Летом 1986-го поющий барабанщик Михаэль Хассе, который до этого играл в спид-формации Death Attack, и гитарист Ханси Мюллер решили организовать трэшевую команду. Взяв в компанию бас-гитариста Михаэля Шнабеля, они отправились в загородный домик родителей Хассе, где принялись репетировать, а заодно и сочинять. Основательно таким образом размявшись, в ноябре того же года ребята очутились в White Line Studio, где накатали пару композиций: "Protector Of Death" и "Apocalyptic Revolution". Собственно, по первой композиции и назвались - Protector.
В начале 1987-го Шнабеля, который то и дело прибухивал и пропускал репитиции, сменил гораздо более целеустремленный Эде Белихмейер, а спустя несколько недель в команде появился постоянный вокалист Мартин Мисси. Еще через несколько месяцев Protector заимели дело с только что возникшим лейблом Atom H, который основал участник Die Krupps Юрген Энглер, и который как раз подыскивал кого-нибудь интересного для записи на своем новом предприятии.
Вскоре коллектив записал еще одно демо ("Kain and Abel"), а к концу года закончил работу над миньоном "Misanthropy". Между тем, в сентябре состоялся дебютный концерт, проходивший в бельгийском городе Эйфен в компании с Assassin, а через неделю парни играли вместе с Sodom в немецком Брауншвейге.
На "Misanthropy" находился ржавый донельзя звук гитар, смазанный, кашеобразный ретро-звук. А также шесть вещей на 23 минуты звучания. Скорость, напор и злоба, в текстах - святая инквизиция, агорафобия, сыкс-сыкс-сыкс и прочий холокост. Но все сделано о-чень сыро и примитивно. Да мы, собственно, от дебюта, по сути, ничего сверхъестественного и не ждали.
В марте 1988-го Protector впервые выступили в своем родном Вольфсбурге, где проходил местный метал-фестиваль. А в августе того же года в Phoenix Studio в Бохуме был записан лонгплей "Golem".
Нет, этот голем, в отличие от описанного Густавом Майринком в своем романе, вовсе не глиняный! Даже колоссом на глиняных ногах его не назовешь: масштаб поменьше. Типично европейский «пере-трэш» / «недо-дэт», корни которого в оголтелом тевтонском метале. Параллелей можно провести даже гораздо больше: и с альбомом Bathory того же года выпуска, и с творчеством Acrostichon, на то время, правда, еще не существовавших.
Попытки Мартина Мисси порычать в микрофон являют собой частности: подобно бронепоезду, Протектор уверенно несутся вперед, постоянно являя нам фикцию успокоения. Даже вступление к «Space Cake», предвещающее спокойное акустическое аутро, обманчиво. Бескомпромиссно, напористо и быстро - вот основные характеристики данного релиза. И они никоим образом, нигде не изменяются.
Материал здесь весьма однообразный, новизны в подходе к исполнению экстремальной музыки здесь нет. Хотя релиз, начинающийся с песни под названием «Белая Горячка», просто-таки требует уделить должное внимание и лирике.
В сентябре 88-го Protector второй раз делили сцену с Sodom, и Том Энджелриппер даже исполнил вместе с ними песню "Spacecake". Начало 1989-го было ознаменовано заменой вокалиста на Оливера Вайбеля. Весной группа отправилась на свои первые гастроли, в течение которых разогревала американскую банду Wehrmacht. В заключение тура Protector выступили перед многотысячной толпой на Metal Mania Festival, проходившем в польском Катовице, а по возвращении в Германию отыграли концерт в Брауншвейге вместе с Tankard, Raven и Kreator.
Летом того же года вернулся блудный Мисси. Он записал с группой альбом "Urm The Mad" («Хм, сумасшедший», 1989), принял участие в дюссельдорфском фесте Popkomm и вновь исчез, предоставив Вайбелю дальше орать в микрофон.
Может быть, это какие-то иллюзии возникают в моей голове, заранее прошу извинить, но на этот раз Protector становятся очень похожими на Sepultura в начале ее существования. Нельзя не заметить зловещие изменения в голосе Мартина Мисси, как никогда близком к гроулу.
Все остальные изменения по сравнению с предшествующим полноформатником вполне можно описать набором штампов, связанных с естественным творческим самосовершенствованием. Полное отсутствие цепляющих риффов, разнообразия в композициях, но все же несколько больше осмысленности в соло-партиях.
Неизменно узнаваемы тексты. Протест против нацизма и описания сцен насилия чередуются со вполне милой "лирикой" на извечную подростковую тему "муравьев в штанах". Ну, еще один немаловажный пункт: осуществился выход Protector на уровень крупных концертных площадок.
В 1990 году Protector записали 4-трековый EP "Leviathan's Desire" («Желание Левиафана»), выступили на Rock Hard Festival в Лихтенфельсе, а осенью нарезали круги вместе с Napalm Death.
