Найти в Дзене
Мастер Творцов

Нобуёси Араки – «Без Названия из „Токийской Счастливой Норы“» (1978-1985 годы)

В конце 1970-ых-начале 1980-ых годов секс-индустрия Японии переживала самый настоящий бум. Творец Нобуёси Араки (родился в 1940 году) отваживался посещать секс-клубы, частные оргии и многие другие незаконные сексуальные мероприятия, а заодно и документировать людей и сцены, с которыми он там сталкивался. Изображение, показанное на этой фотокарточке, представляет собой сцену в клубе, где в коробках, очень похожих на гробы, были прорезаны большие отверстия, что позволяло клиентам-мужчинам снизу протягивать свои руки и ласкать обнажённых девушек, находящихся в коробках наверху. Данное сверхъестественное изображение, детали действия которого скрыты из-за угла, с которого оно снято, отчётливо показывает нам положения его субъектов. Справа на изображении видны туалетные принадлежности, они добавляют сексуальной активности повседневности; в это же самое время поза женщины предполагает собой скуку или же настоящую выносливость, а никак не возбуждение. Мужская фигура внутри коробки видна лишь в
Нобуёси Араки – «Без Названия из „Токийской Счастливой Норы“»
Нобуёси Араки – «Без Названия из „Токийской Счастливой Норы“»

В конце 1970-ых-начале 1980-ых годов секс-индустрия Японии переживала самый настоящий бум. Творец Нобуёси Араки (родился в 1940 году) отваживался посещать секс-клубы, частные оргии и многие другие незаконные сексуальные мероприятия, а заодно и документировать людей и сцены, с которыми он там сталкивался. Изображение, показанное на этой фотокарточке, представляет собой сцену в клубе, где в коробках, очень похожих на гробы, были прорезаны большие отверстия, что позволяло клиентам-мужчинам снизу протягивать свои руки и ласкать обнажённых девушек, находящихся в коробках наверху.

Данное сверхъестественное изображение, детали действия которого скрыты из-за угла, с которого оно снято, отчётливо показывает нам положения его субъектов. Справа на изображении видны туалетные принадлежности, они добавляют сексуальной активности повседневности; в это же самое время поза женщины предполагает собой скуку или же настоящую выносливость, а никак не возбуждение. Мужская фигура внутри коробки видна лишь в образе бестелесной и фаллической руки, простирающейся к её гениталиям, что только усиливает странность и безличность взаимодействия главных героев снимка.

Фотокнига, созданная Араки на основе всех этих изображений, носила имя «Токийская Счастливая Нора» (1997 год), и была названа в честь одного из самых популярных секс-клубов Токио – столицы Японии, которые ему удалось посетить лично. Изображения в этой серии значительно отличались друг от друга: на некоторых были показаны экстерьеры секс-клубов и полуобнажённые девушки, ожидающие в дверях для соблазнения своих потенциальных клиентов; на других же были ясно показаны графические половые акты, совершаемые внутри данных заведений, в их числе сексуальные девиации прямо на сцене, в кроватях и даже в клетках. Также в них были показаны те самые пресловутые «сияющие норки» и многое-многое другое.

Писательница об искусстве и культуре Алина Коэн говорит следующее:

«После просмотра постановочных портретов Араки все эти снимки показывают нам фотографа как внимательного наблюдателя за шумным, явно радостным и довольным сообществом. В данный момент секс становится неотъемлемой частью характера самого города».

А ирландский фотограф Барри Хьюз также подмечает, что фотосерия Араки «Токийская Счастливая Нора» заставила его понимание современной фотографии «полностью измениться», мужчина называет книгу в целом «общеизвестным ударом по глазам» и «настоящей легендой».

Далее он утверждает:

«При каждом открытии книги глаза человека расширяются, пульс учащается и усиливается половое возбуждение; эта фотография как незаконная индульгенция, и она весьма приятна. С каждой новой страницей у вас под рукой всё больше и больше снимков. Через воображаемый шум, смех и крики, вой и стоны, они только сильнее провоцируют вас. «Токийская Счастливая Нора» – это сборник гротеска во всём его необузданном, бесстыдном и великолепно неприятном отклонении».

В феврале 1985 года японское правительство приняло Новый Закон о Контроле и Улучшении Развлекательного Бизнеса, который и положил конец многим сексуально развлекательным заведениям, которые Араки фотографировал изнутри для своей серии «Токийская Счастливая Нора». Таким образом, в настоящий момент фотокнига служит увлекательным историческим документом уникального для страны периода между 1978 и 1985 годами, когда жители Токио могли более свободно исследовать свои собственные сексуальные желания и фантазии.

Новый Закон о Контроле и Улучшении Бизнеса в Сфере Развлечений от 1985 года также затронул и художественное производство, что в итоге привело к жёсткой цензуре работ таких творцов, как Араки. Следующие несколько лет он провёл, сражаясь в неравном бое с этой цензурой, и сыграл важнейшую роль в том, чтобы заставить правительство навсегда отменить некоторые аспекты их законов о непристойном поведении.

  • Фотохудожник – Нобуёси Араки
  • Название – «Без Названия из „Токийской Счастливой Норы“»
  • Год создания – 1978-1985
  • Размеры книги – 14 х 19,5 сантиметров
  • Вес книги – 1,08 килограмма
  • Количество страниц – 704
  • Материал – фотографии: Желатин на серебряной печати; книга: Твёрдый переплёт
  • Место нахождения – различные магазины мира