Декоративные решения на основе растительных мотивов. Рисунок на ткани - это сложная взаимосвязь различных элементов: форм, линий, пятен, цветов и т.д.
Создание композиции должно начинаться с понимания ее как единого целого. Орнаментальные формы, выбранные в качестве мотива, проходят сложный процесс трансформации, в результате которого определяется, что является главным и наиболее характерным в композиции. Главное может быть либо выделено за счет композиционного построения, либо подчеркнуто цветом, либо, для большей выразительности, несколько преувеличено в размерах. Все второстепенные детали опускаются, обобщаются, выявляется типичное. Образная сущность изображаемого - это всегда единство характерного, индивидуального и типичного.
Выявление характерного в мотивах с целью последующей трансформации его в композицию для шелковой ткани является основой для выполнения нескольких заданий, в которых необходимо выполнить эскизы разнообразных природных материалов: травы, листьев, цветов, камней, коры деревьев, бабочек, оперения птиц, пейзажей, мотивов народного орнамента и т.д.
Работу над эскизами для группы шелковых тканей целесообразно начинать с растительных форм, поскольку они занимают значительное место в рисунках и являются традиционными в ассортименте любого предприятия.
Растительные мотивы издавна занимали доминирующее положение в рисунках для шелковых тканей. Каждая историческая эпоха создавала свои цветочные и растительные узоры, которые характеризовались определенными композиционными решениями, масштабом узора, расположением повтора и характером его нанесения на ткань. Цветочные узоры, в том числе мотивы трав, листьев и цветов, всегда остаются модными, время от времени приобретая современные черты в виде новых цветовых сочетаний, композиционного построения и манеры исполнения.
Тема цветочного орнамента всегда интересна для художника. Она наилучшим образом демонстрирует его творческую индивидуальность и владение определенными приемами художественной выразительности.
Однако создание композиции с цветочным орнаментом - задача не из легких, поскольку требует от художника строгого отбора мотивов, соблюдения чувства меры при их обобщении и степени трансформации.
Ведь один и тот же мотив может быть преобразован по-разному: приближен к природе или в виде аллюзии на нее, то есть ассоциативно (так же, как интерпретация мотива может быть решена в резко современном или традиционном ключе). Но во всех случаях следует избегать слишком натуралистичного толкования мотива или доведения его до крайнего схематизма.
Прежде чем приступить к выполнению заданий, необходимо выяснить назначение проектируемой шелковой ткани, особенности ее структуры, фактуры, пластических свойств, возможность нанесения на ее поверхность различных рисунков тем или иным способом печати, поскольку уже в первоначальном эскизе можно выразить различные пластические свойства шелковых тканей: мягкость и текучесть тканей из натурального шелка, плотность и сухость тканей из синтетических нитей.
Рассмотрим основные требования к эскизам растительного характера. Зарисовки растительных мотивов (травы, листьев, цветов) можно выполнять как с живых, так и с сухих растений. При этом очень важно выявить особенности формы растения, его силуэт, угол наклона, поворот, масштаб и добиться максимальной выразительности.
При расположении мотивов в листе необходимо обращать внимание на их пластическую направленность (вертикальную, горизонтальную, диагональную), характер линий, составляющих контур элементов, статическое или динамическое состояние композиции в целом.
Важно найти ритм и интересные группировки орнаментальных форм (стеблей, листьев), которые, в свою очередь, должны быть тщательно прорисованы.
Одновременно необходимо определить колористическое решение будущей композиции, его мягкость или интенсивность, принцип цветовой гармонии, расположение цветов относительно друг друга, учитывая возможность воспроизведения рисунка в производственных условиях с помощью различных способов печати.
При выполнении эскизов цветов необходимо детально изучить строение цветка, расположение и форму лепестков, их группировку и орнамент.
Организация букета предполагает группировку крупных и мелких форм, выявление их декоративности и декоративности растения в целом. При организации букета очень важно соблюдать стилистическое единство отдельных элементов, а также единство использования графических и живописных приемов. Размер мотива может быть различным. Организация большого букета возможна только в том случае, если у вас есть хороший эскизный материал из цветов и различных трав. Для организации мини-букета требуется более тщательная прорисовка малых форм цветов и трав.
Для более глубокого изучения этой задачи можно привлечь дополнительные источники. Отличными примерами организации букета служат образцы традиционных узоров - павловские платки и жостовские подносы, украшенные большими и маленькими букетами. Изучение музейных образцов, выполненных в традициях старых мастеров, дает наглядное представление о четкой структуре букета. Центральная часть букета, как правило, включает в себя изображения крупных и более сложных форм цветов, таких как георгин, роза, хризантема с крупными листьями. Крупные цветы и листья украшают средние формы, а замыкают букет мелкие.
Для художника важно не изображение коры дерева или камня, а, исходя из эскиза этого мотива, поиск орнаментальных форм, элементов фонового рисунка и т.д. При этом необходимо обращать внимание на размер мотива (возможность его увеличения или уменьшения), на его вписанность в окружающую среду. Несколько мотивов можно сочетать, используя принцип лоскутного решения или мягкого вливания одного орнамента в другой.
