Кажется, самая громкая культурная новость начала этого лета - открытие второго филиала Третьяковской галереи. После Владивостока повезло Самаре.
В Самаре именитый музей стартовал с выставки «На вкус и на цвет. Образы еды в русском искусстве».
Тема в высшей степени амбициозная. Вся наша жизнь - непрекращающийся гастрономический опыт. Мы едим с первого до последнего дня, а после смерти за нас едят, поминая, наши близкие. Едой мы отмечаем праздники, еда нас успокаивает в стрессе. Сложно представить литературу без еды - кто ж забудет, как вареники прыгали в рот Пацюку? А осетрина второй свежести и спирт для королевы давно и без оглядки ушли в народ. Художники, разумеется от литераторов в этом вопросе не отстают.
В общем, на выставку я шла с большим предвкушением. Но все мы помним, что завышенные ожидания часто оборачиваются разочарованием. Расстарается ли Третьяковка вдали от столичного зрителя?
Выставка «На вкус и цвет. Образы еды в русском искусстве»
Концепция экспозиции соответствует структуре обеда. Это «первое», «второе» и «третье». Предвкушение, насыщение и пресыщение. Начиная с минимализма и аскетизма, выставка заканчивается избыточностью и гипертрофией.
В качестве закуски идет зал, где царит современное искусство, нас встречает экран с видео-артом. Макроизображения показывают, как пенится кофе, чистится банан, закипает варенье. Залипать на это можно бесконечно. На другом экране мультяшно рассыпаются фейерверком конфеты, пельмени и яблочные огрызки. Это весёлая еда. Чуть позже я выложу видео и немного покажу, как это выглядит.
В качестве аперитива же разогреваемся на таких картинах.
А вот инсталяция из школьной жизни.
Предвкушение
Первый раздел выставки. Прежде всего, мы предвкушаем удовольствие от еды, когда ее готовим. Или покупаем. В этом разделе всё про кухню, магазины и неприхотливые, не требующие усилий продукты.
Вот, пожалуйста, первый экспонат, сразу 3D.
Курица из автомобильной резины и металлической проволоки. Погодите падать в обморок, будет и Брюллов, и «Тайная вечеря».
А пока Пётр Кончаловский «Мясо, дичь и овощи у окна». Мясная туша – один из ключевых образов выставки и важный уравнивающий людей мотив в изобразительном искусстве.
Но если мясо чаще достаточно прямолинейно в выражении смыслов, то рыбу соотносят с библейскими сюжетами, считая ее древней эмблемой Христа. В нашем искусстве мало рыбного изобилия, за это в мировой живописи отвечают фламандцы и голландцы. Русская рыба – про закуску и скудность. Пожалуйста.
Библейскую тему продолжает парафраз вечного сюжета. Картина «Тайная вечеря» в исполнении Семена Живаго существенно отличается от оригинала да Винчи.
Рядом тут же Нико Пиросмани продолжает религиозные мотивы «Пасхальным барашком».
Выставка не ограничивается живописью. В залах присутствуют инсталляции. Например, вот:
Услаждение
Здесь про пищу как жизнеутверждающее начало и источник удовольствия. Это красивая еда, застолье или трапеза. То, чем любуется художник.
Армянская художница Мариам Асламазян отдает дань «Осеннему изобилию», не жалея красок на щедрую фруктовую россыпь.
Карл Брюллов (и мы вместе с ним) наслаждается естественностью красоты итальянки, снимающей виноград на полотне «Итальянский полдень».
А этих ребят все мы знаем с детства. «Охотники на привале» Василия Перова в Самаре впервые вышли в свет после реставрации.
Посмотрите на этот уютное полотно. Кажется, его можно вешать вместо батареи в холодную комнату, столько в нем тепла. Остается догадываться, какие воспоминания и мысли Сергей Шерстюк вложил в «Красную веранду».
Приковывает внимание завершающий раздел холодильник. Работа так и называется. Автор – Константин Звездочетов. «Холодильник» создан в 1982 году, он воплотил любовь автора к цвету и нетерпимость пустоты.
Изначально «Холодильник» был «Романом-холодильником», его полки были заполнены рукописями. Их экспроприировали КГБ-шники, заподозрившие Звездочетова в антисоветчине. Много букв осталось лишь на корпусе холодильника, а внутри только пустые бутылки, пепельница да газета «Искра». Видимо, такой проднабор в 1982 году не вызывал вопросов у безопасников.
Пресыщение
Ну и третий зал. В завершение – гипертрофированное изобилие. Чтобы зритель, как раджа из «Золотой антилопы», прохрипел «довольно»?
Много фруктов.
Много банок.
Много всего!
И пакет молока, размером с два ведра. Кажется, не случайно здесь размещена эта авторская копия - она вдвое больше оригинала. А оригинал будящего ностальгию «Пакета молока» Игоря Шелковского хранится в парижском Центре Помпиду.
И огромный, на всю стену торт.
Даже такой вот «Поздний ланч» - про неумеренность и чрезмерность.
А картина, которая давно стала мемом и стмволом китча, оптимистично завершает экспозицию.
Общее впечатление о выставке «На вкус и цвет» в Третьяковке (Самара)
Экспозиция динамичная, в ней чувствуется развитие, внутренний пульс, набирающий силу от зала к залу. Обычно на выставках я ненадолго – пробежалась, посмотрела и ладно. Тут я пробыла, несмотря на ограниченность во времени (так-то там Самара на улице! И ее тоже хочется посмотреть!) больше двух часов, и этого явно было недостаточно, я бы и дальше залипала, будь моя воля.
Третьяковка зажгла лето в Самаре. Если бы это зависело от меня, я бы дала ее приволжскому филиалу и в частности выставке «На вкус на цвет» три звезды Мишлен. Как заведению, ради которого можно совершить отдельное путешествие. Это не значит, что я рекомендую выставку к просмотру. Я ничего никому не рекомендую. Это значит, я в абсолютном и тотальном восторге!
На мой не особо-то понимающий взгляд, но неплохо чувствующий нерв, выставка шедевральная. Я аплодирую ей и кричу «Браво!». Если вы в недоумении от моих эмоций, значит я плохо описала увиденное, простите меня.
Это очень продуманная, концептуально выверенная экспозиция, в которой каждый предмет находится на своём месте. Хочется стоять у картин, постигать их смысл, искать взаимосвязи у полотен, собранных в одном зале. Выставка продолжит свою работу до 3 ноября.
О самом филиале расскажу в следующий раз. Заглядывайте в мой телеграм, там про эту выставку было написано сразу после того, как я ее покинула - прямо в такси. Конечно, совсем не то, что здесь, я не дублирую контент.