Привет, читатель! Сегодня обсуждаем сериал «Игры», рассказывающий об организации Олимпиады-80.
На платформе Кинопоиск состоялась премьера двух первых эпизодов долгожданного проекта «Игры», рассказывающего о нелегкой подготовке к Олимпиаде 80-го года, прошедшей в Москве. В режиссёрском кресле Евгений Стычкин («Нулевой пациент», «Цикады»), в ролях сплошь звёзды российского кинематографа: Юрий Стоянов, Григорий Верник, Алексей Серебряков, Александра Бортич и даже Леонид Каневский. Сериалу до выхода пророчили стать главной стриминговой премьерой года, так что давайте посмотрим, насколько создателям удалось задуманное.
Сюжет
СССР, конец 70-х. На носу Олимпийские игры, которые должны пройти в Москве. Подготовка к этому событию даётся с трудом, построено меньше половины объектов, и те едва ли готовы к приему гостей. Виной всему бюрократическая удавка на шее организаторов игр, да сложное экономическое положение в стране. Доходит до того, что сам Брежнев (Юрий Стоянов) подыскивает предлог для отмены игр. К тому же назревает Афганистан, и всё внимание и силы направлены на Ближний Восток.
В столь непростое время к оргкомитету Игр присоединяется Игорь Зорин (Григорий Верник) - советский мажор, сын известного функционера Ивана Ивановича Зорина (Алексей Серебряков). Отец любит помогать сыну, используя свои связи, чем знатно подбешивает импульсивного и себялюбивого Игоря. Вот и в оргкомитет парень попал по блату, дабы избежать армии. Теперь ему предстоит ксерить бумажки и проходить бюрократические круги ада под руководством строгой, скучной и чрезмерно идейной Ирины Светловой (Мария Карпова).
Советская бюрократическая машина предстает главным антагонистом в первых двух сериях. Но что касается сценария сериала ему явно не хватило контролирующих инстанций, чтобы указать и исправить все огрехи и залатать все дыры. Несмотря на уже довольно большой режиссерский стаж Стычкина, с материалом, написанным автором со всего одной строчкой в фильмографии (проект «Елки»), справиться довольно сложно.
Складывается ощущение, что взяли вырезанные сцены из трёх возможно классных сериалов про 80-е и попытались из них слепить что-то внятное, но не получилось. Эти лишенные сути обрезки не вызывают никакого эмоционального отклика и только дезориентируют. И если подобная зрительская потерянность является авторской задумкой, нацеленной на передачу того застоя, который показан в сюжете, то снимаю шляпу перед создателями. Им абсолютно удалось передать чувство ненужности и вторичности схожую с ролью Игр на фоне Афганской войны.
Что из происходящего должно заинтересовать зрителя?
Линия взаимоотношений героев Верника и Карповой представляет собой неудачный оммаж «Служебному роману». Есть даже своеобразный ремейк сцены перевоплощения «мымры» и даже модная легкомысленная секретарша а-ля Верочка. Только очаровательная неказистость и искренность Новосельцева тут заменены надменностью и повадками «золотой молодежи», будто бы перенесенными Григорием Вероникой из «Цикад». Да и «мымра» тут представляется совсем серой мышкой, лишенной внутренней силы и главное харизмы, присущей героине Калугиной из всеми любимой классики.
Сериал позиционировался как ретродрама, в финале даже присутствует вежливое упоминание о том, что «авторы вдохновлялись реальными событиями» и что «все имена изменены из уважения к реальным людям». Но что же мы видим по факту? На считанные минуты сюжет отвлекается на истории реальных людей: тяжелоатлета, который пытается добиться опеки над братом; гимнастки, справляющейся с невероятным давлением ради победы; местной интердевочки с разрушенными мечтами. Но потом нас резко и надолго возвращают в пыльные кабинеты, где Брежнев в исполнении Стоянова задаёт совсем иные правила игры. Перед нами предстаёт комедийный, чуть ли не карикатурный «вождь», которому с эстетической и жанровой точки зрения самое место в скандальной картине «Смерть Сталина». От переизбытка подобных гротесков, накладных усов и париков складывается ощущение, что я смотрю не ретродраму, а скетчей с канала Лапенко.
Что касается визуальной составляющей, то трейлер наверняка многих зацепил атмосферой фильмов 80-х, которую мы все так любим. Но даже тут создатели поплыли. Изначальный стиль съемки с использованием трансфокаторов (камера статична, но за счет оптики происходят приближения и отдаления), отсылающие нас к классической школе операторского мастерства, начинает смешиваться с рандомной беготней камеры за актерами. Это превращает картину в какой-то сериал «Офис» только с ретро-цветокорром.
Если бы не любовь к таким фильмам как «Москва слезам не верит», «Служебному роману» и «Покровским воротам», я бы выключила сериал после первого появления Стоянова. Но на желании светлой ностальгии, понимании, что это о чем-то нашем, родном удалось продержаться до конца второй серии. Хочется ли смотреть дальше? Нет.