На этом релизе произошло некоторое переосмысление, но не творчества, а скорее качества. Стилистически музыка Protector осталась той же самой, никаких изменений или нововведений не наблюдается - все тот же мрачный и ортодоксальный треш-дэт, то быстрый, то среднетемповый.
Если на первых релизах сырость, никаким особым образом не будоражила, то дальнейшее продолжение в том же ключе безо всяких вариаций, пожалуй, уже можно назвать стагнацией. И все же, несмотря на застой, некий прогресс есть - музыканты усовершенствовали исполнительское мастерство и их музыку сырой уже не назовешь.
Спустя несколько месяцев после выхода EP-шки Оливеру пришлось взяться за гитару, поскольку команду покинул Ханси Мюллер. Вскоре состоялась еще одна замена – Белихмейер уступил место Матце Грюну. В новой конфигурации был записан альбом "A Shedding Of Skin" («Сбрасывание кожи», 1991), в создании которого музыкантам помогал продюсер Харрис Джонс (Sodom, Voivod, Kreator).
С теорией вероятностей связано занятное утверждение о том, что если представить себе группу дикарей из джунглей Амазонии, которым выдали все инструменты симфонического оркестра и стали ждать, когда они сыграют хоть минимально соответствующее классическим канонам произведение. Однако, думается мне, большинство инструментов дикари выбросили бы за ненадобностью, а музыка, которую они бы исполняли, по дикости, энергичности и нарочитому примитивизму соответствовала бы этому альбому Protector.
Забойный треш-дэт, в котором скоростные запилы предсказуемо сменяются мрачными медленными риффами, приукрашен парой спокойных инструменталов и несколькими соло, которые с натяжкой можно назвать мелодичными. Однако пещерной сути музыки немцев это не изменило. Если задуматься, не так уж много отличий у «A Shedding Of Skin» от «Golem». Музыкальный бронепоезд, который мчится вперед, не замечая препятствий; каждый следующий трек все больше поднимает планку мощности.
Несмотря на то, что Sepultura еще в 1987 году показала истинные границы треша, как жанра, такую его форму не хочется обвинять в узколобости. В конце концов, и такая музыка имеет право на существование. После семи стандартных треков группа вдруг допускает немного лирики в материале, а затем резко снижает скорость. Гнетущая и тяжеленная “Tantalus” – моя любимая песня на альбоме, однако треки, идущие вслед за ней, слушаются просто как довесок, цепляемость которого сомнительна. И вообще, «A Shedding Of Skin» все же затянут. Это замечаешь уже к середине альбома.
В конце года коллектив отправился на гастроли с Funeral Nation и Ravenous, но после двух концертов группа выбыла из турне из-за того, что команду покинул последний из ее основателей, Михаэль Хассе. Вернее сказать, его просто выгнали, потому как он плотно подсел на герыч и не стеснялся выходить на сцену в полностью невменяемом состоянии. Свой передоз хмурого он словил в 1994-м.
Более года Protector искали ему замену, и, наконец, нашли. Новым участником коллектива стал Марко Папе. Данный состав просуществовал до февраля 1994 года, выпустив в 1993-м четвертый альбом "The Heritage" («Наследие»).
Начало ремонта и старт художественной отделки были предприняты на предыдущем альбоме, но тут операция по корректировке внешности проведена с истинно ювелирной точностью и почти не задела знакомые черты лица. Даже наоборот: коллектив к последнему номерному альбому на наиболее простых участках трэков разгоняется до невиданных ранее скоростей и трамбует поверхность трассы «возмужавшим», плотным звуком, демонстрируя возросшую интенсивность риффопиления.
Хотя в целом же команда не хочет признавать в своем творчестве «лирики» в лице запоминающихся, прилипчивых мотивов, несколько таковых все же нашли себе лазейку в тех местах, где коллектив налегает на медленный темп. Акцент местами как будто бы смещается с дэтовой мясорубки на умение неторопливо поиграть мышцами и пожонглировать умеренно навороченными риффами, чего ранее не наблюдалось.
«The Heritage», возможно, получился сумбурнее своих более лаконичных предшественников, но художественная ценность этого материала тоже подросла. Такие альбомы, как ни старайся музыканты, вряд ли когда-нибудь станут общепризнанной гордостью тяжелой музыки, но тем, кто в теме, это не так уж и важно, верно?
После выхода «The Heritage» деятельность Protector практически сошла на нет. Право на название сохранил за собой Марко Папе, время от времени выступавший с различными музыкантами и в 2000 году выпустивший демо "Resurrected". В нулевых шведская контора I Hate Records издала пару сборников, "Echoes From The Past" и "Ominous Message Of Brutality", а в 2006-м Мисси начал выступать под маркой Martin Missy And The Protectors.
Видео по теме: