Дорогой Кинозритель! Я с очень важным открытием! Мы с тобой знаем фильмографию Тарантино. Кому-то его фирменный кроваво-ироничный стиль нравится, кому-то нет. Но яркость и талант художника игнорировать невозможно - и мы уж точно отличим его от других режиссёров.
Однако есть в его фильмографии работа, которая сильно выбивается из его привычного жанра "фильм Квентина Тарантино". Так вот, знакомьтесь, это "Джеки Браун" 1997 года. Что его так сильно выделяет на фоне остальных работ режиссёра? Это антитарантиновский фильм Тарантино или же наоборот, внезапно, самый тарантиновский?
Начнём с сюжета. Красивой и уставшей от жизни стюардессе Джеки 43 года, у неё есть судимость за хранение травки бывшего мужа. И после 20 лет работы в авиаперевозках она не может в будущем рассчитывать даже на приличную пенсию. Она подрабатывает незаконной перевозкой денег для преступника по имени Орделл. Ко всему прочему, она после очередного рейса попадается полиции с деньгами для Орделла. Не лучшее положение, начинать сначала уже слишком поздно. Джеки решает начать дерзкую двойную игру, перехитрить Орделла и полицейских. И, конечно, сбежать с кругленькой суммой денег вместе со своим любовником по имени Макс...
Судя по описанию, это вполне себе фильм Тарантино. Да и актёрский состав в его стиле: Сэмюэль Л. Джексон, Роберт Де Ниро, Бриджитт Фонда, Майкл Китон... Ох, что за кино нас ждёт!
Но при просмотре обнаруживается страшное:
1) Непривычно медленный темп фильма,
2) Простая история, без фирменного насилия, без крови и яркой иронии.
3) Нет никаких крутых монологов и диалогов.
"А это точно фильм Тарантино?" - может спросить зритель. Из привычного режиссёрского стиля здесь разве что вкусный ретро-саундтрек из чёрного соула 70-х. Но в чём подвох? Что заставило Тарантино отказаться от своих режиссёрских фишек?
Ответ прост: он экранизировал любимую прозу и любимую актрису.
ЛЮБИМАЯ ПРОЗА
Это экранизация романа Элмора Леонарда «Ромовый Пунш», и даже это непривычно видеть от Тарантино, так как он всегда работает с оригинальными сценариями. А если подумать, насколько можно говорить об оригинальности постмодерниста Тарантино, который в каждом своём фильме переснимает сцены из чужих но горячо любимых фильмов.
Я конечно же прочитал этот роман, чтобы разобраться во всём. Приведу вам небольшой отрывок, где Орделл впервые приходит в офис к поручителю Максу и ждёт, пока Макс договорит со своим клиентом по телефону:
Орделл выдохнул дым и огляделся по сторонам в поисках пепельницы. На двери, ведущей в соседнее помещение, где по всей видимости была устроена комната для переговоров <....> висела строгая табличка «НЕ КУРИТЬ». <....> Орделл продолжал разглядывать Макса, когда тот наконец положил трубку, и пробормотав: «Или к моему приезду он будет дома, или мне это обойдется в пять тысяч долларов», — наконец обратился к нему:
— А у вас что за беда?
— Не могу найти пепельницы, — сказал Орделл, осторожно держа сигарету — И ещё одно, мне нужно организовать поручительство на десять тысяч.
— Чем собираетесь расплачиваться?
— Дам наличными.
— Деньги у вас при себе?
— В сумке.
— Можете воспользоваться кружкой с того стола.
Орделл обошел вокруг свободного стола, на который он до этого водрузил свою сумку, и где помимо неё стоял лишь телефон и кружка с недопитым кофе. Стряхнув пепел, он уселся на вращающийся стул, снова оказываясь лицом к лицу с Максом Черри, сидевшему за столом напротив.
Отточенная, ироничная проза Леонарда и его фирменные диалоги, его криминальные сюжеты и его сочувствие к героем своих историй - всё это получило яркое отражение в фильмографии Тарантино.
Дух, настрой Леонардовской pulp fiction витает над всем, что делает режиссёр, над каждым его пространным диалогом. Но в этой экранизации он дословно и бережно переносит текст писателя на киноэкран. Как будто и задача режиссёра в фильме - оставаться верным слову писателя, исключить любые свои краски. За исключением одной - образа главной героини.
ЛЮБИМАЯ АКТРИСА
В романе Джеки, по фамилии Берк, была белой блондинкой. Но Тарантино, изменив фамилию главной героини, пригласил на роль Пэм Гриер - женщину-легенду, королеву боевиков, звезду жанра блэксплотейшн-кино 70-х годов.
Блэксплотейшн (от слов black и exploitation film) - это жанр кино, где ради прибыли эксплуатируется определённая тема, в данном случае, тема "чёрных". Фильмы "блэксплотейшн" - это, как правило, криминальные боевики, где все герои афроамериканцы, место действия "чёрный" неблагополучный район. Транслируются эти фильмы так же в "чёрных" кинотеатрах для афроамериканской аудитории. В которых частенько бывал юный Квентин в компании своей мамы, отчима-афроамериканца и его друзей. И конечно, режиссёра не могла не впечатлить актриса Пэм Гриер.
«Когда наметился феномен блэксплоутейшна, появилось много чёрных аналогов Брюса Ли, Клинта Иствуда и т.д. А Пэм не была ничьим дубликатом, потому что до этого не было женщин, специализировавшихся на экшене, не было мужественных женщин, которые не старались бы вести себя как мужчины» - объясняет Тарантино.
И теперь вместо Джеки Берк, появилась Джеки Браун, по фамилии героини одного из культовых чёрных фильмов (Фокси Браун, 1974 г.), роль которой, кстати, также принадлежала Гриер.
ДЖЕКИ И ОРДЕЛЛ
«Это фильм Джеки. Орделл — ритм и душа фильма, а Макс — сердце и совесть...<...> Если бы я не стал художником, я бы, наверное, был в точности таким, как Орделл» -
признаётся Тарантино в одном из немногих интервью к намеренно скромной рождественской премьере фильма в 1997-ом году.
Если сравнивать фильм с книгой, можно заметить с каким вниманием переносятся («переводятся») персонажи со страниц романа на киноплёнку. Вплоть до отдельных реплик и особенностей одежды.
Одежда - это один из важнейших аспектов как в фильме, так и в романе. Режиссёр, как и писатель, постоянно и со вкусом « переодевает» Джеки и Орделла - двух главных героев романа - подчёркивая тем самым их сходство.
Орделл:
Наряд самого Орделла был выдержан в золотисто-белых тонах и состоял из джемпера оранжевого цвета и белых льняных брюк; на шее и запястье поблескивали золотые цепочки, и ещё на двух пальцах красовались массивные золотые перстни.
Джеки:
— Ну, как дела? — Неплохо. Повела плечиком в легком свитерке из тонкого хлопка, надетом без блузки на голое тело, рукава поддернуты.
ещё
На Джеки была белая мужская рубашка и все те же джинсы, а через плечо был перекинут ремень горчичного цвета сумки.
и ещё
Она казалась такой помолодевшей и бодрой в своих белых брюках и светло-салатового цвета кофте. Темные очки она сняла и держала в руках, так что он мог видеть её глаза.
Джеки и Орделл - вовсе не герой и злодей — они самые родственные души, стоящие по разные стороны барррикад. С этими же героями связана и тема «доверия» — одна из центральных тем в романе, которая и в фильме звучит с той же остротой.
— Ты ей доверяешь? — спросил Луис. — Ни в коем случае, — отозвался Орделл, — с тех самых пор, как впервые увидел. Я постоянно приглядываю за ней, и все же время от времени она умудряется преподносить мне сюрпризы. Как, например, с этим пистолетом. Крохотный «Вальтер.32» — слышал, как громко пальнул? Должно быть она тайком стащила его у меня же, да так, что я даже не знал, что она, оказывается, при оружии. А то где бы ещё ей взять пистолет, за который в лучшем случае пришлось бы выложить восемь сотен? Ведь не купила же она его, в самом деле.
И Джеки и Орделлу некому доверять, кроме самих себя. Отсутствие надёжных людей в жизни и в деле — главная их проблема. Но Джеки в итоге побеждает. Почему? Потому что, в отличие от Орделла, она умеет любить. При всей своей решимости и силе характера, Джеки в первую очередь остаётся нежной и любящей женщиной.
И сама операция по вывозу денег, «Ром-Пунш», как называет её Орделл, превращается на наших глазах в своеобразный ромовый пунш, своеобразное опьянение законопослушного Макса любовью преступницы Джеки, без которого ничего бы не получилось. Опьянение, в котором эта немолодая, но отчаянная парочка решает претворить в жизнь их дерзкий план.
Но для Макса в итоге прекрасное опьянение заканчивается, и всё становится на круги своя. Он в конечном итоге не захотел полностью изменять свою жизнь в 53 года.
В книге, тем не менее, Максу 57 лет, и он не так однозначен в своём решении. Всё кончается открытым финалом:
— Садись, Макс. Я увезу тебя подальше от этой суеты.
— Иметь дело с подонками, — задумчиво проговорил Макс, — и стараться при этом выглядеть респектабельно. — Он заметил, как Джеки нахмурилась, недовольно сдвинув брови. — Вот так Орделл обозначил мое положение.
— И тебя это устраивает? — поинтересовалась Джеки. Макс смутился. — А куда мы поедем?
— Я ещё не придумала, — сказала Джеки, и он увидел, как в её глазах загорелись искорки-смешинки. — Да и не все ли равно?
Как мы выяснили, фильм "Джеки Браун" — это скромное любовное посвящение, дань уважения и писателю Леонарду и жанру блэксплотейшн-фильмов 70-х с его иконой в лице Пэм Гриер. Всему тому, на чём Квентин формировался как художник.
Так получилась ли экранизация?
Получилась, несомненно. Но другой, приземлённой и очень личной. Этот фильм задавал иную, более зрелую человеческую интонацию, нежели обычно в фильмах режиссёра — и в этом была главная неожиданность для публики, которая восприняла фильм прохладно. Да и до сих пор воспринимает. Всё же призываю тебя, дорогой кинозритель, познакомиться с этим фильмом, который проникнут сочувствием к простым людям и их непростым жизненным ситуациям
Цитаты взял отсюда:
https://online-biblioteka.com/page-55-23120-kniga-romovyj-punsh.html