При работе над эскизами бабочек, жуков, стрекоз, рыб, рептилий, птиц и животных важно обращать внимание на узорчатую окраску их кожи и оперения, ее цветовую гармонию и ритм. В текстильном дизайне можно использовать как конкретное изображение мотива, так и отдельные формы и элементы его орнамента. Так, например, в композиции в качестве ведущего мотива может быть использован более детальный и реалистичный эскиз бабочки, а в качестве орнаментального окружения - сочетание нескольких мотивов, вытекающих из орнаментальной формы ее крыльев.
Цветовая гамма эскиза может определяться либо природными данными изображаемого мотива, либо трактоваться условно, когда ставится вполне конкретная колористическая задача. Необходимо найти наиболее выразительную гамму для данного мотива, так как, меняя цвет и гамму, можно создавать узоры очень широкого диапазона: от узоров нарядных тканей легких структур до узоров тканей костюмной группы, состоящих из шелковых тканей различных плотных структур.
При решении задачи выбора природных мотивов и средств выразительности для рисунков шелковых тканей необходимо учитывать следующее.
Текстильный дизайн, основанный на природных мотивах, не должен быть излишне детализированным. При работе с ним следует отдавать предпочтение обобщению, стилизации, предельной лаконичности изображаемого и краткости изобразительных средств, стремиться максимально использовать одну и ту же форму, изменяя ее размер и трансформируя ее различными способами (то есть меняя конфигурацию). Форма может иметь положительное или отрицательное изображение, быть выполнена в виде пятна или линии. Очень важно, чтобы в рисунке всегда присутствовал ведущий цвет.
Работать с природными мотивами можно по-разному, в том числе решать ассоциативно, то есть в обобщенном виде, или абстрактно, в виде набора цветных пятен с абстрактной условной раскраской.
Выполнению этого задания должно предшествовать тщательное изучение промышленных образцов, при котором в каждом конкретном случае необходимо учитывать ту или иную особенность печати, возможность выполнения заданного эскиза тем или иным способом печати.
Очень важным условием при создании текстильной композиции является организация среды (фона). В рисунках для шелковых тканей среда существенно влияет на образный строй ткани, значительно обогащает его, заполняя свободное пространство плоскости, выступая связующим звеном между различными изображаемыми формами, элементами и раппортными группами, способствуя тем самым большей мягкости соединения орнамента и его лучшему прилеганию. Целостность и выразительность текстильного рисунка будет зависеть от того, как решена среда (фон), т. е. какие орнаментальные формы и элементы ее заполнят, какова будет их ритмико-пластическая и колористическая организация.
Чтобы лучше выявить характер шелковой ткани и максимально обогатить ее поверхность, в рисунках широко используются различные графические приемы, которые придают рисунку дополнительные оптические эффекты мерцания, перелива, таяния, блеска и т. д.
Зарисовывая один и тот же мотив и используя различные техники и материалы, такие как пико, штрихи, мазки, сухая кисть, гуашь, пастель, акварель, аэрограф, можно получить рисунки различного характера.
Однако, решаясь на любую композицию, необходимо помнить, что чем сдержаннее художник в выборе средств, тем выразительнее и точнее его художественный образ, а выбор графических и живописных средств при организации текстильной композиции всегда должен быть жестко привязан к конкретной ткани, ее фактуре, структуре и возможностям реализации рисунка в печати.
Орнаментальные решения на основе декоративного пейзажа. При проектировании плательных и костюмных тканей шелкового ассортимента, особенно тканей для отдыха, спорта и тканей для молодежи, может быть предложено задание на декоративный пейзаж.
Как вид орнамента, пейзажные изображения широко распространены в текстиле. Их появление относится ко времени увлечения Европы экзотикой, а именно искусством Китая и Японии. В русские набивные ткани пейзажные мотивы проникли под влиянием народных гравюр и орнамента расписных изразцов. -В настоящее время тема пейзажа продолжает существовать, но занимает довольно скромное место в ассортименте шелковых тканей. Если изображение и вводится в композицию, то в довольно небольшом масштабе. При этом орнаментальные формы мотива должны быть достаточно обобщенными и условными, а не дробными по форме и цвету. Важно помнить, что работа с пейзажными мотивами требует осторожности. Главное, чего следует избегать при работе с такими мотивами, - иллюстративности в их трактовке.
Работа ведется на основе самостоятельных эскизов, графических или живописных зарисовок пейзажа на пленэре. Для выполнения задания также используется иллюстративный материал по книжной миниатюре и русскому искусству Палеха и Мстёры, а также материал по классической миниатюре Востока. В процессе работы с материалом необходимо внимательно изучить построение и цветовое решение пейзажа по мотивам книжной миниатюры.
Орнаментальные решения на основе мотивов народного искусства и исторических орнаментов. Решение композиции на основе народных национальных орнаментов и орнаментов исторических эпох и стилей необходимо начинать с изучения образцов тканей, использования музейных материалов и иллюстративного материала по отечественному и зарубежному декоративно-прикладному искусству.
На лучших образцах народного декоративно-прикладного искусства (вышивка по ткани, ткачество, орнаментация посуды и украшений) изучается их стиль, характерные особенности орнаментальных форм, цветовая гармония, трактовка орнамента. При работе с оригинальным материалом необходимо найти условное авторское решение фрагмента ткани, используя различные графические приемы, создать совершенно новую композиционную схему на основе элементов народного искусства.
Для расширения диапазона мотивов можно использовать материал по национальному искусству стран Востока (Индия, Япония, Индонезия, Китай и др.), Африки, Америки и т.д., откуда заимствуются стилизованные изображения экзотических птиц, животных, рыб, насекомых и растений, используются эффекты батика, абриса, характерные для оформления шелковых тканей.
Обращение к теме исторических эпох и стилей позволяет переосмыслить достижения искусства прошлого с точки зрения текстильной орнаментики на современный лад. Поэтому работа с иллюстративным материалом и музейными образцами старинных шелковых тканей и кружев должна начинаться с тщательного изучения характера орнамента, символики и интерпретации мотивов.
В поисках новых мотивов и техник изображения художник может использовать в своих рисунках мотивы кружевоплетения, техники вышивки по шелку, шитья и т.д.
Однако создание рисунков по мотивам, заимствованным из различных исторических эпох и стилей, не должно сводиться к механическому копированию первоисточника, а выполняться творчески, с сохранением основных черт. И самое главное, не стоит забывать о современности будущего изделия. Выбор мотива или графической техники обязательно должен соответствовать образу будущей ткани, ее фактуре, структурным и пластическим свойствам.
Работать с образцами и иллюстративным материалом можно в нескольких направлениях.
- Создание творческих эскизов с образцов и непосредственное их использование при создании текстильной орнаментальной композиции.
- Ассоциативное решение мотива, когда в основе лежат не формы заданного орнамента, а разработка фона и цветовой гаммы образца, ритмико-пластический характер орнамента. Этот вид работ носит более творческий характер.
- Решение текстильного мотива по народному орнаменту не следует традиционному построению, а выполняется условно в цвете, соответствует модной цветовой гамме и модному характеру интерпретации рисунка на шелке.
Такой метод работы с народным и историческим орнаментом позволяет творчески переосмыслить его, избежать сухости и этнографизма, а впоследствии привести к современной текстильной композиции.
Орнаментальные решения на основе геометрических узоров. Тема геометрических узоров занимает большое место в работе над композицией для шелковой ткани. Этот вид орнамента лучше всего подходит для оформления тканей для повседневной одежды и поэтому постоянно является одним из ведущих трендов.
Геометрический, нефигуративный орнамент - один из самых древних видов орнамента, мотивы которого тесно связаны с народным искусством. На протяжении всей истории человечества люди стремились выразить свои представления о жизни и природе в искусстве орнамента. Народные умельцы создавали прекрасные образцы геометрических узоров, запечатлевая их в вышивке и тканях.
Простейшие элементы народных геометрических узоров, такие как круги, треугольники, ромбы и т.д., успешно продолжают жить в текстильном искусстве и по сей день. Поэтому работа с народными геометрическими узорами особенно интересна и плодотворна.
Впрочем, мотивы геометрических узоров можно заимствовать и из других источников, например, узор на морозном стекле, форму кристаллов, паутины и т.д.
В основе геометрического орнамента могут лежать формы и фигуры различной сложности и построения: линии, пятна, круги, квадраты, эллипсы, спирали и т. д. в различных масштабах и сочетаниях, которые всегда очень выразительны, несмотря на свою абстрактность.
По этой причине тема компьютерной графики, для которой характерны неожиданные сложные построения зигзагообразных или «текучих» узоров, может быть очень интересной. При решении современной композиции узора для нарядных шелковых тканей могут быть использованы приемы оп-арт графики, калейдоскопа, мозаики. Узоры пестрых тканей и трикотажных переплетений могут служить мотивами для узоров на повседневных платьях.
Геометрические узоры могут существовать на шелковых тканях как самостоятельно, так и в сочетании с другими мотивами, например, с цветочными (в этом случае важно соблюдать количественное соотношение тех и других).
Решение композиций из геометрических фигур сводится к поиску новых интересных ритмических структур, которые легко читаются, гармоничны и композиционно целостны. Геометрический орнамент, основанный на жестких формах, можно смягчить с помощью колористических решений и «текстилизации» мотивов, то есть разработки орнаментальных форм с интересной фактурой. Колористически орнамент может быть построен как на контрасте, так и на тончайших нюансах отношений светлоты.
Olmatex.com - широкий выбор натуральных тканей. Наш ассортимент насчитывает более 2000 позиций с прямыми поставками из Италии, Индии и Китая.