Майами - город контрастов: с одной стороны - райский солнечный уголок, настоящая услада для туристов и расслабления, с другой - гнетущее криминальное место, за борьбу под крышей которого сражаются все матёрые гангстеры штата. Дилогия "Плохих парней" от визионера Майкла Бэя подобрала на свои плечу эту фабулу и увела повествование в сторону вычурной комедийности и иронизации над клишированными бадди-муви о копах-приятелях, а недавнее продолжение, вышедшее спустя семнадцать лет после премьеры второй части, освежило дыхание франшизы, придав её более современный и глянцевый вид. Дуэт режиссёров Адиля Эль Араби и Билала Фалли продолжили наследие Бэя, дополнив классическую атмосферу олдскульных боевиков взрывным экшеном, массой мета-юмора (на этот раз не только над клише, но и возрастом актёров) и визитными для жанра афоризмами про важность семьи и ценность мужской дружбы. Триквел "Плохих парней" кинул одобрительный взгляд в сторону оригинальной дилогии и уверенно перенял на себя бразды по управлению франшизой. Квадриквел же, для производства которого привлекли прежний состав постановщиков, постарался не ударить в грязь лицом и сохранить все достоинства предыдущей картины
Форма, аудио- и визуальный ряд остались прежними: неуловимый дуэт героев Уилла Смита и Мартина Лоуренса продолжает идти против системы, действуя сугубо неординарными методами и параллельно разбираясь со своими внутренними тараканами и семейными проблемами. Теперь же семьянином стал и Майк Лоури: в начале фильма он женится на физио-терапевте, лечившей его в третьей части. Отсюда же исходят новые сторонние факторы, мешающие выполнению следующих миссий: частые панические атаки, боязнь за будущее и страх не защитить любимую пред лицом опасности. Герой Смита проходит увесистый путь от осознания до принятия, параллельно тому, как Маркус Бёрнетт утопает в догадках о своих случайных везениях в случаях кардинальной опасности для собственного здоровья (стоит передать привет дуэту героев Джона Траволты и Сэмюэля Л. Джексона из "Криминального чтива"!)
Всё-таки "Плохие парни" всегда были не столько полицейским боевиком, сколько около-комедийным расследованием темы сопоставления опасной работы и семейной идиллии. Дуэт антиподов, в котором один является давно остепенившимся мужем и отцом, а другой - матёрым и харизматичным холостяком, преподносится в новой части в несколько ином свете: проблемы персонажа Мартина Лоуренса настигают героя Уилла Смита, поэтому ближе к финалу друзья замечают, что стали дорожить друг другом несколько больше, чем во всех предыдущих частях вместе взятых. Духовные скрепы Лоури и Бёрнетта сошлись в единую нить: теперь интересно, какие же новые проблемы для этих героев авторы придумают в следующем фильме (если ему, конечно, будет дан "зелёный свет")
Впрочем, никакая семейная идиллия не может длиться вечно: плохих парней настигают тайны прошлого их трагически погибшего капитана Конрада Говарда. А желание очистить имя скончавшегося начальника и, по совместительству, верного друга приводит героев к столкновению с крупнейшим нарко-картелем, открывающим на дуэт полноценную охоту. За Лоури и Бёрнеттом пускаются в погоню все кому не лень: от полиции Майами, возглавляет которую дочь Говарда, в исполнении Рэй Сихорн, до преступников разных мастей и сословий. Атмосфера третьего "Джона Уика" и сиквела самих "Плохих парней" пропитывается лёгким шармом режиссуры Араби и Фалли, по итогу чего квадриквел превращается в увесистый действиями и масштабом олдскульный боевик, оболочку которого осовременили для массового зрителя
Помимо того, что герой Уилла Смита впервые сталкивается с проблемами совмещения работы и семьи, представляя угрозу для своих любимых, история новых "Плохих парней" даже не старается удивить своего зрителя: в отличие от триквела, сценарий которого был наполнен уймой неоднозначных сюжетных поворотов и разнообразных этюдов жанра, "Гони или умри" (оригинальный подзаголовок картины) осознал ограничения жанра. Не поменявшаяся со времён первого фильма Майкла Бэя фактура не вызывает чувство усталости или конкретной заезженности: что можно засчитать за комплимент для современной то экшен-франшизы
Хоть и нельзя закрыть глаза на тот иронический факт, что основной нарратив четвёртых "Плохих парней" взят с последних частей "Форсажа": карикатурные и лобовые монологи персонажей про важность семьи и дружбы проходят сквозь весь сюжет картины, а Лоури, параллельно первому столкновению с резкими паническими атаками, выясняет отношения со своим биологическим мексиканским сыном, посаженным за решётку в концовке предыдущей части. Дуэт сумасбродных копов давно перестал быть бунтарским и радикальным: теперь герои Смита и Лоуренса - буквально семьянины и мужья, работа детективов для которых - способ развлечения и ухода от рутинного быта, а не зарабатывания денег или защиты Майами
Но "Плохих парней", как и любой другой олдскульный боевик, масса зрителей любит за заполняемость не столько истории, сколько экшена: взрывоопасный аттракцион Майкла Бэя заменился на менее безумный и более реалистичный вариант Араби и Фалли в триквеле. Но квадриквел франшизы вывел формулу дуэта режиссёров на совершенно иной уровень: для боевиков подобного стиля и атмосферы - и вовсе новаторского. "Гони или умри" пестрит неоном, в четвёртой части стало больше разнообразных локаций, а приём параллельного монтажа используется не только в сюжетных, но и в комедийных целях. Вообще занимательно, как семейная драматургия франшизы переплетается с общим юмористическим тоном, в очередной для серии по счёту раз. Редкость для жанра - не иначе
Но если с точки зрения истории четвёртые "Плохие парни" не удивят поклонников боевиков, то с точки зрения экшена "Гони или умри" перевыполняет основные функции жанрового кино на сто один процент. Энергичная операторская работа Робрехта Хейверта уходит в настолько бешеный и динамичный отрыв, что в иной момент квадриквел начинает напоминать визуально отточенный клип: для боевика в картине присутствует чрезвычайно много длинных пролётов, крупных панорам и однокадровых перестрелок. Есть даже отдельная экшен-сцена от первого лица, будто бы вдохновлённая самыми классическими RPG в гейминдустрии. Всё-таки Араби и Фалли искренне горят своим делом: что ещё раз доказывает надёжность этих ребят уже не как ремесленников, а как полноценных режиссёров с собственным авторским видением
Четвёртые "Плохие парни" не станут для франшизы гигантским шагом вперёд, как и большим шагом назад. Картина лишь берёт уже использованный в предыдущих фильмах нарратив, доводит его до ума при помощи характерных изменений своих персонажей и совмещает драматургические нотки с бешеным и уникальным для жанра экшеном. Неловкие шутки про возраст из третьей части сменились едкой иронией над остепенением и семейной идиллией, а сумбурный конфликт с нарко-картелем и странноватым угрюмым антагонистом (имя которого, как ни старайтесь, вы так и не запомните) служит лишь минным полем для столкновения неуловимых копов со злодейскими "шестёрками", будто бы игровыми NPC, созданными для эпичной гибели от рук дуэта главных героев. А после того, как паникующий Лоури и преисполнившийся в своём познании Бёрнетт вновь напевают "Bad Boys", отсылаясь к своему счастливому прошлому, экран так и веет искренней нежностью авторов, питающих особую любовь к своему кино-аттракциону. Что для современного франчайза - безумная редкость