Из Пекина состав мужского одиночного катания уехал без медалей, но тогда еще малоизвестный Евгений Семененко может записать себе в актив, что на этих соревнованиях он обошел Адама Сяо Хим Фа и Бояна Цзиня, а Марк Кондратюк и Андрей Мозалев оказались лучше будущих призеров чемпионата Европы Маттео Риццо и Лукаса Бричги соответственно. По откатанным образам, мальчишки, запомнились больше других (исключая девочек), поэтому с них и начнем.
МАРК КОНДРАТЮК
Марк Кондратюк провел один из лучших сезонов в карьере в костюмах авторства Евгении Косыгиной (дизайн) и Марии Панасуткиной (пошив). Забегая вперед, на момент сезона 2023/2024, лучшего, чем костюм к произвольной, у него еще не было. Марк, что в 15, что в 18, что в 20+ лет в виду физиологии, комплекции и фактуры, ни в чем не будет выглядеть так хорошо, как в неряшливых, «пацанских» образах, чего-то вроде свободного художника. Но обо всем по порядку.
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА
Никита Михайлов, постановщик программы:
- Я принес эту идею, эту музыку, мы хотели сделать что-то а-ля восточное. Получилось так, что я нашел сначала музыку на дорожку — она понравилась, и под нее уже стали дальше искать какие-то вещи. Все любят и хотят услышать что-то новое, а хороших восточных мелодий, под которые можно кататься, на самом деле не так-то много в принципе. Искал-искал и наткнулся на сериал «Великолепный век», как это ни удивительно. Там очень много сезонов, поэтому мне пришлось прослушать достаточно обильное количество музыки, и нашлась та самая. (Спорт24)
Программа Марку, без вопросов, идет, особенно, когда прыжковая половина сделана чисто, и на дорожке шагов как раз он может себе позволить расслабиться и почувствовать азарт, драйв и все такое, особенно заметно в командном турнире.
Почему-то очень многие думают, что у Марка именно египетская программа, и на это есть основания. Начало и часть дорожки характерно древнеегипетские, с с фресок и папирусов, однако, все эти резкие, рубленные движения (заломы кистей под прямым углом, локти и прочее) вдохновленные не только египетским антуражем, но и традиционным эгейским (=турецким) танцем Зейбек.
Что же касается образа, то вот что о нем говорит создательница Евгения Косыгина:
Мне очень нравится костюм на короткую. Было всего четыре варианта, из которых выбрали этот, и практически ничего не меняли — как нарисовала, таким он и остался. Причем у меня еще был дополнительный запрос сделать образ ближе к фараону, чтобы он был величественный.
Короткая мне ближе по стилю, там необычные детали, а произвольная более классическая. Но к образу все подходит, и Марку удобно, это главное. (МатчТВ)
До соревнований костюм доехал практически без изменений эскиза - только убрали детальку на поясе и удлинили рукава перчатками.
Что сразу бросается в глаза, это как раз фараонско-египетские мотивы – плечи, пояс и украшения на шее, все как по запросу:
Но почему был такой запрос?
Исторический контекст: Египет являлся частью Османской империи с 1517 года, однако, прямая и непосредственная власть османов в Египте установилась только в 1576, при султане Мураде III. Поклонники знают его как супруга (назовем это так) Сафие-султан, одной из главной героинь продолжения Великолепного века - Империи Кёсем.
Треки, которые используются в программе Марка, хоть и прописываются как саундтрек к Великолепному веку, но оба были выпущены именно к сиквелу, к Империи Кёсем. И вот отсюда начинается интересное:
Марк в костюме с короткой программы ну очень сильно напоминает Шехзаде Искендера в исполнении Берка Джанката, не только внешне (возможно, это совпадение, но это забавное совпадение), но и образ Марка очень сильно перекликается с одеждой Искендера со скрина. Тот же оттенок бордового, те же треугольные детали на плечах (не было в Египте такого крепления украшений, это околоосманский отворот). При этом, Искендер – сын как раз именно Мурада III и Сафие-султан. Для полного прикола – как претендента на трон Османской империи, Искендера поддерживает в первую очередь его сестра, супруга наместника Египта.
