Великая пирамида на плато Гиза – известная под именем Хеопса (Хуфу) была воздвигнута в Та Кемет с целью осуществления "паразвуковой связи" (т.н. звукоподобная связь) с другими земными (неземными?) пирамидами, проведения герметических практик и культовых служб (обряды отпевания “книги мёртвых”) в примыкающем храме...
Великая пирамида как высокотехнологичное техническое сооружение обеспечивала “чёрным богам” Та Кемет дальнюю "паразвуковую связь". Эта акустическая связь с другими пирамидами (известная сеть земных пирамид) осуществлялась благодаря эффекту распространения звуковых волн в верхних слоях земной коры. Великая пирамида была приёмником и передатчиком "паразвуковой связи". Для осуществления передачи "паразвуковых сигналов" в Великой пирамиде имелся акустический инструмент, аналогичный храмовым плоским колоколам Била (далее по тексту “Звонница”).
Колокола Била могут изготавливаться из различных материалов, если из дерева или камня, то они будут называться било, если из металлов, то – клепало. Особенностью плоских колоколов Била является их более длительный низкий звук по сравнению с объёмными колоколами, что даёт преимущество для низкочастотной связи в верхних слоях земной коры. “Звонница” Великой пирамиды размещалась внутри камеры Большой галереи. Конструктивно “Звонница” в Большой галерее представляла собой наклонный ряд подвешенных било/клепало с приводами “колотушек”, связанными с “пультом звонаря”. Этот ряд мог состоять до 26-ти разнотоновых било/клепало (полный набор), рассчитанных на 26-ть нот. Жрецы-звонари Та Кемет могли менять разные наборы Била по многу раз.
Доказательствами того, что в Большой галерее размещалась “Звонница” являются: 1. превосходная акустическая архитектура Великой пирамиды в целом и, особенно, камеры Большой галереи, спроектированные и, не считаясь с затратами, воплощённые строителями с однозначно-определённой целью; 2. наличие на банкетках рампы и стенах наклонного коридора Большой галереи 26-ти пар однотипных горизонтальных и вертикальных углублений под монтаж рамных подвесов;
3. наличие характерных подтёков/следов на стенах и потолке Большой галереи от балок рамных подвесов;
4. пара горизонтальных пристенных углублений в углах верхней площадки Большой галереи под конструкцию “пульта звонаря”;
5. механический вылом “Большой ступени” (край верхней площадки) Большой галереи как результат трения приводных канатов “колотушек” и касательных ударов сверху вниз большой “колотушкой” по главному било/клепало (функция сигнального средства);
6. наличие в нижнем торце стены на входе Большой галереи непонятной вертикальной выемки со следами – это могло быть место "демпфера", установленного в угловых пристенных углублениях;
7. свидетельства людей халифа Аль-Мамуна, когда те взломали “запечатанную” Великую пирамиду, они уткнулись на входе Большой галереи в груду каменных обломков, которые, судя по всему, являлись разбитыми каменными било; 8. упоминание людей Аль-Мамуна о толстом слое “белого порошка” на полу Большой галереи и “Камере царя”, который мог быть: выбитой из каменных било "пылью", просевом из смесей для настройки акустического инструмента и напыляемой звукоизоляцией пола; 9. множественные следы волочения на поверхности банкеток, сколы и выбоины на стенах и потолке Большой галереи, образовавшиеся при эксплуатации и грубом демонтаже элементов конструкции “Звонницы”.
В настоящее время трудно представить, как выглядела “Звонница” в Большой галерее. Какие материалы применялись в “Звоннице” (например, использовались ли металлические тросы?). Какими могли быть подвесы било/клепало: под потолком наверху или по низу прохода, лицевой (ударной) стороной вдоль коридора или поперёк и как внешне выглядели, судя по древнеегипетским артефактам – экзотически хитро. При таких размерах “Звонницы” под вопросом, сколько было звонарей и какими способами они били било/клепало (устройство “колотушек”, биты колоколов?).
