Сюжет :
Пожилая учительница Элоиз Паркер живет в загородном доме вдали от цивилизации. Женщина сдает гараж молчаливому брутальному пчеловоду Адаму Клэю. Однажды Элоиз обманывают телефонные мошенники: они крадут с банковского счета старушки все сбережения — больше двух миллионов долларов. Паркер не выносит такого удара и совершает самоубийство.
Адам Клэй решает отомстить виновным. Он уничтожает офисы скамеров один за другим. Но его основная цель — глава преступного бизнеса Дерек Данфорт. За ушлого богача вступаются влиятельные родственники и ФБР. Среди представителей спецслужб оказывается и дочь погибшей Элоиз — Верона.
Трагичная завязка занимает примерно 10 минут фильма — сразу после начинается экшен. С одной стороны, это делает просмотр более динамичным. Зритель уже знает, что злодеи посягнут на счастье героя и он отправится им мстить, — и лишние шаблонные детали лишь перегрузят сюжет. С другой, без экспозиции «Пчеловод» теряет в драматичности. Мы не проводим достаточно времени с Адамом Клэем, поэтому в будущем не особо за него беспокоимся.
Да и мотивация героя выглядит натянуто: персонаж Стэйтема обменивается лишь парой фраз с Элоиз — а спустя сцену она умирает. Кажется, что создатели просто хотят отправить протагониста на тропу войны, и неважно, по какой причине. Сценарист Курт Уиммер явно вдохновлялся успехом «Джона Уика». Вот только фильм с Киану Ривзом пускай и минималистично, но объяснял трагедию героя: собака — единственное, что связывало киллера с погибшей женой и прошлой жизнью.
«Пчеловод» выглядит как мини-сериал, который решили сократить до полнометражного фильма. Часто герой Джейсона Стэйтема уходит на второй план — вместо брутального мстителя нам показывают либо угрюмых прихвостней злодея, либо непримечательных агентов ФБР. Последние идут по пятам Клэя, токсично перешучиваются, а дочь Элоиз — Верона — периодически вспоминает о маме.
Сотрудники спецслужб раскрывают несколько заговоров: о специальной программе под названием «Пчеловод», тайных киллерах и даже связи президента со скамерами. Деталей откровенно многовато для короткого фильма: их хватило бы на целую киновселенную.
Впрочем, в «Пчеловоде» есть несколько жестоких удачных экшен-сцен. Например, Адам прикрепляет врага буксировочным тросом к машине и с разгона запускает автомобиль в воду. Противник мгновенно идет на дно. Клэй действует очень хладнокровно: отрезает конечности, давит людей лифтом и взрывает целые здания, не задумываясь о жертвах. Это делает фильм по-хорошему циничным.
Но одного лишь черного юмора и кровавых драк недостаточно. У создателей не хватает самоиронии и фантазии, чтобы превратить кино во что-то большее, чем очередной вторичный боевик про месть. Остается радоваться лишь за Стэйтема: он освоил новую специальность. Теперь актер не только перевозчик, механик и шпион, но и пчеловод.