Исходя из всего этого, можно рискнуть предположить, что Марк катает не абстрактного фараона Дневнего Египта, не Сулеймана, не, прости господи, Хюррем, а что-то вдохновленное образом Искендера – еще совсем «зеленого», бойца, который в скором времени собирается навязать свою войну за престол, при этом в равной степени сочетающий в характере оба региона. Да, можно возразить, что у Сулеймана в оригинальном сериале тоже был такой фасон и цвет, но костюм султана слишком объемный и тяжелый, плюс характерной особенностью его кафтанов всегда был воротник-стойка, пуговицы и золотая мелкая вышивка, которой нет у Марка, но которую стоило бы использовать, если бы идея была в Сулеймане.
В пользу все-таки турецкого наследия еще и говорит тот факт, что египтяне практически не носили бордовые и темные оттенки (это было очень дорого, все носили белый, и, если белый плохо смотрится на льду, то другие светлые оттенки), а вот тюрки - да. Палитра основных цветов точно взята из Великолепного века, в то время как украшения - египетские.
Марк Кондратюк действительно выглядит достаточно величественно и в этом костюме, при этом не перегружен деталями, так как его персонаж еще не правитель, и не станет им. Насыщенный холодный бордовый ему очень идет, а вот яркий синий – не совсем, поэтому он приглушен золотистой окантовкой. Градиент хорошенький, переход довольно ненавязчивый и не бросается в глаза, при этом делает костюм интереснее, плоский бордовый в таком оттенке сильно отдавал бы Морисом Квителашвили и мешал бы смотреть на руки в трансляции со льда. Даже учитывая перчатки все супер(все-таки без них было бы лучше) , но это техническая необходимость. И, конечно, огромный плюс это достаточная контрастность цветовая, что легко проверяется переводом в чб:
Не зная цветов, все равно можно выстроить примерное понимание того, как выглядит костюм, детали достаточно крупные, заметные и характерые, что очень важно, потому что это первый международный сезон Марка и ему требовалась запоминаемость. Тут это есть как и в постановке, так и в костюме.
Силуэт, напротив, вызывает некоторые вопросы:
Костюм в облипку очень удобен на соревнованиях, и это очень полезно в такой программе, как короткая в олимпийский сезон. Но Марк не относится к тем фигуристам, которым стоит носить обтягивающие костюмы, в первую очередь потому, что он не самый пропорционально сложенный одиночник. Если взять, например, Николая Угожаева, как одного из наиболее близких к идеальном визуальному соотношению пропорций тела (и соотнести их так, что они с Марком окажутся одного роста), то видно, что в случае Марка ему не хватает длины ног для того, чтобы рисовать удачный силуэт просто обтягивающим костюмом. Угожаев может носить такое без последствий для себя вообще.
У Марка ситуация еще и портится поясом - он ниже линии талии, что делает торс еще более вытянутым и еще больше искажает пропорции, плюс яркая полоса посреди черного цвета не помогает. И не портит, однако, потому что хвостик все-таки добавляет антуража и деталь в целом помогает образу.
Кстати, если убрать вообще весь декор, можно увидеть, чем вдохновлялась группа Светланы Соколовской для образов на прыжковый чемпионат 2024:
Еще у Марка есть такая особенность фигуры, которая позволяет ему....менее болезненно падать назад, что очень хорошо видно на фото:
Но из-за этого плюса летит баланс фигуры, особенно заметно в прыжках, и тут вскрывается еще один минус пояса - он ненужным образом акцентирует на этом внимание:
Очень тяжело сделать так, чтобы костюм идеально выглядел при исполнении вообще любого элемента, так что это тоже необходимость. У кофты для произвольной под Иисуса это, кстати, получается, но там есть свои моменты.
Если говорить в целом, то вот это исполнение костюма как минимум очень удачное, если не сказать очень хорошее. Да, есть свои минусы, но дизайнерское решение - интересное, а главное, подходящее и музыке, и Марку.
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА
Наверное, про стопроцентную точность попадания этой программы в энергетику Марка, сказали уже все, да и не секрет это - уж очень хорошая вышла программа, выстрелившая в нужное время в нужном месте. Даже сам постановщик, Никита Михайлов, признался:
«Олимпийская произвольная Марка Кондратюка — моя самая значимая постановка. Олимпийская программа навсегда ею и останется. Сложно сказать после такого сезона, что какая-то вышла удачнее. Мы со Светланой Владимировной [Соколовской] обсуждали, что был «Иисус», а остальные произвольные — «ну, так». (Спорт24)
Несмотря на мощность и знаковость образа, по словам самого Марка, это не было что-то для него чрезвычайно сложное:
Каково катать Христа? Не сказал бы, что этот образ сложнее остальных. Некоторые верующие хотят запретить оперу? Не стоит обращать внимание на искусство. Это великое произведение, я ничего плохого в нем не вижу.(Спорт24)
Для начала: НЕТ, у Марка Кондратюка и Максима Транькова НЕ ОДИНАКОВЫЕ костюмы, это два РАЗНЫХ образа.
Их роднит только структура "порванная белая рубашка (да, Иисус не отличался разнообразием гардероба, было не до этого) + цветные штаны". Максиму на момент ОИ14 - 31 год, Марку - 18, у них разные виды, разные программы и разное видение персонажа.
Теперь продолжим.
Чтобы понять, почему Марк так одет, и почему это так хорошо выглядит, нужно понять, что именно он катает. Это не канонично библейский Иисус, а его интерпретация Эндрю Ллойда Уэббера в знаменитой рок-опере "Иисус Христос - суперзвезда". Если коротко, то персонаж Иисуса здесь не просто классический сын божий, а многослойная аналогия на музыкальную индустрию через библейские отсылки.
Плюсом ко всему - оригинальная рок-опера буквально сочетает в себе аутентичность хиппи и рок-музыки в разных жанрах. Марк (особенно если не сильно стрижется) буквально выглядит как хуманизация именно рок+хиппи. Роскошно ложится на него и хореография, и музыка и битье плетями в конце тоже в образе, в характере, поэтому постановка действительно выдающаяся.
Как и для короткой, костюм создавался в тандеме Евгении Косыгиной и Марии Панасуткиной:
Доехал до Олимпиады костюм вообще без изменений, разве что браслет испарился по дороге, вот что о работе над образом Марка рассказывает дизайнер:
— По поводу Иисуса ничего особенно не придумаешь. Как мы все представляем его себе? В белой рясе-рубашке, что-то такое. Нужно было поиграть с цветом, потому что со светлыми штанами он был бы совсем как в пижаме — этого не хотелось. Причем после чемпионата России, когда все поняли что Марк молодец, он первый и поедет на Европу и на Олимпиаду, Светлана Владимировна захотела немного переделать ему рубашку. Ей не нравилась нижняя часть, как именно она порвана. Мне же еще в начале сезона хотелось, чтобы ее сделали немного более рваной. Но в целом, какой получился образ, мне нравится. На льду хорошо смотрится.
По итогу, кстати, они не поменяли костюм. Хотели оставить так же, только чуть изменить форму рубашки, но оставили все как есть. Мы пробовали так-сяк, и чуть подпудрить ее, и сделать ему вообще рубашку из другой ткани, чтобы она как холщовая смотрелась — ткань типа жатого хлопка, чтобы было более фактурно. Но времени опробовать новый костюм не было перед чемпионатом Европы. Ехать на важный старт в новом было бы слишком рискованно. Кто знает, как он себя поведет и проявит. Не хотелось, чтобы Марку было неудобно, поэтому оставили все как в первоначальном варианте. (МатчТВ)
К радости или к огорчению кого-нибудь, катается Марк не только в полупрозрачной кофте, на фото ниже видно, что внизу бежевая маечка (кстати, это боди, и застегивается между ног, как и у всех мужчин), того же цвета, что и перчатки:
Концепция костюма к произвольной очень простая и довольно "в лоб", что не мешает ей быть классной. Почему белый и почему красный? В западной традиции, про которую и идет речь, у Иисуса не сильно много разнообразия в аутфитах, и выглядит он чаще всего вот так:
Классическая экранизация Нормана Джуисона 1973 года тоже преподносит Иисуса и его окружение через противостояние "божественного" белого и "греховного" / "кровавого" красного:
Рубашка заметно потертая и потрепанная, опять же, в тему персонажа, изначальные по задумке белые штаны слава богу красные из бифлекса и очень спортивные, все же Марк спортсмен, а не актёр.