Для наглядности обсуждения темы предложим оригинальную конструкцию “Звонницы” с ручным приводом и описание её работы в представлении автора. Эта конструкция “Звонницы” подразумевает, что в древнем Та Кемет (эпоха “чёрных богов”) не было технологии типа современных компьютезированных систем управления силовыми приводами колокольного звона, которая многое бы упростило.
Итак, на верхней площадке Большой галереи размещался компактный “пульт звонаря” (помост 1,0х2,0м) в виде распорной рамы (материал - деревянный брус). Вертикальные стойки рамы жёстко фиксировались в угловых прямоугольных углублениях площадки (крепление опорным методом). По обе стороны от лаза в Предкамеру наискосок через две нижние линейки в виде 13-ти зубчатых гребней (ремизки) к ригельной балке рамы были вертикально подведены и закреплены (по 13-ть струн на сторону) приводные канаты, которые шли от “колотушек” било/клепало в срединном заглублении галереи (Рис. 1). На ригельной балке “пульта звонаря” по центру мог находиться подвес (крюк) для “колотушки” главного било/клепало.
Вдоль коридора Большой галереи были установлены 26-ть рамных подвесов (материал сооружения - деревянный брус), вертикальные стойки которых жёстко фиксировались в 26-ти горизонтальных и вертикальных (т.н. крепление стоек к закладным в стене) прямоугольных углублениях в банкетках Рампы и стенах галереи (Рис.2,3). Наличие по всей длине 4-го ряда кладки галереи обоих стен “отбитых” полос свидетельствует о существовании конструктива жесткости колоколонесущего сооружения “Звонницы” (продольные распорки, укосины).
На 26-ти рамных подвесах были подвешены било/клепало. На рисунке 4 показан рамный подвес било/клепало с выравниванием его по тамбурным проходам.
Ударная система звукоизвлечения “Звонницы” представляла собой набор до 26-ти “колотушек”, подвешенных на определённой высоте и расстоянии с лицевой стороны каждого било/клепало, если смотреть со стороны нижнего входа в Большую галерею. На рисунках 5 и 7 представлены “колотушки” в виде сквозных шаров, надетых на конических киях (деревянные шесты). Верхний конец у кия такой “колотушки” крепился к канату подвеса (голубой цвет), а длинный нижний подвязывался приводным (красный цвет) и ”обратным” (зелёный цвет) канатами, связанными с рамой “пульта звонаря” и с рамой “демпфера”. Материал и вес (развес) шара “колотушки” подбирался индивидуально в зависимости от качества извлекаемого звука при битье конкретного било/клепало из набора.
На входе в Большую галерею в торце её стены находилась распорная рама "демпфера" (материал - деревянный брус), зафиксированная в горизонтальных пристенных углублениях (Рис.6). К ригельной балке "демпфера" по обе стороны от входа в Большую галерею были протянуты “обратные” канаты от 26-ти “колотушек” било/клепало, которые выполняли вспомогательные функции во время работы “Звонницы”. “Обратные” канаты были разделены двумя 13-ти зубчатыми гребнями "демпфера" пополам относительно входного проёма в галерею. С помощью балансиров (грузил), подвешенных на свободных концах “обратных” канатов, создавался обратный натяг (эффект возвратных пружин) в канатной системе “Звонницы”, т.е. “колотушки” после хода битья возвращались в исходное положение. Подбором длины “обратных” канатов и массы балансиров создавался комфортный для звонаря натяг струн на пульте (одинаковое усилие оттяжки струн), дополнительно осуществлялось ограничение их хода. Для бесперебойной работы “Звонницы” во избежание переплетения её приводных и “обратных” канатов все они проходили по срединному углублению через равномерно расставленные гребни (проходные отверстия), входящие в конструкцию рамных подвесов.
В расставленных руках стоящего на помосте звонаря-солиста (Рис.5) была вся струнная система управления колокольным набором (ансамблем) “Звонницы” (или был ряд рычагов ручного звона для снижения усилия битья или…).
Находясь за пультом “Звонницы”, жрецы-звонари вручную с определёнными усилиями дёргали на себя нужные струны (приводные канаты) – били “колотушками” било/клепало, добиваясь нужного звучания “Звонницы”.
Многие поколения жрецов-звонарей Та Кемет (жреческая каста) управлялись со “Звонницей” Великой пирамиды. Можно предполагать, что жрецы-звонари отличались уникальной способностью переносить пекло и низко частотное акустическое воздействие (“crazy vibration”), находясь внутри активированной “Звонницы” и, скорее всего, были профессионально глуховаты. Сколько времени они могли выдерживать звуковое давление “Звонницы” на максимуме, неизвестно. Опять же можно предполагать, что сеансы “Звонницы” зависели от физического порога выносливости звонарей, из-за которого требовались оперативные замены другими звонарями из оркестра (см. ротация ликвидаторов на аварии Чернобыльской АЭС). Сразу может возникнуть интересный вопрос, как звонари могли добираться и оперативно покидать “пульт звонаря”, когда всё вокруг гудело и вибрировало в темноте, а узкие проходы галереи были покрыты (пыльным) “белым порошком”? А не через верхний лаз ли Большой галереи (по верёвочной лестнице)? Но тогда существует “запечатанный”, не открытый ещё проход, обходящий Большую галерею (см. “Большая пустота” в Великой пирамиде).
Необходимо добавить в работу “Звонницы” (как генератора акустических волн) многофункциональный механизм в виде подвижных заслонок в Предкамере, связывающей её с объёмом “Камеры царя” (приёмником акустических волн). Механизм подъёма и опускания 3-х каменных заслонок показан на рисунке 7. Это известный грузоподъёмный механизм полиспаст, работа которого для наглядности показана на рисунке 8. Если судить по колоссальному объёму и массе перемещённых блоков мегалитов сохранившихся в Египте, то в Та Кемет знали этот грузоподъёмный механизм и принцип его работы. Каждая заслонка Предкамеры была жёстко связана с цапфами вала т.н. подвижного блока (вращающееся бревно с осевым сквозным металлическим стержнем-валом с креплением шип; трение качения) полиспаста Предкамеры. Так называемые неподвижные блоки полиспаста (бревна с поперечными выборками под канаты) были зафиксированы в вытесанных стеновых лунках Предкамеры. Заслонки в этом полиспасте могли опускаться/подыматься как группой (предпочтителен лёгкий вариант поднятия всех заслонок по очерёдности), так и по отдельности на необходимую высоту от пола. Для этого достаточно было просто иметь оркестровой жреческой команде “Звонницы” набор напольных подпорок и стопорные клинья (вставляемые в пазы) под заслонки. Обратные концы канатов полиспаста были зафиксированы на босс-выступе “Гранитного листа” Предкамеры.
Поколения жрецов восполняли оркестр “Звонницы”, длительное время (целую Эпоху) управлялись c приводными канатами полиспаста. Судя по размерам и планировке рассматриваемых помещений, из пространства “Камеры царя”, что снова подымает вопрос о логистике жрецов оркестра “Звонницы” по скрытым проходам Великой пирамиды. Многофункциональный механизм в виде подвижных заслонок в Предкамере является аналогом заглушек (см. сурдина) и перепускных клапанов в современных музыкальных духовых инструментах (см. применение клапанов в духовых инструментах). В каком качестве использовались заслонки “Звонницы” в Та Кемет дадут ответ натурные эксперименты на модели, но то, что они использовались с высокой интенсивностью свидетельствуют глубокие следы износа (подобные вылому на “Большой ступеньке” галереи) на нижней грани южной стороны Предкамеры, оставленные от действия приводных канатов полиспаста.
