большущая бочка. Я на ней рисовала. В рисунках все было структурно и по сценарию - люди живут, что-то делают, создают. Такие фентезийные истории. Я очень любила рассматривать узоры и из них происходило все волшебство.
Родители, в основном, работали: папа - водителем, мама - продавцом. Папа три года с нами жил по выходным, потому что уезжал работать в город. Я его ходила встречать, всегда ждала. И пока ждала, придумывала, чем себя занять. Пока взрослых не было дома, рисовала, лепила, строила - все, что можно руками делать. Материалов для творчества было мало. Сестре купили фломастеры и альбом, а я весь его изрисовала. Тогда в ход шло все. Почему я бочку вспомнила? Просто это огромное полотно, на котором все еще и стирается. Да, железная и ржавая, но на на дороге всегда валялся мусор - кусочки извести и кирпича. И из них можно было все, что угодно собирать. И что угодно ими рисовать. Вообще, с мусором у меня всегда были особые отношения. Это сейчас я его сортирую, минимизирую и мечтаю перерабатывать, использовать в качестве ресурса или материала для объектов, а в детстве я постоянно из него что-то строила: деревянные и металлические мини-домики для животных, просто шалашики с мебелью и посудой и всякое другое.
- Ты дарила то, что делала, родителям?
- Я постоянно родителям дарила то, что делала своими руками. У меня появилась мечта, что, когда я вырасту, подарю маме с папой дом. Но пока на день рождения я папе сделала такой особнячок - мой первый макет из бумаги. Из простой бумаги, я сама придумала, как усилить ее жесткость, собрала конструкцию, продумала зонирование, внутри разместила бумажную мебель, а еще сконструировала торшер из батарейки, проволоки и лампочки. Его можно было включать, чтобы в особнячке горел свет. Не помню сколько мне было лет. В школу я уже ходила. Ему очень понравилось. Они, в целом, поддерживали меня в моей творческой стезе. Для меня это было очень важно. Мне важно, чтобы хвалилили. Если меня не хвалят, то я не хочу туда больше идти.
А когда уже пора было выбирать, куда поступать, у нас почему-то вообще никому в голову не пришло, что мне нужно на архитектурный.
- А как ты поняла, что пойдешь именно на это направление?
- Я думала, куда мне поступать, между 10 и 11 классом. О том, к чему у меня вообще есть склонности. Например, иностранные языки. Плюс моя учительница английского языка меня уговаривала на иняз. Я позанималась с ней, но стало скучно. И вот уже три месяца остается до поступления. Прихожу к учителю ИЗО. Говорю, что не знаю, куда идти. Она говорит, мол, иди на архитектора. Я отвечаю, как так, я же не училась в художке. Она сказала, вот три месяца осталось, сходи в художку, попросись. У меня сомнения, что не возьмут. Я же выросла. Она посоветовала быть настойчивее и главную фразу тогда мне сказала: «Ты ничего не потеряешь, если попробуешь». У меня в голове так «Дзинь» - точно.
Самое сложное было - это научиться рисовать на мольберте
- У меня в этой художке училась подружка. Я ее поддержкой заручилась. Приходим. Я объясняю главной всю эту ситуацию, что поступать хочу и нужно научиться рисовать. Мне в ответ, что я по возрасту не прохожу. Подружка подсказала: «Скажи, что ты талантливая». Так я и сказала. Они посмеялись и решили рискнуть, меня приняли в художку за два месяца до окончания учебного года.
- До поступления оставалось всего-ничего, сложно было сразу вобрать весь объем?
- Для меня самым сложным было научиться рисовать на мольберте. Я будто ногой рисовала. Было дико неудобно. У меня же бочка всегда была для творчества - там совсем по-другому все. (Смеется) Для поступления нужно на вертикали рисовать. Но я внедрилась в процесс и уже первые мои работы стали вывешивать как образцы. Получается, меньше трех месяцев занималась.
- Никто не верил, что я поступлю. И я сама не верила. Те, кто поступал вместе со мной, по десять лет ходили к тренерам, учились. Потом пришла на сдачу экзаменов, где на одном нужно было нарисовать голову по всем известным правилам: сначала линии построения, потом нарисовать голову. А я этого не умела. И вот я начинаю от левого глаза, веду дальше, по чуть-чуть - и нарисовала весь этот портрет. Потом смотрю - у людей какие-то линии нарисованы. Наверное, так и надо. Срисовываю с их работ эти линии. Просто поверх нарисовала. И у меня нормальный балл в итоге получился. Услышала, что про меня сказали: видно, что девочка подготовленная, видно построение. Так и поступила в вологодский Политех на инженерно-строительный факультет.
- Какой проект ты взяла для диплома?
- Обычно студентам выдавалась тема, по которой выполнялся курсовой проект. Я терпеть не могу делать то, что не пригодится. И делала так: на проект находила заказчика и выполняла для него работу по нужной мне теме, но за копейки. И у меня совершенно не было мотивации делать, если я точно знала, что мой проект не оживет, то есть, не будет работать. С дипломом было так же. Сначала от заказчика исходила. А у моих заказчиков предложения были по фабрикам, заводам, текстильное что-то такое. Я приходила к руководителю, но он отказывал, мол, гражданское строительство нужно. И тут я нахожу заказчика, который хотел строить торговый центр. У нас был технолог и конструктор, меня эта тема очень увлекла и настолько, что я задумалась: где я могу вживую изучить полный комплекс решений торгово-развлекательных центров? Конечно же, в Дубае. Собралась и полетела. Не просто изучать дизайн, а вбирать полную систему - архитектуру и дизайн.
За год до диплома мы с подругами провели исследование, вдохновляясь работой Кевина Линча под руководством нашего профессора. Заходили в торговые центры, просили найти какой-то магазин и наблюдали за испытуемым: как себя ведет, какими инструментами навигации пользуется, сколько времени занимает поиск. Далее сформулировали пути, узлы, ориентиры. Вывели формулу идеального по площади атриума. Я наблюдала за поведением людей, за структурой торгового центра и вбирала знания из книг про торговые центры. Тогда они были еще очень крутыми и популярными. Мне очень нравилось понимать про людей: как они себя там ведут, как себя чувствуют, зачем туда приходят. Например, очень мало людей подходили к общей навигации, и мы наблюдали как человек себя ведет, как человек двигается, какими ориентирами и путями он пользуется. Один человек, например, пользовался эвакуационной лестницей. Жюри на защите нас спросило, а как вас охранники не выгоняли? Я сказала: "Ну как мне можно отказать?". Заняли первое место на конференции с этим исследованием. Спустя время с той же темой создали научную публикацию. Получается, что тема торговых центров меня зацепила. И впоследствии, когда я училась в Британке, я тоже взяла идею торгового центра и раскрутила в стратегическое исследование.
- К тому моменту ты уже поняла, зачем тебе быть архитектором?
- Когда я поступала на архитектурный, у меня была мечта, что, когда отучусь, то отстрою свой город. И все будет просто классно. Но в процессе, когда уже что-то пыталась реализовать, то столкнулась с реалиями, в том числе, и с характером населения - они против чего-то нового.
И у меня амбиции повернулись в другую сторону: взращивание себя, как специалиста. После универа я поставила себе условие или я поступаю на работу в эту организацию, куда хотела поступить (они занимались девелопментом, строили торговые центры по России), либо я уезжаю в Питер, Москву и там работаю. Мне повезло и меня взяли на эту работу. Хотя там был приличный конкурс. В этой компании уже работал один из моих преподавателей. Другой преподаватель проходила собеседование, но ее не приняли. В 2015 году, когда кризис разошелся, меня сократили на третьей волне, но я продолжала с ними еще долго сотрудничать на фрилансе. А после этого я отправилась путешествовать по миру.
- За время работы ты столько заработала, что смогла поехать путешествовать по миру?
- Взяла в долг и поехала. Мне повезло: в университете я познакомилась с классными людьми, которые рассказали мне способы бюджетных путешествий. Без приключений не обошлось, конечно. Это стало отправной точкой. Потому что мне надо было резко заработать 40 тысяч. И я отправилась в Москву. В Москве у меня была всего одна знакомая, которая помогла мне в общежитии найти комнату. И отсюда все началось. Мое первое собеседование проходило на английском языке 4 января. Это было художественное училище 1905 года, куда нужен был архитектор, чтобы сделать проект реконструкции этого здания. Я там проработала полтора года. Это были худшие полтора года в моей жизни.
- Почему?
- Я не занималась тем, чем бы мне хотелось, но выполняла это.
Когда уволилась, пошла архитектором работать в «большую архитектуру». Потом я решила сменить профиль на дизайн интерьеров. Что для этого нужно? Знать 3D-MAX. Для этого я снова уволилась и полностью погрузилась в изучение. Лучшая в группе стала. Преподаватель стал мне скидывать заказы. Но все равно все это было грустно по деньгам. Потом не стало моей бабушки. Это стало точкой отсчета, когда я поняла, что надо что-то определенно менять. И в этот момент мне попалась рекламка «Британки»: «Привет, "Дизайн общественных интерьеров". Надо сходить». Я пошла на собеседование, которое было последним в череде запланированных университетом. Мы увиделись с Федором Ращевским, пообщались. Я была очень удивлена и абсолютно не уверена в себе. Но оказалось, что прошла. Теперь стояла задача очень быстро собрать деньги.
- Там же приличных денег стоит обучение!
