Надежду Ламанову называют абсолютной легендой в мире российской моды. Пройдя путь от обычной портнихи до известного модельера, в начале прошлого века, Надежда Петровна стала поставщиком императорского двора. Много лет она шила наряды для самых влиятельных и родовитых дам своего времени.
Самородок из деревни
Клиентки называли Ламанову настоящим «самородком из деревни». Станиславский же говорил о Надежде Петровне, как о «Шаляпине в мире моды». Считается, что именно Ламанова первой создала в России чисто русский стиль в одежде.
До нее российская мода не была ни оригинальной, ни самостоятельной. Чаще всего дамы заказывали одежду французских фасонов, реже – немецких или английских. Российских стилевых решений в моде в конце позапрошлого, начале прошлого века попросту не существовало. Все популярные дома моды и ателье, посещаемые высшей знатью в Петербурге и Москве принадлежали иностранцам. Надежда Ламанова сломала эту традицию, став первым значимым в России отечественным модельером.
Бедная дворянка
Родилась Надежда Петровна в Нижегородской губернии в деревне Шутилово в 1861 году. Семья ее родителей принадлежала к дворянскому сословию, но была многодетной, а потому – небогатой. В юности Надежда Ламанова однако все же получила неплохое образование. К совершеннолетию она уже имела право работать преподавателем географии.
Деятельность учителя привлекала Надежду Петровну, но в молодости ей оказалось не до педагогики. Когда Ламановой исполнилось 22 года, она была вынуждена начать самостоятельно зарабатывать себе на жизнь. Учителя в то время в России зарабатывали мало и Надежда решила выбрать для себя более приземленную, но при этом и более доходную профессию.
Курсы кройки и шитья
Покинув родительский дом, Надежда Петровна отправилась в Москву, где поступила на курсы кройки и шитья в модный дом Ольги Суворовой. Успехи Ламановой в обучении были столь велики, что в последующем ее с удовольствием взяла к себе в мастерскую дорогая портниха Татьяна Войткевич.
Талант новой портнихи Войткевич сразу же заметили и клиентки. У Надежды появилось огромное количество личных заказчиц. Успех Ламановой у дам подтолкнул ее на мысль открыть собственную мастерскую. Эту свою мечту Надежда Петровна осуществила уже через год после окончания курсов.
Через некоторое время о новой мастерской с необыкновенно талантливой портнихой заговорили в салонах. Знатные и состоятельные дамы рекомендовали друг другу Надежду Петровну, с восхищением отмечая ее талант создавать наряды, идеально подходящие к любой фигуре заказчицы.
Сестра императрицы
В конечном итоге платья Надежды Ламановой были замечены великой княгиней Елизаветой Федоровной, супругой дяди Николая II – Сергея Александровича. К тому времени у Надежды Петровны было уже несколько ателье и в Петербурге.
Великая княгиня Елизавета Федоровна приходилась родной старшей сестрой императрице Александре Федоровне. Известно, что Елизавета Федоровна, как могла, старалась поддерживать имидж своей не слишком популярной в России младшей сестры. Чтобы стимулировать Аликс хорошо одеваться, великая княгиня часто рекомендовала ей модные ателье и магазины с хорошей репутацией, пользующиеся популярностью у знати.
Так произошло и с Надеждой Ламановой. Однажды Елизавета Федоровна уговорила несколько равнодушную к нарядам Александру Федоровну посетить ее мастерскую. Когда императрица приехала в ателье Ламановой, она была поражена красотой создаваемых ей нарядов.
Императорская портниха
Понравился Александре Федоровне и первое выполненное для нее на заказ Надеждой Петровной платье. Вскоре Ламанова стала официальным поставщиком одежды императорского двора. Модельер шила для Александры Федоровны визитные платья, бальные, чайные, домашние и пр.
Галерея платьев Александры Федоровны от Ламановой (листайте):
Собственный доходный дом
В том же году, когда ее клиенткой стала сама императрица, Надежда Ламанова переехала в свой собственный, только что построенный доходный дом. В этом доме сдавались квартиры, в том числе для швей и закройщиц, а также располагалась мастерская. Желая поддержать отечественный модельный бизнес, Надежда Петровна открыла в своем доме и благотворительную школу для девочек.
Метод наколки
Метод работы Ламановой как закройщицы вызывал настоящее восхищение ее клиенток. Получив заказ на платье, Надежда Петровна сразу же начинала драпировать выбранную ткань прямо на теле клиентки. Используя сотни булавок, Ламанова постепенно создавала роскошный наряд, идеально сидящей на даме.
Пошив самого платья в последующем Надежда Петровна поручала своим швеям. Самостоятельно наряды она не шила никогда. Ламанова говорила, что «архитектор, создавший проект здания, не должен сам класть кирпичи».
Особенное ателье
К 1910 г. в мастерской Надежды Ламановой уже работало около 200 швей. Ее заказчицами были самые знатные российские дворянки и всевозможные знаменитости – популярные актрисы, поэтессы и пр.
У ателье Ламановой была одна особенность, выделявшая их из числа других модных домов. Подобно Фаберже, Надежда Петровна создавала не только элитные вещи на заказ, но и своего рода дорогой «ширпотреб». В ее мастерских любая дама могла в любой момент приобрести себе уже готовую блузку, юбку или платье. Мастерицы Ламановой лишь помогали клиентке выбрать наиболее подходящую для нее одежду.
После революции
После революции для Надежды Петровны, как и для многих других российских дворян, настали тяжелые времена. Ламанова, которой перевалило уже за 50, лишилась ателье, потеряла все свои доходы и была вынуждена переехать из своего доходного дома на съемную квартиру.
