Достаточно известный фильм «Красота по-американски» 1999 года простым языком выражает Платоновскую мысль о красоте. Красота — есть нечто отдельное от вещей, но содержащееся в них в качестве какой-то небольшой части. Красивая девушка, красивая жизнь, красиво танцующий пакет, подбрасываемый ветром.
Обрывок прекрасного видит каждый из персонажей фильма. Важно также, что как только они замечают её проявления, их жизнь меняется совершенно неожиданно.
Сюжет
Коротко перескажу сюжет, который представляет собой череду столкновений героев с прекрасным. Фильм открывается монологом главного героя Лестера, который говорит, что меньше чем через год он умрет. Причем в этом сообщении нет страха, нет униженности. Более того, он «...уже мертв». Он — это собирательный образ жалкого человека, так Лестер и рассказывает о себе тоном пророка, передающего нам откровение. У него всё ужасно с работой и семьей, и ему нужно что-то, что могло бы вернуть его к жизни. И вдруг он встречает её — несовершеннолетнюю подругу своей дочери, Анжелу. Это первое появление красоты.
Он грезит о ней денно и нощно. Она приходит к нему во снах в ванне из лепестков роз, вся засыпанная ими, скрывающая что-то, Эрос ей первоначало. Чтобы привлечь её внимание, он занимается спортом. Затем встречает Рики, подростка, который живет в семье военного, зарабатывает продажей травы. Лестер видит образ свободы — еще одна красота в его глазах.
После довольно удачных попыток улучшить жизнь он наконец встречается с той самой девушкой, но отказывается от неё, затем умирает. Однако монолог продолжается, Лестер говорит о том, что видел перед смертью, о том, что весь этот миг прекрасен. Лестер отнюдь не умирал, хотя оболочка его, недвижимая и холодная, лежит на столе в луже крови.
Смерть Лестера — это бессмертие
Эта девушка была уподоблена прекрасному, потому она так радовала глаз. Эта свобода в принятии решений уподоблена прекрасному, потому она так желанна. Но почему так притягательна смерть Лестера?
На протяжении всего фильма он сталкивается с разными явлениями красоты: с девушкой, свободой, возможностями и т.д. Он цепляется за них, он движим ими (и не только он). На постере фильма эта девушка в лепестках роз. Она открывается не целиком — можно сказать, иронизируя, что смысл скрыт от глаз.
Эти явления мотивируют Лестера, его душа наполняется энергией, когда он видит их. И как только девушка обманывает его, рассказав о том, что она совсем не та, кем он её представлял, Лестер вдруг осознает, что и всё остальное, что он так превозносил, обманчиво. Теперь он обращает внимание на свою дочь Джейн, с которой он так давно не проводил время, на свою жену, которую когда-то любил и с которой построил семью, он вспоминает, как лежал ребенком на траве, наблюдая падающие звезды, вспоминает золотые листья клёна, заполняющие собой улицу, вспоминает свою бабушку и её руки, их кожа похожа на бумагу, "... и Джейни... и Джейни".
Лестера наполняют воспоминания своей жизни. Это мгновение перед смертью, которое тянется вечность. Он лежит с еле различимой улыбкой. Хотя тело его, недвижимое и холодное, растекается на столе в луже крови, душа его улыбается, ведь она никогда больше не будет смотреть на красивые вещи, не будет насыщать себя пищей, которая годится только смертным.
Монолог продолжается, потому что Лестер совсем не умер. Он весь наполнился наслаждением, перестал хвататься за одни и другие вещи, прекрасное начало течь чрез него, словно дождь, и для тела просто не осталось места. Он говорит, что зритель не поймет его, не сможет понять, пока сам не проживет то, что прожил главный герой. И это нечто — физическая смерть. Она в каком-то смысле и духовна, так как произошла, когда Лестер отпустил главный призрак его жизни — девушку по имени Анжела. Когда жизнь кончилась, имя перестало иметь значение. Каждый фантом, локализованный и наименованный, на время бравший что-то у прекрасного самого по себе, пропал, и сердце его было благодарно за то, что был источник, который давал всему красоту, и всё это красотою не было, но говорило о нём, как дым говорит об огне. Смерть Лестера — это бессмертие.
Другие персонажи
Помимо Лестера в фильме присутствовали персонажи, которые тоже сталкивались с прекрасным.
Жена главного героя Барбара так и осталась жертвой образов. Она мечтает об успехе. На заметку стоит принять, что главный совет, который дает её "король недвижимости" Бади, заключается в том, чтобы имитировать успех. Это очень смешно в контексте всего размышления. Но самая сильная сцена с ней, я думаю, была также и самой последней. Когда Лестер уже мёртв, Барбара бежит в его комнату и открывает шкаф с одеждой. Она обнимает одежду Лестера и держится за неё, будто от этого зависит воскрешение мужа. Она не может перестать смотреть на явления, она держится за одежду в шкафу так, как если бы это был настоящий Лестер, а не его внешний облик.
Лучшая и единственная подруга Джейн — Анжела. Однако последняя использует Джейн, которая всячески подражает видимому успеху своей подруги, думая, что красота и содержится в этом успехе. Однако затем она приобщается к прекрасному, когда ей интересуется Рики. Она впервые чувствует себя нужной, осознает, что прекрасна.
Сам Рики скорее является тем, кто начинает основную часть фильма. Именно он поясняет эту Платоновскую идею следующими словами:
"...в тот день я осознал, что есть целая жизнь за вещами, и эта удивительно великая сила, которая хотела, чтобы я знал, что нет причин бояться. <...>. Иногда так много красоты в мире, что мне кажется, я не выдержу и моё сердце остановится".
Заключение
В фильмах много смыслов и много идей. Сказать, что такой-то фильм заканчивается идеей такой-то, значит причинить искусству великую боль. Приятно вникать в искусство, приятно перечитывать монологи раз за разом как стихи.
«Красота по-американски» напоминает мне о другом фильме, который можно ему противопоставить. «Хорошо быть тихоней» рассуждает не о красоте, но о страдании. Главная метафора фильма — это настенный цветок, который наблюдает за происходящем вокруг без какого-либо внимания к своей фигуре, и всё, что он видит — это страдание, которое люди причиняют себе.
Я не знаю, почему искусство так влияет на меня, на людей. Два фильма, с виду противоречащие один другому, могут вызывать одинаковое восхищение, катарсис, радость. Словно хорошее искусство стоит над суждениями, над моралью. Искусство соединяет природу и человека, придавая обоим настоящую жизнь, внечеловеческую, внеприродную.
Подписывайся на мой телеграм канал! Там тебя ждёт еще больше статей и постов на тему фильмов, книг и философии! https://t.me/+Dx6OcmguWHZlNDVi