Четвертый альбом Beastie Boys «Ill Communication» звучит как самое веселое, что можно получить, не снимая одежды.
В конце 1980-х Beastie Boys были одной из самых успешных рэп-групп в мире, во многом благодаря их дебютному альбому 1986 года «License to Ill», первому рэп-альбому, возглавившему американский чарт Billboard 200. Но, несмотря на то, что только в США было продано более 10 миллионов копий, «License to Ill» сделал нью-йоркцев одной из самых презираемых и противоречивых групп на планете, попав в заголовки таблоидов из-за своей сексистской тематики, которая быстро стала популярной.
Конечно, многие артисты испытали на себе гнев Среднего Запада с момента зарождения рок-н-ролла, но разница заключалась в том, что хип-хоп трио – Mike D (он же Майкл Даймонд), Ad-Rock (Адам Горовиц) и MCA (Адам Яух) – похоже, согласились с большей частью полученных негативных отзывов, проведя последние годы десятилетия в попытках дистанцироваться от пластинки, которую они первоначально собирались назвать «Don't Be A Faggot».
В последующие годы Beastie Boys радикально изменились, покинув лейбл Def Jam и выпустив в 1989 году альбом «Paul's Boutique», который, как мы теперь знаем, стал классикой, изменившей правила игры, и который совершенно не приблизился к продажам своего предшественника, достигнув разочаровывающего 14-го места в США. На заре 1990-х многие рассматривали трио как коммерчески бесполезную силу. Но на самом деле лучшие дни группы были ещё впереди.
После того, как неудачные продажи «Paul's Boutique» привели к тому, что Capitol Records не захотели финансировать гастрольный тур группы, музыканты решили использовать те небольшие деньги, которые были у них, чтобы открыть свою собственную студию G-Son в нью-йоркском районе Tin Pan Alley, где месячная арендная плата равнялась одному дню работы в дорогой студии.
Они поняли, что насыщенные сэмплами коллажи, которые они кропотливо создавали для «Paul's Boutique», невозможно будет сыграть вживую, и решили вернуться к своим корням в панк-роке, в дальнейшем самостоятельно сочиняя и исполняя свою музыку.
«Поскольку мы слушали так много музыки, от Джеймса Брауна до Sly and The Family Stone, у нас был такой момент, когда мы решили взять в руки инструменты и делать записи самостоятельно», – вспоминает Майк Ди.
В апреле 1992 года группа выпустила свой третий альбом «Check Your Head» на собственном лейбле Grand Royal. С Ad-Rock на гитаре, Майком Ди на барабанах и Адамом Яухом на басу, «Check Your Head» показал группу с новой стороны. Музыкально эклектичный, органичный и наполненный классическими треками, включая «So What'Cha Want» и «Pass the Mic», он заставил тех, кто раньше не обращал внимания на группу, задуматься.
Альбом достиг 10-й строчки в чарте Billboard 200, и группа ещё больше воодушевилась после живых выступлений в клубах по всей территории США, где они оттачивали своё мастерство игры на инструментах.
«Поначалу у нас ничего не получалось, очень плохо получалось, – признается Ad-Rock, – но самое интересное, что в конце концов мы нашли способ сделать это для себя».
Воодушевленные положительной реакцией на выступления, Beastie Boys решили сразу же вернуться в студию и создать свой следующий альбом. На тот момент группа была более уверенной в себе, сплоченной, храброй и опытной, но главной движущей силой того, что впоследствии превратилось в «Ill Communication», был покойный великий Адам Яух.
«К моменту записи «Ill Communication» мы уже немного разобрались в ситуации, но Яух, конечно же, вывел всё на новый уровень, купив пианино и бас и пытаясь играть под Рона Картера», – вспоминает Майк Ди.
Яух недавно принял буддизм и вел, по словам его товарищей по группе, кочевой образ жизни: в свободное время путешествовал по миру, узнавая как можно больше о разных культурах. Таким образом, он помогал Beastie Boys продвигаться вперед как в духовном и моральном, так и в музыкальном плане. «Он был открыт для всего нового, – вспоминает клавишник Мани Марк. – Старался быть восприимчивым ко всему, что происходило в мире».
Несмотря на то, что Яух был во многом создателем «Ill Communication», ничто так не свидетельствовало о росте и развитии Beastie Boys, как его слова в песне «Sure Shot», открывающей альбом: «Я хочу сказать кое-что, что давно назрело, / О том, что неуважение к женщинам должно быть преодолено, / Всем моим матерям и сестрам, а также женам и друзьям, / Я хочу выразить вам свою любовь и уважение».
Для группы, которая менее десяти лет назад гастролировала со стриптизершами в «клетках» на сцене и умоляла девушек «помыть посуду» и «прибраться в моей комнате» на их прорывном альбоме, в новом музыке были заметны значительные изменения. Когда хип-хоп находился в эпицентре гангста-рэпа с оружием, выпивкой и сутенерством, казалось действительно необычным – высказывать свои чувства.
Ad-Rock вспоминает, как был в восторге от Яуха, заявив: «В середине одного из этих куплетов он произносит какую-то по-настоящему феминистскую чушь начала 1990-х!»
«Sure Shot», возможно, самый важный момент альбома, однако первый сингл с него, несомненно, является их самой известной песней. Выпущенный в январе 1994 года «Sabotage» стал настоящим хитом – яростный панк-рок с тяжелыми басами и культовым видеоклипом Спайка Джонза. Музыка к ней была написана Яухом и группой за один день, но оставалась незаконченной до тех пор, пока Ad-Rock не столкнулся с папарацци на похоронах актера Ривера Феникса, после чего отправился в студию, чтобы выплеснуть своё недовольство в текст. В итоге песня была номинирована на 5 премий MTV Video Music Awards в 1994 году, хотя и не выиграла ни в одной из номинаций. Но церемония запомнилась тем, что Яух выбежал на сцену и прервал победную речь R.E.M. в образе своего альтер-эго Натаниэля Хорнблауэра.
Когда 31 мая 1994 года был выпущен альбом «Ill Communication», он дебютировал на вершине американского чарта Billboard 200 и пробился в топ-10 в Великобритании: альбом стал вторым в карьере Beastie Boys, получившим тройную платину (три миллиона продаж) в Америке.
Обновлённые Beastie Boys были такими же популярными, как и прежде, но теперь успех пришёл на их собственных условиях, что подтвердилось, когда они стали хедлайнерами фестиваля Lollapalooza 1994 года вместе со Smashing Pumpkins, Ником Кейвом, Green Day, Джорджем Клинтоном и др.
Спустя тридцать лет после своего выхода, «Ill Communication» всё еще звучит так же свежо, весело и задорно, как и в день своего появления. С первой же секунды, когда ударные и джазовая флейта в «Sure Shot» открывают альбом, он становится ошеломляющим. От двойного хардкора в «Tough Guy» и «Heart Attack Man» до глубоких басов и шаркающих барабанов в «Get it Together», от инструментального фанка 1970-х в «Flutterman's Rule» до напыщенного «Root Down» – это такой же идеальный альбом, как и хип-хоп, созданный в 1990-е.
Источник: Louder