Будучи отечественным модельером, шившим исключительно в русском стиле, Надежда Петровна решила не покидать Россию, как другие ее знакомые и клиентки.
В те времена многие дворяне надеялись на то, что революция – это ненадолго и вскоре все вернется на круги своя. Поэтому и в эмиграцию такие оптимисты не уезжали. Надеялась на возврат старых порядков и Надежда Ламанова. Подобная неосмотрительность однако едва не стоила модельеру жизни. Через некоторое время после переезда на съемную квартиру Надежду Петровну арестовали.
Помощь Луначарского
Ламановой пришлось провести в заключении в Бутырке целых два месяца. На счастье модельера однако, новые власти решили, что портниха безопасна и выпустили ее на свободу. Считается, что спастись императорской поставщице помогло заступничество супруги писателя Максима Горького.
Жена Горького одевалась у Ламановой и высоко ценила ее талант. Опасность же для Надежды Петровны между тем существовала вполне реальная. Одного из ее родственников, арестованных вместе с ней, новые власти даже расстреляли.
Арест и тяжелые условия Бутырки отрезвил Надежду Петровну и она поняла, что старые порядки в России больше не вернуться никогда. Оказавшись на свободе, Ламанова набралась решимости, отправилась к Луначарскому и предложила ему открыть государственную мастерскую по пошиву одежды для народа.
Советский модельер
Луначарский пошел навстречу, и вскоре Надежда Петровна уже заведовала советским ателье. Новые власти решили, что талант императорской портнихи вполне можно использовать на благо народа. Вскоре Надежде начали поручать разработку моделей одежды для советских граждан. В 1919 году Ламанова вернула себе статус модельера высочайшего класса, став руководителем Мастерской современного костюма.
Несмотря на то, что возможности в выборе тканей и фасонов у Надежды Петровны отныне были ограничены, в советской России она осталась верной своему принципу «красивого платья». Поскольку ткани, с которыми ей приходилось теперь работать, были достаточно грубыми и совершенно не элегантными, Ламановой пришлось искать новые фасоны и модели, подходящие для такого материала.
Результатом работы модельера стал новый стиль, пришедшийся по вкусу гражданкам советской республики и быстро вошедший в моду. Основной этого нового стиля от Ламановой стал обычный прямоугольник. Сшитые по этому принципу из грубой ткани платья хорошо смотрелись и при этом были очень практичными. Модными такие "грубые" платья в 20-е годы были не только в России, но и в Европе. Подобные модели разрабатывали в те времена и заграничные знаменитые модельеры.
Помимо платьев-прямоугольников, одной из самых значимых разработок Ламановой в советский период стала и пионерская форма. Этот проект Надежда Петровна был реализован в 30-е годы. Форма от Ламановой была практичной, но в то же время достаточно элегантной и изящной. Более поздние варианты пионерской формы смотрелись несколько грубее.
Вновь наряды для элиты
Помимо создания советского ширпотреба, Ламанова продолжила шить наряды и для новой, теперь уже красной элиты. Известно, что Надежда Петровна создавала платья для популярных советских актрис, певиц, кремлевских жен, жен крупных чиновников и т. д.
Как и в царской России, в СССР вещи от Ламановой считались очень престижным приобретением, показателем статуса и достатка. Разумеется, для элиты Надежда Петровна шила наряды не из грубого холста, байки или ситца. В данном случае в ход шли совсем другие ткани. Соответственно, и сами платья, блузки и юбки имели совершенно другие, гораздо более изысканные фасоны.
Ламанова и театр
Еще в царские времена Надежда Ламанова начала вести самое активное сотрудничество с театрами. Мастерская модельера поставляла роскошные костюмы, в том числе и во МХАТ. Руководитель МХАТА – Станиславский, считая, что костюмы Надежды Петровны слишком дороги, не раз пытался найти ей более дешевую замену.
Однако костюмы от других модных домов никогда не получались настолько подходящими к сюжету пьес и удобными, как костюмы Ламановой. Поэтому Станиславский вновь и вновь возвращался обратно к работам Надежды Петровны.
Продолжила свое сотрудничество с театрами Ламанова и после революции. Уже в 1921 году Надежда Петровна начала работать с театром им. Вахтангова. Именно в ее костюмах знаменитые советские актеры начала века играли в самых популярных на тот момент спектаклях – «Принцессе Турандот», «Зойкиной квартире», «Борисе Годунове», «Золотом петушке» и т.д.
Помимо театра Вахтаногова, шила Надежда Петровна костюмы и для других советских театрах – театра Революции, им. Завадского, студии Грибоедова и пр. Стала Ламанова и одним из первых модельеров, создававших костюмы для начавшего развиваться советского кино. Именно в ее мастерской шилась одежда, к примеру, для популярного фильма «Цирк», для картин «Александр Невский», «Поколение победителей», «Аэлита» и т. д.
ВОВ
Ко времени начала ВОВ, Надежде Петровне исполнилось уже 79 лет. В середине октября 1941 г, МХАТ, с которым тогда активно сотрудничала мастерская Ламановой, эвакуировался. Эвакуация проходила настолько поспешно, что успели вывезти из города только тех сотрудников, до которых смогли дозвониться. Надежду Ламанову организаторам эвакуации найти не удалось.
Модельер осталась в Москве. Отъезд для Ламановой однако, скорее всего, был бы бесполезен. Через несколько дней после эвакуации МХАТА, расстроенная тем, что она теперь долго не увидит своих подруг-актрис, а также потерей при бомбежке всех своих костюмов, Надежда Петровна Ламанова скончалась. У модельера прямо на улице случился сердечный приступ.