- Тогда у меня совсем не было денег. Обучение стоило 300 тысяч рублей, 150 нужно было найти, чтобы внести первую половину и начать учиться. Я разбила эту сумму на маленькие-маленькие частички. Взяла в долг у многих-многих людей. И сказала, до какого числа это отдам. Взяла на несколько месяцев 2-5 тысяч рублей. Мой напарник по путешествию побольше мне дал. И сумма набралась. Я начала учиться в «Британке». С первых же дней сотрудничала с молодым человеком, с которым мы до сих пор работаем в других проектах. Мы с ним строим Товарищество на Рябовской мануфактуре. Так я за месяц отдала весь долг.
- То есть, курс Федора Ращевского себя полностью оправдал?
- Мне вообще было круто. Перенестись через себя - такую неуверенную скомканную, неверящую в себя, такую серенькую - на несколько шагов вперед. Знаешь, просто, как мячик, перескочила. Сознание поменялось. Я сама изменилась. Стала увереннее.
- Сложно было учиться?
- Очень просто. Там многие подходы дублировались с первым образованием. В ВоГТУ у нас были хорошие преподаватели. Они сами создали направление и горели мечтой, дали очень хорошие знания. Плюс немножко западной методики, плюс накладывалась простота подачи самой программы. И вот оно так все вместе классно и потрясающе получилось.
- Какой ты делала дипломный проект в «Британке»?
- Нам с Мишей, моим партнером, в качестве курсовой работы достался ресторан паназиатской кухни с шеф-поваром звездой. Рендеры я сделала очень быстро, за пару дней, Федор их увидел только на защите. Это стало сюрпризом. А второй мой проект - это аэропорт в Екатеринбурге. Для этого провела большое исследование, анализ, вывела много данных. Обожаю аэропорты делать.
- Учебный? Я понимаю объем работ.
- Да. Я максималист. Мне, чем больше, тем лучше. Чем сложнее задача, тем лучше. Я еще учусь, решаю такое большое. Это интересно делать. А маленькие стандартные задачи… У меня нет вдохновения сразу. Так что тема аэропорта тогда очень вдохновила.
Чем больше ограничений, тем лучше проект
- Когда ты начала узнавать архитектуру, узнавать красоту, другой мир, когда начала насыщаться всем этим, что тебя больше всего впечатляло?
- Впечатляло? Меня все впечатляло. Как одно выбрать? В целом, это новизна. Окутывала, проникала сквозь меня. Я же тогда в Вологде жила - там, как в маленьких странах, топят за самобытность. А потом в моей жизни произошло путешествие: 16 архитектрис вместе с преподавателем собрались и отправились в поездку по шести странам Европы. Мы собрались и в середине учебного года просто поехали в путешествие, подготовившись, создав крутейший гайд с вариантами перемещения, жилья и объектами, которые посещали, где читали лекции. Это очень вдохновляло. Я многое узнала об организации городов, где, к примеру, есть все для велосипедистов. В целом, подход к урбанистике социальный, правильный. Я, например, заметила, что подъезды и дома, в целом, более прозрачные. На мой взгляд, это сделано для безопасности. То есть, если подъезд прозрачный, то в нем не будут совершаться противоправные действия. Отсюда безопасность. Зачастую люди просто с открытыми окнами живут. Это говорит об отсутствии комплексов, в том числе и это про безопасность тоже, важный фактор. Очень отличается от России.
- У тебя есть объект мечты, который ты хотела бы воплотить?
- Мне сейчас все ближе и ближе интерьеры. Чем больше я взрослею, тем больше мне нравится комплексный подход, то есть не просто создать интерьер. А идти из глубины, прочувствовать философию компании, для которой я создаю интерьер. Было бы здорово еще глубже освоить брендинг. И через брендинг, через всю компанию, на всех слоях работать с заказчиком - архитектура, брендирование, дизайн интерьера, дизайн мебели, кстати, тоже хочу этому учиться. В целом, все это до деталей нравится. Возможно что-то такое большое и комплексное - это был бы объект мечты. По функционалу пока не могу придумать. Может, какой-нибудь огромный музей. Как Музей Будущего, знаешь? Он мне очень нравится. У него потрясающая философия.
- Ты сейчас говоришь про слои. Про то, что важно, чтобы дизайн и интерьер проникал на каждом уровне, потому что люди очень разные. Это нужно понимать. И уровень подготовки дизайна очень разный. А мне интересно: как планировка офисов складывается для тебя изнутри? Вот ты берешь объект, с чего начинаешь работу?
