✅Возвращаемся к рубрике рецензий студентов Всеволода Коршунова (МШК). Сегодня о документальном фильме «Чудомобиль» расскажет Алёна Силаева.
Нас четверо, пока ещё мы вместе, и дело есть и это — дело чести…
«Чудомобиль — мне кажется, такая история, от которой нельзя было отказаться. Аплодисменты от детей в конце… Есть постоянное ощущение, что этот день ты прожил не зря», – Богдан Гудыменко.
«Этому миру нужно всего лишь спилить крышу на “шестерке”. Тогда все будут улыбаться!» – Бекарий Цулукидзе.
«Когда ты в глаза заглядываешь, сердце может пропустить удар», – Евгений Санников.
«Я помню, что я плакала первый раз после спектакля», – Анна Щетинина.
Каждый из нас в детстве получил какое-то представление о клоунах. У кого-то они вызывают страх, кто-то не понимает, почему взрослые дяди вдруг начинают дурачиться, кому-то просто скучно или, наоборот, забавно. Но что, если веселый клоунский спектакль скрашивает кому-то последние дни в хосписе? Что чувствуют сами актёры? Почему для них играть историю о том, как семья просто едет на море стала миссией? На эти вопросы можно найти ответы в короткометражном документальном фильме Валентины Коровниковой «Чудомобиль».
«ЧудомобильДетям» — благотворительный проект Анны Щетининой, Бекария Цулукидзе, Евгения Санникова и Богдана Гудыменко, посвященный ребятам в больницах и детских домах. Фильм Валентины Коровниковой об этом спектакле был показан на многих фестивалях, получил награды как «лучший документальный фильм» и участвовал в конкурсных и внеконкурсных показах, а также был записан в лонг-лист национальной кинематографической премии «Ника». Секрет успеха этого короткого метра состоит в том, что автор сосредоточил внимание зрителя не столько на эмоциях детей, которые смотрят спектакль Анны, Бекария, Евгения и Богдана, сколько на личном опыте и переживаниях самих актёров — на том, что послужило импульсом к проекту.
Прежде всего, в «Чудомобиле» крайне точно выстроена драматургическая конструкция, которая, словно несущая стена каркасного дома, являет собой прочную основу всей истории. Фильмам, где дети, или животные, или пожилые люди играют достаточно большую роль, либо очень просто завладеть вниманием аудитории, либо практически невозможно. Поэтому автор «Чудомобиля» строит драматургию независимо от героев-детей, хотя бы потому, что не они центр внимания фильма.
Если разбирать драматургию этой короткометражной ленты по классической трехактной структуре, то в первом акте нам рассказывают о том, что это за проект, «ЧудомобильДетям». Мы также знакомимся с героями и смотрим на эффектные проезды шестерки, превращенной в кабриолет, по дорогам Ленинградской области. В первой половине второго акта Анна, Бекарий, Евгений и Богдан делятся впечатлениями и воспоминаниями о собственном детстве. Это та часть фильма, когда мы по-настоящему проникаемся их историей и начинаем сопереживать. А во второй половине второго акта мы понимаем, как детство каждого героя связано с проектом и чем для них спектакли являются на самом деле — бурей противоречивых эмоций, рефлексией и катарсисом. В третьем акте мы справедливо подводим итоги, узнаем, что актеры провезли спектакль не только по Ленинградской области, но и по всей России, и желаем им продолжать нести добро в этот мир.
Формат документального кино предполагает проникновение в сердце зрителя именно за счет реалистичности истории и достоверности рассказов героев. В «Чудомобиле» кадры можно поделить на несколько типов, которые повторяются весь хронометраж: запись спектакля в одном из хосписов, интервью с актёрами, спланированная демонстрация автомобиля, совсем немного анимации и постановочная последняя сцена у моря. Центральные кадры с информационной точки зрения — это интервью Анны, Бекария, Евгения и Богдана, всё остальное носит более развлекательный и демонстрационный в хорошем смысле этого слова характер, с помощью этих кадров иллюстрируется сказанное в интервью.
Очень важно, что в этом фильме отсутствует явное авторское суждение о спектакле. Косвенно понятно, что режиссёру небезразличны актёры и дети, но он не навязывает свою позицию зрителю, а скорее является проводником, медиатором между историей четвёрки клоунов и зрителями. Такой фильм не требует авторского отношения, а говорит сам за себя.
Часто говорят, что фильм хорош, когда он рассказывает что-то, что зритель до этого не знал. «Чудомобиль» — как раз такой проект. Есть много историй о несчастном детстве, о домашнем насилии и неблагополучных семьях, эти темы волновали самых именитых режиссёров, таких как Трюффо или Бессон. Но «Чудомобиль» не просто рассказывает, что есть люди с таким прошлым. Эта история о том, что травматичные детские переживания могут сподвигнуть людей к реальным действиям. Эта история о людях, которые считают, что не нужно быть миллионером, чтобы делать хорошее другим. Это история о том, что несмотря ни на что, детство — это самое светлое и яркое пятно в нашей памяти.