С деталями тоже все прозрачно и понятно, терновый венец переехал на шею, потому что во-первых, носить что-то на голове в прокате опасно, рискованно и никому не нужно, а во-вторых, так символичнее - Уэбберовский Иисус это про неизбежность трагической судьбы и неотвратимость всего неприятного, что с ним случится:
Шнуровки - для красоты, и чтобы быстро и прямо обозначить "древность":
С контрастом цвета тоже все отлично, цвета друг с другом не спорят, с цветом кожи и волосы не совпадают, все четкие линии на месте и легко различимы:
И к силуэту, точнее, почему он тут значительно лучше, чем в короткой программе. Очень сильно меняется восприятие от одной простой детали: свободной длинной рубашки:
Почему это так хорошо? Потому что именно такой крой перекрывает физиологию и рисует четкий прямоугольник верха, оставляя больше внимания лицу и ногам ниже колена. Да, это скрадывает рост, но у Марка не стоит цели сделать из себя 180+, а такая рубашка добавляет объема плечам, из-за чего прыжки выглядят выигрышнее, плюс появляется больше возможности для погружения в образ - невозможно скатать Иисуса в чем-то в облипку.
И громадный плюс решения - именно струящаяся ткань-разлетайка помогает замаскировать не самые удачные визуально моменты программы, такие как выезды и прыжки, взгляд зрителя всегда направлен на верх больше, чем на низ, поэтому сбившаяся кофта рассеивает внимание, создавая в том же прыжке сразу два акцента на теле - и уже выглядит гораздо лучше.
Близко к этому костюму Марка подобрался, разве что, костюм для короткой этого года, все остальные он выбирает как раз таки в облипку. Спорить с вкусом художника - гиблое дело, поэтому Иисус Христос по-прежнему остается лучшим его костюмом.
Удачными у Марка вышли аутфиты на Олимпиаде, самые яркие и пока что сигнатурные его образы.
ЕВГЕНИЙ СЕМЕНЕНКО
Неожиданная звезда мужского одиночного в личном турнире - из разряда "не ждали? а вот он я!". Чуть успешнее, чем у остальных, вышли у Жени выступления в личке, так что этим сезоном (как и, в целом, следующими) он может гордиться.
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА
Классическое и осторожное танго - ничего лишнего, именно техническая программа, при этом уж очень неплохо сочетаются Женя и мощный, надрывный вокал, а если катать чисто, как вышло на Олимпиаде - то еще и очень красиво и уверенно выглядит.
Придумала костюм для короткой замечательная Мария Евстигнеева, у которой Женя давний и постоянный клиент.
В целом, все просто и понятно - танго это один из пяти танцев, включенных в программу стандарт в спортивных бальных танцах. Мужчины в программе стандарт обычно выглядят как-то так:
Не очень похоже на то, в чем катается Женя, но вот так выглядят мужские костюмы для другой программы, латиноамериканской, и это куда больше похоже на финальный костюм:
На классические латинские образы в этом случае Мария Евстигнеева, конечно, не пошла, но откуда взялась идея вполне прослеживается (спустя пару сезонов на более традиционный образ в своем танго пойдет Матвей Ветлугин, но представить Женю Семененко в его костюме, мягко говоря, сложно). Делать такой костюм цветным было бы странно, поэтому он классически черный, с маленькими красными акцентами и белым/серебристым декором:
Все в тему, и ничего лишнего - при этом с точки зрения фигуры, костюм для короткой программы удачнее, чем для произвольной. В жизни Женя довольно небольшой, даже худенький мальчик (что видно в костюме Воланда), но в танго он неожиданно выглядит крупнее, чем есть на самом деле. Все дело в построении силуэта - очень сильно акцентируется треугольник плеч с помощью выреза, еще и с ярким красным кантом, и усиления интенсивности серебристого декора, а так же очень резкого перехода от простого черного на брюках к мелкой полоске на рубашке. Вопреки распространенному мнению, не всякая полоска расширяет, поэтому мелкие белые линии на контрасте с ровным черным выделяют талию и переносят визуальный вес в область грудной клетки. Резкая смена направления полос в переходе от торса к рукавам - туда же:
Нельзя сказать, что это какой-то бешено запоминающийся костюм, но это образ, который выполняет свою функцию, и делает ее хорошо.
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА
Рисковать и "замахиваться" на образ Воланда из романа Булгакова "Мастер и Маргарита" в 18 лет это определенный вызов, и, справедливости ради, Женя с ним справился. Опуская довольно очевидные моменты, что в процессе программы образ из Воланда ненадолго переходит в образ Мастера и обратно, что демоническая, что человеческая часть в версии Жени отличные.
Елизавета Навиславская, хореограф группы Алексея Николаевича Мишина:
Он хорошо чувствует музыку, его цеплял Корнелюк, ему это все нравилось, в особенности те части, где Воланд. Мне кажется, Женя внутри — это куда‑то в сторону Воланда, а не в сторону писателя (Чемпионат)
Тоже, как и в короткой программе, довольно яркие, немного очевидные ассоциации, особенно с музыкой, но для этого и существует олимпийский сезон - для уверенного и проверенного. Это работает, в случае Жени - работает прекрасно. Больше всего внимания, конечно, заслуживает хореография рук - для этого даже сделали перчатки, которых не было на эскизе костюма. Резкие движения в части Воланда вместе с направленным в основном вниз взглядом, в противовес драматичной трагичности Мастера, который половину своей части смотрит в небо - но именно Воланд куда органичнее Жене.
Как и для короткой, костюм для произвольной создавался Марией Евстигнеевой:
Вот что она сама говорит про этот костюм:
— Очень сложно было представить Женю в таком образе. Как ты вообще вытащила из него Воланда?
— Он сам очень хотел. И хотел, чтобы в костюме обязательно что-то менялось. И как-то сразу нарисовался Воланд. А потом мы долго ходили по мастерской и пытались что-то туда положить, чтобы было понятно, что это Мастер, когда костюм раскроется. Перечитывали Булгакова, чтобы соответствовать тексту. Так и появилась эта деталь(МатчТВ)
«Костюм Жени Семененко к произвольной программе «Мастер и Маргарита», например, мы долго перерабатывали: он выступил, потом отметил, что ему неудобно, достаточно долгое время мы ещё что-то доделывали. Потом решили сделать застежку на магните, и так получилось, что у него поменялся костюм прямо в прыжке. (МатчТВ)
Деталь, о которой идет речь - это желтые мимозы на внутренней стороне костюма, символ Мастера:
— Она несла в руках отвратительные, тревожные желтые цветы. Черт их знает, как их зовут, но они первые почему-то появляются в Москве. И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто. Она несла желтые цветы! (с) М.А. Булгаков, Мастер и Маргарита.
Несмотря на то, что костюм у Жени в основном черный, конечно же, никакую Маргариту он не изображает. Желтый цветок должен был появляться в середине программы, когда происходит смена образа, но в виду особенностей крепления и стремления избежать риска, на Олимпиаде костюм не менялся, и о том, что желтый цветок вообще есть, можно догадаться только по крупным планам, где он выглядывает из-под накладного красного треугольника.
Воланд в книге носит чёрное и элегантное, так что Жене повезло и вписаться в образ, и в традиционный черный цвет мужского одиночного. Фрак у него замечательный, особенно демонический воротник-стойка:
Из деталей, кроме цветка - треугольник на груди неспроста, скорее всего, легкая отсылка на треугольник на портсигаре и часах Воланда. Ну как легкая - самое замечательное в этом, что именно через треугольник и должно происходить перевоплощение Жени из Воланда в Мастера и обратно, а булгаковеды трактуют это и как просто масонский символ, и как божественный символ Святой Троицы:
Еще если сильно прикапываться к деталям, то этот элемент ещё и открывается и закрывается как книжка - при превращении в Мастера как обычно, слева направо, а вот если возвращаться к Воланду, то в противоположном направлении, справа налево.
И еще раз про перчатки: лучшее в программе - это именно то, как Женя использует кисти и пальцы, которые в ЛЮБОЙ момент программы находятся в нужной позиции, поэтому спасибо тому, кто решил их ему добавить:
В противовес короткой, в произвольной Женя и близко не такой внушительный и широкий, каким его рисовали, но опять же, так требует и образ, и костюм, и ситуация: на секс-символ запроса нет, а заходить на одиннадцать прыжков - да:
Почему в таком случае ярко-красный треугольник не ближе к плечам? Потому что такой насыщенный красный у лица просто уничтожал бы всю мимику, которая нужна, плюс в полный рост треугольник напоминает сердечко из-за узоров в середине (не скарабей, потому что было бы слишком прямо), и именно благодаря этому сохраняется контрастность:
Именно по костюмам олимпийского сезона, можно проследить, что Евгений Семененко как раз из тех, кому нужны образы с максимально минимальным количеством мелких деталей как в элементах, так и в цвете - выигрышнее всего Женя смотрится в чем-то относительно простом, но с маленькими изюминками, может поэтому их тандем с Марией Евстигнеевой такой долгоживущий и прочный.
АНДРЕЙ МОЗАЛЁВ
Вечно можно смотреть на три вещи: на огонь, на воду, и на то, как катается Андрей Мозалёв. Кораблик на внешних ребрах он в целом может запатентовать, и никто не будет против. Нельзя сказать, что Олимпиада была удачным стартом для Андрея, но красивое катание он туда привёз.
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА:
Постановщик программы под «Heart Cry» - Drehz (музыку, кстати, выбирали совместно с Андреем) стал Денис Лунин. Вот как он объясняет сюжет:
- Это история о любви. Как сказал сам Андрей, он изображает героя с разбитым сердцем (ФФКР)
Любит Андрей вкладывать глубокую душевную драму в программы, и, справедливости ради - любит и умеет ее катать. А вот конкретного четкого образа тут нет, поэтому будем смотреть чисто визуальное исполнение костюма.
Придумала образ снова Мария Евстигнеева:
К контемпорари хореографии очень хорошо идет абстрактный контемпорари костюм в узнаваемом стиле автора. Вся соль в сложном рисунке на кофте (часто подобные называют "кофта со всемайкиру", но тут другой случай). Конечно же, в трагической программе про разбитое сердце, не может быть веселенькой абстракции, поэтому она тут в глубоких оттенках синего и голубого (потому что blue по-английски это печаль), образуя градиент без градиента, только наслоением мазков. Андрею холодные цвета идут, потому что он внешне сам в довольно приглушенных мягких оттенках, что позволяет ему как раз катать такую драму:
Если всматриваться в текстуру (и, возможно, немного притягивать за уши), то можно рассмотреть что-то похожее на разбитое стекло оно же лед (холодный, как сердце той самой бросившей) и своды ледяных пещер, куда лирический герой Андрея уходит страдать по свой неразделенной любви:
С силуэтом и контрастом тоже все в порядке. Андрей невысокий, но очень мощный, он гораздо мышечнее всех остальных одиночников (что удивительно, при этом самый из них пластичный). Верх и низ у него получаются примерно равны по длине, но из-за как раз сильного мышечного каркаса, это не выглядит так странно, как у Марка.
