Повествование — основа основ, мать и отец, сестра, брат и любимый питомец писателя. Повествование — путь к сердцу привередливого читателя. Повествование — тело истории. А если нет тела, где жить душе?
Теория литературы знает две разновидности повествования: эпическое и сценическое.
1. Эпическое, или событийное повествование — это обобщённый рассказ о случившихся событиях — по сути, фиксация изменений в жизни персонажа, а также его поступков и решений. Эпическое повествование рассказывает, что произошло.
Зимой, в ураган, отплыли с несметной толпой прочих беженцев из Новороссийска в Турцию, и на пути, в море, муж мой умер в тифу. Близких у меня осталось после того на всём свете только трое: племянник мужа, его молоденькая жена и их девочка, ребёнок семи месяцев. Но и племянник с женой уплыли через некоторое время в Крым, к Врангелю, оставив ребёнка на моих руках. Там они и пропали без вести. А я ещё долго жила в Константинополе, зарабатывая на себя и на девочку очень тяжёлым чёрным трудом. Потом, как многие, где только не скиталась я с ней! Болгария, Сербия, Чехия, Бельгия, Париж, Ницца... Девочка давно выросла, осталась в Париже, стала совсем француженкой, очень миленькой и совершенно равнодушной ко мне, служила в шоколадном магазине возле Мадлэн, холёными ручками с серебряными ноготками завёртывала коробки в атласную бумагу и завязывала их золотыми шнурочками; а я жила и всё ещё живу в Ницце чем бог пошлёт...
Это цитата из рассказа Ивана Бунина «Холодная осень». Перед нами набор событий, который позволяет увидеть большой период жизни героини буквально за несколько секунд чтения. Так писатель разом рассказывает о ключевых событиях и подчёркивает скоротечность. При этом повествование двигают не только глаголы, но и нарицательные существительные. Героиня лишь перечисляет название стран, а соучастник-читатель воспроизводит движение.
2. Сценическое, или изобразительное повествование — это наглядное изображение событий, действий и состояний. Ключевое в сценическом повествовании — пристальное внимание к движениям и жестам. Оно рассказывает, как произошло.
Брегман остановил коней около гребли, слез, поправил кнутовищем сбрую, недоверчиво осмотрел свой экипаж и покачал головой.
<...>
Гнедые лошади, задрав морды, храпя, вошли в стремительную воду. Она ревела и сбивала лёгкую коляску к неогороженному краю гребли. Коляска шла боком, косо, скрежетала железными шинами. Лошади дрожали, упирались, почти ложились на воду, чтобы она не сбила их с ног. Брегман вертел кнутом над головой.
Посередине гребли, где вода шла сильнее всего и даже звенела, лошади остановились. Пенистые водопады бились около их тонких ног. Брегман закричал плачущим голосом и начал немилосердно хлестать лошадей. Они попятились и сдвинули коляску к самому краю гребли.
Это отрывок из книги Константина Паустовского «Далёкие годы». Каждое предложение здесь — новый узел повествования. Они идут друг за другом в определённой последовательности, изложение плотное и динамичное. В данном случае на динамику работают не только глаголы, но и синтаксис.
🔖Эпическое повествование ускоряет время, что иной раз полезно для рассказа, а сценическое, наоборот, замедляет его, чтобы запечатлеть пульсацию конкретного события.
Чем продуманнее повествование, тем оно естественнее. Многие писатели повторяют: не видите вы — не видит читатель. Секрет правдоподобного и убедительного повествования в зорком зрении. В жизни оно необходимо, чтобы подмечать детали, в творчестве — чтобы искусно об этом рассказать.
P. S. убежало, но мы его нашли🙃
Держите пять полезных советов для вашего повествования:
📌 Выбирайте только те события, которые завяжут узлы повествования. Насыщайте смыслом каждое предложение — это усилит динамику.
📌 Ищите глаголы, которые точно передают движение предметов и героев и описывают жесты, тогда сцена будет яркой и запоминающейся.
📌 Следите, чтобы синтаксис соответствовал содержанию, не ломал ритм, а служил ему. Например: резкая смена событий — короткие предложения; плавное развитие действия — длинные, обволакивающие предложения.
📌 Не увлекайтесь уточняющими деталями: что описанию хорошо, то повествованию боль. Пусть читатель не разгребает завалы, а участвует в сцене.
📌 Следите за логикой повествования — именно она отвечает за убедительную последовательность. Невозможно завести мотор, а потом сесть в машину.
#база