В кинопрокате стартовала «Максин XXX» − завершающая часть хоррор-трилогии Тая Уэса от студии А24. Миа Гот продолжает шествие по вселенной инди-постановщика и добирается до Голливуда 1980-х. Рассказываю, чем третий фильм отличается от «X»и «Пэрл», какой контекст лежит в основе и почему этот фильм может показаться сильно странным, если не знать про старые слэшеры.
Максин Минкс мечтала стать звездой, начав путь с любительского порнофильма где-то в далекой глуши. Локация была выбрана, мягко говоря, не удачно: хозяева местной фермы оказались сумасшедшими набожными стариками, которые устроили охоту на съемочную группу. Максин − единственная выжившая в той мясорубке, и спустя шесть лет она решает, что теперь можно попробовать себя в большом кино. Но ужасы настигают ее и в голливудских павильонах. С того момента, как она заполучает роль в продолжении популярного хоррора, жизнь Максим вновь грозит опасность. Таинственный убийца, известный как Ночной сталкер, начинает охотиться на нее и ее близких, а старые травмы довольно быстро дают о себе знать.
Мир «Максин XXX» сильно отличается от того, какой мы видели в предыдущих частях. Скрупулезный инди-постановщик Тай Уэст переносит нас из сельской местности в кипящий неоном Лос-Анджелес 80-х, окунающий в гламур и роскошь Голливуда. Антагонистом в этой истории можно считать не только разгуливающего в загадочном костюме убийцу, но и всю киноиндустрию, которая беспощадна к исполнителям ролей. А конфликты довольно быстро уходят во внутренние, где героине предстоит болезненно сепарироваться от родителей − это то немногое, что связывает ее с тираническим воспитанием Пэрл из второго фильма Уэста.
Не менее важен контекст, в котором разворачивается история. Семидесятые неустрашимо распрощались с кодексом Хейса и цензурой, и постановщики перестали себя ограничивать. На больших экранах росло количество слэшеров, которые не стеснялись заполнять весь экран кровью и отрывать конечности. Публика отреагировала неоднозначно: пока одни наслаждались художественной вседозволенностью, другие − выступали категорически против на митингах. Но Максин, вышедшая из мира порно, принимает правила игры и вступает вслед за постановщицей Элизабет Бендер, снимающей хоррор, несмотря на акции протеста.
«Максин ХХХ» невозможно воспринимать всерьез, но у Тая Уэста такой задачи и не стояло. Американский инди-постановщик признается в любви к Голливуду XX века, что можно прочувствовать по обилию отсылок на старое кино. Он ювелирно воссоздает не только декорации, но и потертую пленку с узнаваемыми монтажом из незатейливых слэшеров. Довольно быстро зритель догадывается, что героиня Максин не будет церемониться со своими врагами и полностью отдастся законам малобюджетных ужастиков.
Чтобы влюбиться в трилогию Тая Уэста, важно любить сам жанр слэшеров, который на сегодняшний день практически перестал существовать. Сегодня хорроры нередко получают неплохие бюджеты, но были времена, когда режиссеры использовали минимальные средства и рассчитывали исключительно на свою изобретательность.
И именно низкий бюджет стал своего рода визитной карточкой слэшеров, делая их доступными для широкой аудитории и способствуя их популярности. «Пятница 13-е», «Хэллоуин», «Техасская резня бензопилой» − все они поражали креативными решениями и смелостью, пугая в лоб. И сегодня Уэс один из немногих, кто напоминает о прошлом. Он не просто имитирует данный вид жанра, он дополняет, развивает, привносит новые идеи. Его «Максин ХХХ» − чистое наслаждение. Как собирательный образ всего того, что мы с наслаждением смотрели втайне от родителей, так и что-то переосмысленное − то, что еще ни один раз захочется заполучить от Уэста и студии А24.
_______________________________________________________________________
Спасибо за внимание! Если вам понравилась статья, ставьте палец вверх, пишите комментарий, подписывайтесь на канал − и уже скоро увидимся! Также подписывайтесь на телеграм-канал, где я пишу отзывы на кино✨