- Классный вопрос. Изначально для меня это было что-то очень страшное. Я с удовольствием брала бы все, что угодно, но не офисы. Остальное я знала. Потом я работала с ребятами, планировками, были авторские работы, ездили, общались. С Катей Фадеевой брали интервью для исследований по офисам. Шаг за шагом постепенно внедрилась. Сейчас с чего начинается? В идеальном случае - с исследования философии компании. Из каких людей состоит? Какой у них характер? Какие потребности? Экстравертные, уровень шума, уровень коллаборации и все прочие важные моменты. Информация анализируется и уже формируется определенная схема. Идеально, если философия компании уже есть в тестовом варианте. Очень важно знать ценности. Если ты понимаешь компанию в объеме, то легче создавать формы, видеть, какая геометрия подходит под эту философию. Это классно, когда такое возможно, потому что мельчайшие нюансы могут влиять на восприятие. Философия потребности, то есть, того, что хочет компания, и философия визуальная со стороны архитектора, соединяются. И получается какой-то объект.
- Чего обычно не хватает архитектору, чтобы сходу придумывать концепты офисных пространств?
- Ресурсного состояния. Обычно это проблема во времени, либо в настроении. Но я ищу баланс. Когда есть время, и когда есть нужное состояние - это прямо классно.
- Что тебя восхищает именно в таких промышленных объектах, типа УГМК, где нужно больше жизни добавить в абсолютно безжизненное пространство. Что тебя вдохновляло? Это же очень строгие формы. Материал очень ограничен.
- Да это же, наоборот, интересно. Чем больше ограничений, тем лучше проект. Если нет ограничений, то я так не люблю. Нужно от чего-то отталкиваться. Ты же не можешь от бесконечности оттолкнуться. Когда скудный материал, это тоже ограничение. И они, в принципе, мне близки. Когда из детства, как ты говорила, возможно из осколков что-то собрать, и это круто. Потом брала объекты - дешевые квартиры. Там нужно было все супердешево сделать. Уровень "Икея" - это дорого. В итоге, что-то получалось все равно. Это как какое-то соревнование с самой собой. Из дорогого материала можно сделать. А из очень ограниченного - это же вдохновляет. Не скажу, что это номер один в мотивации, но это один из первых номеров. Другое - то, что можно дать увидеть возможность тем людям, которые этого уровня даже не знали. Когда мы даем эту возможность через заказчика, а мы поддерживаем, то выходит, что заботимся. Плюс это воспитание сотрудников. Опять же это моя любимая тема про безопасность: когда человек чувствует себя более безопасным и меньше стресса испытает, он может нести эту культуру безопасности в мир. Так мы делаем мир немного лучше.
- Этот проект можно развить, чтобы он стал одной из точек притяжения людей? Сотрудники же очень устают на вахтовых работах. График, ограничения, дисциплина, правила, все прочее. Как можно развить это пространство так, чтобы оно притягивало людей?
- У нас есть некоторая разбивка по функционалу: жилые, административные и производственные. Это совершенно разные процессы. Разная фокусировка. Внимание. Разная скорость. Разные ограничения. Мы учитывает эти все аспекты. Выделили потребности, которые нужно удовлетворить в каждом из аспектов, и делаем это. К примеру, если жилье взять, как самое важное место для отдыха. Сотрудникам нравится жилье, если в нем есть дерево. У многих дерево ассоциируется с одним из самых теплых материалов.
- Что в твоей жизни есть еще, кроме работы?
- В основном, работа занимает большую часть. Но сейчас я стала стараться внедрять что-то другое. Это происходит шаг за шагом, чтобы себя не слишком шокировать. Я внедряла спорт потихонечку, разного вида. Не поверишь, но я когда-то занималась бодибилдингом. Была такая (показывает руками). В общем большая я была. Потом я резко перебросилась на пулденс. Потом я перебросилась на йогу по-моему. Короче, поняла: мотает.
Я всегда боялась глубины, воды. Глубина для меня безопасна только по пояс. Дальше нет. Очень страшно. Я решила, что я научусь плавать. Где-то два года назад решилась. Взяла тренера по плаванию. Мой первый самый страшный шаг состоял в том, чтобы опустить лицо в воду. Потом шаг за шагом произошло преодоление себя. Сейчас это мое любимое хобби. Я по-прежнему боюсь воды и глубины. Но в бассейне спокойно. На открытой воде еще боюсь. Это мое очень-очень заряжающее хобби.
- Что для тебя самое дурацкое, что ты никогда не будешь делать в дизайне офисных интерьеров?
- Никогда не буду? Знаешь, никогда не буду, наверное, создавать что-то необдуманное. Когда говорят: просто сделай красиво. Для меня это неприемлемо, когда нет подоплеки, философии, точки опоры. Просто красиво - это вообще о чем?
- Есть то, что ты в моменте ты предпочтешь любому другому действию в жизни?
- Любовь.
О том, как жить, любить, творить в профессии архитектора узнала Ольга Артеменко