/ Окончание. Начало обзора дискографии Lux Occulta вы можете прочитать здесь /
В июле 2000-го Lux Occulta заключили новый контракт с португальским лейблом Maquiavel Music Entertainment, на котором выпустили очень экспериментальный альбом «The Mother and the Enemy» («Мать и враг», 2001).
"The Mother and the Enemy" – несколько подзабытое на фоне других откровение, мозаичное отродье самых авангардных кровей. Столько уникальных художественных ароматов, связанных воедино под знаменами творческой свободы. У поляков острое ощущение момента и улавливание нужных эстетических вибраций (не путать со слепым следованием трендам).
Поэтому тут очень наследили трип-хоп, индастриал, жизненно необходим женский вокал, часто действующий самодостаточно. Экстремальный, изобретательный и очень интенсивный метал на базе... не знаю чего, универсализма авангардного метала с флагманским чернушным скримом.
Много рваных темпов, коварной постмодернистской изменчивости, но при этом такая уверенность и согласованность различных частных движений в опытной среде и отличный баланс самоувлечения и открытости слушателю.
Продравшись через лабиринты гитарных нарезок и не менее замороченных ударных выхлопов, нужно быть готовым принять на грудь сдержанные фри-джазовые эскапады на манер Мэриона Брауна, методичные индустриализированные отбивания и знаменосные мессы бристольского саунда с женским вокалом... тут Lux Occulta глубоко черпают и идут нога в ногу с поздними The Gathering и слегка предвосхищают поздний же Thy Catafalque.
Как повелось, то, что недостучится живым барабанщиком и недорубится гитаристами, будет довершено стерильными битами и призрачными клавишными отливами. На альбоме бомбит половина классического состава Decapitated в лице гитариста и басиста, что само по себе является гарантом высокий планки, а тут к технике и идеи сами хороши.
Диск опоясан 2-мя трэками, указывающими нам вначале вдыхать, а по истечении порядка 50 минут выдыхать. Пока в первых 4-х треках пухнущее от подходов, идей и приемов, но все-таки полноценное целое отговорит хаосом и экспансивностью аранжировок, мудрость привлечет кристальную меланхолию вокала, даунтемпо, эмбиент и индустриальную нормированность. Союз меча и... агрессии и безжизненного упадка в пределах альбома отлично себя показывает, эти начала питают и уравновешивают друг друга.
Лучшие номера всё же либо металические в своей основе, либо хотя бы наполовину. Самая выразительная и суммирующая все влияния в едином тексте - двухчастная "Pied Piper", где есть гнетущее эмбиентное вступление, безудержный технарский риффинг с индустриальным привкусом и воодушевляющая мелодическая фраза (словно радуга на небе после дождя) в финале перед тем как краски будут приглашены, темпы снижены, и во 2-ом отделении нам расскажут темную сказку под призрачные клавиши, криповые хоралы и блуждания басового саксофона.
Определенно одно из высочайших достижений экспериментального блэка/дэта. Очень хороша и вступительно атакующая, изворотливо хитовая "Mother Pandora" и "Missa Solemnis" c мечтательными арт-роковыми пассажами и кислотными дисгармоничными вставками на базе одинокой ритм-секции.
"Architecture", следует признать, чересчур выкручивает ручки эклектичности и сказать про ее структуру "неуловимая" будет не сказать ничего: как взбесившийся коллективный разум швыряет музыкантов от рваного метала к инопланетной электронике, свингу и более позднему свободному и приблюзованному джазу. Из неметальных опусов удачнее всего считаю заключительный "Breathe Out" c меланхолическими линиями фагота.
Что ж, поляки сделали какой-то невероятный альбом по неостывшим следам прогрессивных явлений старинной и современной им музыкальной мысли, кидая слушателя от главенства творческой разноголосицы к дисциплине ипохондрии с очень нажористым результатом.
Свое творчество музыканты этой группы охарактеризовали как "оккультный метал", хотя оно изначально имело атмосферно-блэковый саунд, а позже было разбавлено иными элементами.
Тем ни менее, уход в андеграунд не прошел для группы бесследно. Вскоре после сессий команду покинул Крисс, и партии ударных пришлось дописывать Жерару Нимжику. В 2003-м ушел и Петер, уступивший место Кастору, а вот постоянного драммера найти так и не удалось. Затем последовал разрыв отношений с Maquiavel Music, будущее Lux Occulta было поставлено под вопрос, и команда надолго исчезла с повесток музыкальной общественности.
В 2011 году группа возобновила свою деятельность (в том числе концертную) и начала работать над новым материалом. Альбом под названием "Kołysanki" ("Колыбельные") вышел 13 марта 2014 года.
Если задуматься, "Колыбельные" не так уж далеки от "The Mother and the Enemy", на котором прервался путь группы в начале тысячелетия. Вычистите из последнего все экстремально-металлические пассажи, подчеркните заимствования из фри-джаза, трип-хопа и индастриала, добавьте еще больше разномастной "электроники" да позаимствуйте несколько незаезженных фольклорных мелодий - и "Kołysanki" готовы.
Конечно, от подобных песен на ночь ваш малыш едва ли вырастет здоровым и крепеньким, да и волосенки, что пробьются на его голове, наверняка будут уже седыми. С другой стороны, эта музыка все же не настолько мрачна, чтобы условный малыш, войдя в сознательный возраст, предпочел удавиться собственными кишками, нежели жить с психической травмой от услышанного.
Вообще, сомневаюсь, чтобы Яро.Слав и его подельники сами в полной мере осознавали масштаб и концепцию созданного ими на сей раз. Музыка свободно болтается где-то в безбрежном океане между Kosheen и Робом Зомби, Univers Zero и Master Musicians Of Bukkake, Dikanda и Portishead.
Есть композиции со стройной концепцией, вроде "Dymy", в которой умело обыгрывается мотив народной "Tam za hory kamianoji". Есть сущие франкенштейновы монстры, сшитые из не особо бережно подогнанных друг к другу кусков - "Samuel Wraca Do Domu", где атмосфера джазовой вечеринки внезапно сменяется постапокалиптичной духотой, нагнетаемой разбивающимися друг об друга неотесанными гитарными риффами.
При этом каждая следующая глава придает альбому все больше новых оттенков и интонаций. Скрипки, виолончели, саксофон, проникновенные франкоязычные spoken word проповеди да лирика преимущественно на польском... Вацлав Келтыка из Decapitated раскрылся в роли отменного аккордеониста.
Естественно, никаких схем разряда "куплет-припев". Здесь вообще нет ярко выраженных припевов как таковых, да и сами тексты порою чисто условны.
Что делает сей релиз по-настоящему оригинальным - так это талант исполнителей творить одинаково убедительную музыку в разных жанрах. Да, от авангардистских прыжков из крайности в крайность легко устать, зато Lux Occulta звучат одинаково убедительно и в исполнении проникновенного соло на акустической гитаре, и в создании холодных техно-ритмов, и даже когда дают настоящего трактирного фолк-угара.
В итоге – это альбом с необыкновенной атмосферой; который вполне мог быть загублен неуемной тягой его творцов к безудержному экспериментаторству и заимствованию для собственной творческой концепции элементов едва ли не всех музыкальных жанров, существующих на планете. Быть может, это уже перебор; но один релиз подобного плана стоит десятков будничных альбомов, выпущенных под шумок громких реюнионов.
Видео по теме: