Фильм "Руки Орлака" (кстати, ударение тут на второй слог, ибо герой - француз и действие происходит во Франции) Роберта Вине вышел на экраны в 1924 году. Но до сих пор он считается шедевром мирового киноискусства.
Снят он в стиле экспрессионизм, который был популярен сто лет назад в Германии. Тут все его признаки налицо: безумие героя, странные интерьеры, стилизованные декорации и пр. Посмотрите на кадры. Разве в таком доме можно жить в реальности?
Тут пока от двери до кровати дойдешь, устанешь. А уж про путешествие в туалет и подумать страшно. Декорации, представляющие собой дешевый французский кабак, выполнены в том же духе. Понятно, что в жизни хозяин впихнул бы в это пространство столько столиков, сколько смог, а не оставлял свободным кучу пространства.
Несколько эпизодов посвящены ночным видениям Орлака, когда он постепенно теряет разум. И - опять гигантомания, кровать стоит в огромной пустой комнате.
Зато кадры исключительно графичны и четко показывают состояние героя, который пребывает в страхе и депрессии. И есть от чего. Пианист Поль Орлак потерял руки в катастрофе и хирург пришил ему конечности только что гильотинированного преступника Вассера. Это для нас такие операции если не обыденность, то, в принципе, реальность. А в ту пору книга Мориса Ренара была фантастической, как и фильм, поставленный по ней в 1924, причем весьма близко к тексту.
Интересно, что в этой ленте, на мой взгляд, столкнулось старое и новое. С одной стороны мы видим совершенно стандартные приемы актерской игры в кинематографе начала XX века у Александры Зориной, исполнявшей роль Ивонн Орлак. Актриса закатывает глаза, заламывает руки и делает преувеличенные жесты. Конрад Фейдт, который сыграл Орлака, куда более сдержан: несколько сцен с гипертрофированным выражением чувств его героем в фильме есть, но куда чаще мы видим сыгранные совершенно реально страдания человека, который начал бояться собственных рук.
Кстати, посмотрите на актеров. Сколько лет дадите?
Сорок? А двадцать пять не хотите? Причем считалась красавицей. С Фейдтом ошибиться сложнее, он куда более известен. Но осознать, что ему тут всего тридцать один (!!!) трудно.
Что касается нового, то тут я предлагаю взглянуть на игру второстепенных персонажей. Сцена признания Орлака прокурору хороша невероятно, когда прокурор исподволь переглядывается с помощником - это чудесно. Не менее классно сняты кадры крушения и эвакуации людей. Свет ослепляет не только героев, но и зрителей, делая их сопричастными действию на экране.
Отлично сделана и сцена с кредиторами, которые двигаются синхронно за спиной Ивонн, просящей их об отсрочке.
А посмотрите на репортеров, охотящихся за сенсацией!
В общем, фильм хорош, портит его разве что преувеличенно экспрессивная игра Зориной, которая, как я понимаю, будучи звездой не была хорошей актрисой.
Картинки с сайта https://www.imdb.com/.