В Крыму, на территории Керченского полуострова, с начала 19 века начинаются раскопки погребальных сооружений некогда величественного Боспорского царства. В саркофагах археологи находят украшения из золота, созданные с такой ювелирной точностью, что ими до сих пор восхищаются во всём мире. Некоторые из них даже сегодня, с помощью современных инструментов, ювелирам создать не под силу. Как же их могли создать 2 тысячи лет назад? И мог ли Крым быть частью высокоразвитой древней цивилизации?
Керченский полуостров: золото под ногами
На рубеже 18-19 веков на Керченском полуострове приступают к раскопкам украшения удивительной ювелирной работы, принадлежавшие боспорской знати.
Татьяна Шевкопляс, заведующая историко-археологическим отделом Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника:
«Копали буквально все. Настолько было много предметов, что никаких учетов не велось. То есть составлялись акты кубов вырытой земли, и в большом количестве обнаруживались экспонаты. Более ценные конечно сразу перевозили в Государственный Эрмитаж, более хрупкие и незначительные они оставались здесь».
Еще в начале 19 века здесь насчитывалось более 2000 курганов, в каждом из которых находили украшения из драгоценных металлов и камней. Большая часть их была разграблена, и лишь немногие находки уцелели и вошли в коллекции крымских музеев, небольшая часть хранится в Санкт-Петербургском государственном Эрмитаже.
Очень много уникальных экспонатов, найденных на крымской земле, к сожалению были утрачены – сначала их варварски разграбили иноземные захватчики во время Крымской войны 1853-56 годов войска союзного десанта, а затем во время Великой Отечественной нацисты.
Уже в современной истории часть уникальной коллекции скифского золота из Крыма Голландия отказалась возвращать нашим музеям и передала киевским властям. А сколько уникальных украшений из золота попало в частные коллекции в 90-е, можно только догадываться.
Некоторые из найденных ювелирных украшений античности сейчас хранятся в Золотой кладовой Керченского музея древностей. К примеру, гривна с окончаниями в виде львиных голов, которая датируется 4 веком до нашей эры, диадемы из тонких листов золота, сережки и многое другое. Качество их работы – высочайшее. Это подтверждают сами сотрудники Музея.
Наталья Быковская, заместитель генерального директора Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника:
«Золотые листочки, которые настолько тонкими являются, что звенят на ветру, что называется. Как по мне, то изготовление таких украшений конечно требует большого мастерства. Золото-то ведь всегда было дорогим материалом, во все века. Поскольку это был дорогой металл, то ювелирная мастерская конечно была заведением дорогостоящим. Изделия боспорских мастеров, которые носила боспорская знать, они украшают коллекции ведущих музеев мира».
О том, как изготавливались эти украшения, можно судить по обнаруженным наряду с самими изделиями инструментам древних мастеров.
«То, что здесь существовало собственное производство, это подтверждают и формы литейные, которые находят здесь на Боспоре, и инструменты, которыми пользовались древние ювелиры, - говорит заместитель генерального директора Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника Наталья Быковская. - Матрицы для изготовления сережек, например, как производили проволоку – это тоже известно. Ее протягивали через специальные приспособления».
Казалось бы – все просто. Но современные ювелиры, которые выполняют подобные заказы, используя 3D-принтеры, станки и печи с высокой температурой плавления, поражены, как в те времена без машинных инструментов, изготавливали украшения тончайшей работы.
Юрий Ветриев, ювелир:
«Если сейчас я, допустим, кнопочку нажал, печь нагрелась до 730 градусов, материал выплавился. То тогда на кострах, на углях, я не знаю, на чем это можно было делать, но это колоссальный труд».
Среди общей массы золотых украшений довольно грубой работы, встречаются такие, создание которых потребовало бы применения более совершенных технологий, нежели те, что находили археологи. К примеру, подвески из керченского кургана Куль-оба, хранящиеся в Эрмитаже, даже сегодня не каждый ювелир смог бы скопировать.
«Даже сейчас на данный момент цепочки, которые висят на этой сережке, они изготавливаются только на заводе специальным оборудованием, которое стоит колоссальных денег, - утверждает Юрий Ветриев. - Это не ручная работа в данный момент. Это можно сделать вручную, но это настолько трудоемко, что за это сейчас вообще никто не возьмется».
Ювелирное искусство достигло невероятных высот и в античном Херсонесе. Вот, к примеру, золотые серьги с многофигурными группами на ладьевидных подвесках, а вот ожерелье со звеном в виде гераклова узла. Эти украшения датируют IV веком до н. э. Найдены в некрополе Херсонеса. Сейчас также хранятся в Государственном Эрмитаже.
Одна из самых ярких находок советского времени хранится в Музее исторических драгоценностей на территории Киево-Печерской лавры – это золотая пектораль из Толстой могилы – непревзойдённый шедевр эллино-скифского искусства, датируемый также 4 веком до нашей эры. Некоторые детали этого украшения можно рассмотреть детально только под микроскопом. Можно ли сегодня повторить создание подобного предмета?
Юрий Ветриев, ювелир:
«Для того, чтобы изготовить проволоку, она достаточно толстая, и нужен вот такой инструмент (пластину с отверстиями), нужно получить брусок, который будет пригоден для протягивания в эти отверстия, и постепенно он становится круглый и ровный, нужного размера. Там проволока толщины, которую можно изготовить в заводских условиях сейчас».
Если у ювелиров античности не было технической возможности создать подобные деталей вручную, то может следовало бы пересмотреть привычный взгляд на поступательное развитие цивилизации?
Были ли погребенные в склепах, в которых находили украшения, вельможи не просто их собственниками, но создателями и заказчиками? К примеру, на той же Пекторали наш эксперт заметил следы грубого ремонта, сделанные до раскопок, но гораздо позже ее изготовления.
«Видно, что она ремонтировалась, и ремонтировалась до раскопок, - отмечает ювелир Юрий Ветриев. - Есть некоторые моменты - пайки, швы, которые нанесены скорее всего кем-то повторно позже. Такие моменты никто бы не допустил при изготовлении, они появились после изготовления».
Может цари античности и не делали некоторые из принадлежавших им украшений, а только носили и ремонтировали? А украшения принадлежали людям, жившим в более раннее время? Ведь сохранились эти предметы до нашей эпохи и почти не изменились внешне? А то, что мы находим в более массовом объеме менее качественного производства, могло быть слабой попыткой скопировать подобные шедевры.
К сожалению, многие курганы были разграблены еще в древности – их содержимое не дошло до периода раскопок при Российской Империи. Так, не принес материальных находок знаменитый Царский курган в районе Аджимушкайских каменоломен и Золотой курган – несмотря на свое название, его камера была совершенно пуста. А вот внешний вид заставлял любого замереть от удивления.
Вот что пишет Дюбуа де Монпере в своей книге «Путешествие в Крым» 1843 года:
«Самый огромный курган, господствующий над дорогой, возвещает о народе более могущественном, нежели тот, который воздвигал гробницы равнины. Еще немного, и можно было бы почувствовать себя у подножия пирамид Египта».
До наших дней сохранилось основание облицовки кургана – это циклопические каменные блоки, сложенные по принципу полигональной кладки, видимо во времена возведения они были идеально подогнаны друг к другу. Вес каждого из них – не менее 2-3 тонн
Курган был в высоту 30 метров, а диаметром – 45. Это больше чем пирамида Кукулькана в Мексике. Исследователь отметил, что Золотой курган предшествовал строительству земляного вала, который являлся древней границей Боспорского царства, а значит скорее всего принадлежал какой-то другой более ранней цивилизации. Но какой? Может ли это быть та же самая цивилизация, которая оставила по всему миру монументальные сооружения от Индонезии до Америки? Она же использовала машинную обработку при производстве каменных колонн и статуй в древнеиндийских храмах, а также при создании скифских золотых украшений, воспроизвести которое даже сегодня современными технологиями крайне сложно? Как и в результате какой катастрофы все это оказалось погребено под многометровым слоем земли и песка? На эти вопросы мы ответим в следующих материалах.