Поколения жрецов-звонарей “чёрных богов” (богини Изиды) Великой пирамиды обслуживали “Звонницу”, осуществляли балансировку подвесов и канатов, настройку звучания, управлялись с самым большим и сложным ударным инструментом. Во время сеансов "паразвуковой связи" посвящённые звонари передавали исходящие акустические “коды Великой пирамиды” (т.н. акустическую подпись типа синхросимвола) и “коды принимающих пирамид” (определённые наборы звуков по аналогии с номерами/кодами Морзе у современных телефонов/телеграфа). Таким образом, на звонарях лежала обязанность "древних связистов", передающих закодированные акустические послания и раскодирующих принимаемые сигналы (иероглифическая “морзянка” Та Кемет).
Передача акустических сигналов и приём от других источников "паразвуковой связи" (от других пирамид) осуществлялись за счёт уникальной формы и масштабов пирамиды (конструкция пирамидальной рупорной антенны как акустического мазера) и устройства её внутренних камер. Применительно к древним пирамидам на тему пирамидальных рупорных антенн написано много, что можно проверить экспериментальными методами. В нашем случае самый простой способ - это произвести в Большой галерее Великой пирамиды (для сравнения и в других камерах) достаточно мощные акустические сигналы. К примеру, для этого подойдут шумовые гранаты (шутка), конечно же, с разрешения египетских властей (общемировой интерес). А в это же самое время разместить операторов (учёных, акустиков) с соответствующей акустической аппаратурой (с низкочастотными микрофонами) в камерах соседних пирамид с целью их фиксации. И, наоборот, произвести акустические возмущения в соседних пирамидах... Таким образом, если удастся поймать звуковой резонанс (двухстороннее эхо), акустическую связь между пирамидами, то это будет доказательствами существования в древности "паразвуковой связи" и самой древней 'Звонницы" на Земле... Экспериментально можно попытаться найти рабочие места жрецов-слухачей, как операторов-геоакустиков (подземная акустическая система). С этой целью проверить, в первую очередь, саркофаг в “Камере царя” (заодно и как процедурную ванну и как возможный прототип современных геофонов), фокус в нижней подземной камере Великой пирамиды, вентиляционные каналы в “Камерах царя и царицы” (как слуховые трубки, нацеленные на звёздные Дуаты)... В общем, у заинтересованных учёных и энтузиастов здесь целое поле открытий...
“Звонница” Великой пирамиды являлась музыкальным инструментом. В этом качестве могла участвовать в культовых церемониях и службах в прилегающем пирамидном храме, изотерических оздоровительных практиках "чёрных богов"… Жрецы-звонари, как музыканты своего времени, знали 26 нот, звук “Золотого сечения” (см. древнеегипетские фрески с музыкальными инструментами, как немые свидетельства утраченных школ музыкальной культуры). Жрецы-звонари могли осуществлять тонкую настройку звучания “Звонницы” с помощью камертонов (см. камертоны Исиды).
По звуковым командам древних дирижёров (например, с помощью систров) жрецы-звонари могли начинать производить различные звуки (благозвучие, см. техника колокольного звона) в зависимости от места и силы удара “колотушками” по било/клепало “Звонницы”.
Пирамиды и Большой сфинкс на плато Гиза являлись единым гигантским резонатором (высокодобротный камертон). Так, согласно дошедшей информации, на плато Гиза в древности жутко "гудел" Большой сфинкс, издавая звуки низких частот, который резонировал с Великой пирамидой во время работающей "Звонницы".
У “Звонницы” Великой пирамиды из плоских колоколов Била есть аналоги среди современных музыкальных инструментов ударной группы – это ксилофон (набор пластин из дерева) и металлофон (набор пластин из металла), красиво звучащих на 26-ти нотах по-разному.
Современные акустики (кампанологи) по известным размерам Большой галереи, количеству набора, размерам и развесу било/клепало (исходные параметры) способны рассчитать (оцифровать) “Звонницу” Великой пирамиды и смоделировать варианты её звучания.