«Властелин колец» – трилогия Питера Джексона, которая знакомит зрителя с волшебным миром Средиземья, входит в число лучших картин за всю историю кинематографа. Каждая часть стала популярной благодаря слаженным и профессиональным действиям съёмочной группы. Завораживающая история, масштабные сражения, высокий уровень спецэффектов, мастерство актёров и, конечно же, волшебная музыка – вот формула успеха режиссёра и его команды.
Не последнюю роль во «Властелине колец» играет и музыкальное сопровождение. Оно знакомит зрителя с историей, наделяет места и события эмоциональной окраской, улучшает динамику, грустные эпизоды делает ещё печальнее, а радостные – ярче и насыщеннее. Музыка сопровождает практически каждое действие героев, подчёркивая их отважность, страх, веселье и переживания.
Волшебство произведений Говарда Шора
Саундтрек ко всем трём фильмам «Властелин колец» написал Говард Шор. Делал он это, конечно же, не сам, а с помощью филармонического оркестра Лондона и оперных певцов. Поучаствовали в создании музыки и актёры. Доминик Монаган, Вигго Мортенсен, Лив Тайлер, Иэн Холм и Миранда Отто на некоторое время стали певцами и исполнили песни в ленте.
Музыкальную вселенную Средиземья композитор создавал разнообразными инструментами. Помощниками оркестру стали народные и даже экзотические инструменты, такие как саранги или дульцимер. Добивался необходимого эффекта Говард Шор всеми доступными способами. Например, в некоторых композициях отчётливо слышны звуки железных цепей и удары молотка по изделиям из стали.
В голливудских фильмах композиторы в большинстве случаев пишут только темы, а аранжировщики создают оркестрацию. Во «Властелине колец» было всё иначе: Говард Шор кроме написания самой музыки, также дирижировал оркестром. Адаптация сложнейшего материала проводилась смелыми комбинациями возвращающихся мотивов, олицетворявших героев и локации событий.
Три темы кольца
Кольцо является главным элементом сюжетной линии. Его многогранную природу композитор показывает тремя темами, которые исполняются одними и теми же инструментами. Историю Кольца зритель впервые слышит в момент появления на экране заставки. Произведение «The Prophecy» (Пророчество) смело можно назвать прелюдией. «Дышащая» природа мелодии проявляется её движением вниз и вверх.
Тему Соблазна Кольца исполняет хор мальчиков-сопрано, она показывает сильное искушение заполучить Кольцо. В партитуре Говарда Шора слышна «тихая тревога», создаваемая эхом ударов. В пении хора отображается доброта намерений, которыми Кольцо соблазняет потенциальных жертв. С другой стороны композиция «Long Ways To Go» (Впереди долгий путь) как бы намекает на мальчишество хоббитов.
Тема Зло Кольца состоит из четырёх нот, которыми и выражается его напористая целеустремлённость. Она овеяна зловещими мотивами, связанными с кольцом и Мордором.
В романе зло Мордора и зло Кольца показаны как единое целое, поскольку само кольцо имеет неразделимую связь с могуществом Саурона. Композиция «Weathertop» исполнена в восточном стиле на африканском двуязычковом инструменте, райте.
Задумчивые и мечтательные мелодии «The Shire»
Темы хоббитов и Шира объединены одной идеей. Их впервые можно услышать при дебютном появлении этой сказочной страны на экране, поскольку только вид жилища хоббитов может показать, какова их настоящая природа. Мелодии Шира овеяны тёплой атмосферой домашнего уюта. Когда развиваются опасные события, влияющие на судьбу Средиземья, они дают понять, что имеет самую большую ценность.
Задумчивые и слегка мечтательные мелодии композиции «The Shire» исполнены музыкантами классического оркестра. Их композитор использует в эпизодах, когда хоббиты вспоминают о родных краях. Для исполнения главной мелодии Говард Шор выбрал вистл, иногда заменяя его кларнетом, который награждает её меланхоличным звучанием.
«Симфония в трилогии современная, но я её создавал музыкальной структурой XIX столетия, чтобы пропитать всеми историческими оттенками. Своими произведениями я хотел добавить оперу в каждую часть трилогии, чтобы они сформировали эмоциональный стержень истории», – рассказывал Говард Шор.
Заключение
И всё же «Властелин колец» – шедевр. Картина, после которой такой жанр как эпический эпентез перестал существовать, как когда-то и киберпанк после «Матрицы». Что-то новое дать этому жанру уже не получится, ведь Питер Джексон его исчерпал полностью.
Все последующие фильмы подобного жанра автоматически превратятся в плагиат. А условная «Игра престолов» по сравнению с «Властелином колец» – мыльная опера. Роман, экранизированный два десятилетия назад, не может свергнуть с мирового пьедестала ни один современный фильм. Как минимум 50% такого невероятного успеха лежит именно на музыке.
→ ПРОДОