Новый шедевр от российского кинопроизводства (такое бывает!) о странном молодом человеке, который мнит себя рыцарем, и грустной балерине. Два необычайно одиноких и глубоких мира сталкиваются в остановившейся во времени Перми.
Пожалуй, российский зритель еще не видел настолько пропитанной любовью картины, настолько же говорящей о нелюбви. Это нечто похожее сразу на инфантильные и мечтательные «500 дней лета», и на пустоту «Нелюбви», и на психологически тонкие «Сцены из супружеской жизни». Кажется, что «Фрау» решил вобрать в себя фундаментальные вопросы о любви и отношениях, которые сидят в голове у странных меллениалов. И у фильма получается раскрыть проблему в рамках российской действительности.
«Фрау» — именно так называет всех женщин Ваня, возомнивший себя Дон Кихотом наших дней. Правда, вычитанные сюжеты из книг пока что не реализуются в жизни. Но Иван не отчаивается найти себе «фрау», чтобы создать семью. Посетив балет, он начинает ухаживать за балериной Кристиной — девушкой, потерявшей ориентиры в жизни, живущей с матерью и тоталитарной бабушкой и встречающейся с женатым мужчиной. Одинокие и непонятые находят друг друга, но сойдется ли мир Дон Кихота и князя Мышкина с миром госпожи Бовари и Лорны Мартин?
Его мир — это советское воспитание родителей, где главной ценностью является семья. Посмотрите, какая статичная камера, насколько ярки краски, сколько в кадре природы и насколько раритетно ведется повествование. Ее мир — ночные тусовки с примесью городских огней, резкая камера, перекликающаяся с легким романом с врачом, серость и тьма, сопрягающаяся с вечным желанием сбежать от всего: дома, вечеринки, свадьбы.
«Не люблю, но терплю. Так половина страны живет» скажет одна зрелая женщина на торжестве молодоженов. Второй половиной страны видимо оказывается семья Кристины, в которой нет ни одного мужчины, а мама и бабушка то и дело пытаются сделать так, чтобы Кристина побыстрее уже нашла себе мужа. Вот и находит, тоже мечтательного, странного и со своими тараканами.
Трудности сепарации у Вани, граничат с ненормальностью привязанности, выливающиеся в «патриархальные установки». Смотри, что парень добрый, но свою подружку по прозвищу «Колян» он даже не рассматривает как женщину. Добавьте к этому историю о первой любви, где Ваня буквально сталкерит девушку, а после безответного чувства он готов заморозить свое сердце, отказавшись от главного чувства.
Для того, чтобы жить вместе – нужно открываться. Но каждое открытие героев только травмирует их. Иван не хочет освобождаться от своего мира грез, от вещей бабушки, сделанных на века, наконец от своего дневничка, где расписан его идеальный рыцарский роман. Кристина в свою очередь понимает свою нестабильность и любви к свободе, которую она не хочет терять в отношениях с Ваней.
«Фрау» задается очень сложными вопросами о возможности счастья и взаимной любви, роли личности в отношениях. В какой-то момент можно пойти по навязанным стереотипам и превратиться в своих родителей или освободиться от невыносимых поведенческих шаблонов и пойти дальше в неизведанное. Несмотря на несостоявшуюся любовь, кажется, что финал выглядит как настоящий хэппи-энд.
Но главное, что «Фрау» проникает в глубину твоей души, заставляет прочувствовать героев не объясняя, а как и положено – показывая. Здесь нет преград, а фильм вступает с тобой в откровенный диалог, где в конце ты должен решить, нужно ли бежать за васильком или лучше поехать на рыбалку.
10 васильков из 10