Из минусов, конечно, то, что костюм не запоминается вообще. Он хороший, но именно что - хороший. В таких катается половина одиночников и часть парников, а еще Андрею не очень повезло, что оттенками его костюм совпал с оттенками Юдзуру Ханю (не будем вспоминать, почему это неприятно), но в короткой программе визуально Андрей потерялся среди многих.
Поэтому образ к короткой Андрея из всех шести костюмов одиночников ROC вызывает меньше всего эмоций. Он мог бы быть интереснее без потери качества и структуры.
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА:
Произвольная у Андрея с персонажем, в этот раз - Христофор Колумб, причем конкретный Колумб, из фильма Ридли Скотта аж 1992 года. Главную роль там, кстати, исполнял Жерар Депардьё, но версия Андрея вышла куда симпатичнее чисто внешне.
Ставил программу снова Денис Лунин, и вышла она в хорошем смысле необычная - от косых линий и постоянного поиска баланса, как при качке на корабле (и до чего хорошо сюда вписывается кораблик Мозалёва!) до вольной интерпретации портрета Колумба финальной позой:
Костюм снова придуман и сшит Марией Евстигнеевой:
В этот раз абстракции нет, образ очень, возможно, даже слишком четкий - Андрей почти полностью повторяет образ из фильма, только в более аккуратной и спортивной версии:
Эта версия очень сильно вдохновлена тем, как костюмы средневековья представляют в современности, и даже не сильно далека от истины, например, рукава на шнуровках правда некоторые носили, это позволяло стирать одежду по частям, потому что рукава пачкаются быстрее других частей, цвета тоже аутентичные, в дальнем морском плавании ткань выцветает и выглядит не так ярко:
Интереснее всего тут детали. Если приглядываться, на кофте (назовем это кофтой) есть небольшие звездочки, причем собранные в созвездие. Мария Евстигнеева рассказывает об этом так:
– Как это было с Андреем: почему звёзды? Потому что моряки тогда ориентировались по звёздам. Я спросила у Андрея, когда у него день рождения, и на костюме появилось созвездие Овна. (Чемпионат)
На фото выше еще можно увидеть много мелких потертостей и пятен - базовая составляющая любого не нового и пережившего межконтинентальное плавание костюма.
Ещё у Андрея в этом костюме есть кинжал на поясе, запрятанный в якобы ювелирно украшенные ножны. Конечно, он просто пришит и приклеен, никто так не носил кинжалы, у них обязательно было крепление через весь пояс либо специальной кобурой, либо петлей ремня, а никак не тонкой цепочкой (для сравнения - фрагмент картины примерно периода путешествий Колумба, где видно крепление маленьких кинжалов). Простим эту вольность, потому что такое количество бисера относительно тяжелое, еще и сконцентрированное в одной части, а иногда лишние пять грамм могут оказаться действительно лишними:
Возвращаясь к картинке в целом - ВОТ ТАК надо выбирать образ, цвета и все остальное, мягкие оттенки и переходы идеально подходят к мягкому цветотипу Андрея, воздушные арки, которые создаются шнуровкой на рукавах сочетаются не только с формами тела (тут про мышцы!), но и с прической (запретите Андрею стричься, пожалуйста, сезон 2023/2024 хочется забыть). Все вместе выглядит невозможно хорошо, очень гармонично и очень характерно, и костюм, и программа сидят на нём просто отлично.
Сильный и мощный Андрей в такой же сильной и мощной программе, и костюм подчеркивает и раскрывает самые лучшие детали как во внешности, так и в пластике. Ненавязчивый, но значительный акцент на плечах вместе с треугольником разреза и чуть расширенным низом корректируют фигуру, немного исправляя пропорции. Он не становится выше, он выглядит гармоничнее и более правильно сложенным именно благодаря этим двум трапециям:
Даже несмотря на общую мягкость цвета, все равно остается контрастным, ярким и интересным, он запоминается, и это действительно та самая эстетика на льду:
Огромный плюс этому костюму Андрея Мозалёва, огромный респект работе Марии Евстигнеевой. Позже у него будут и другие крутые образы - и снова её авторства.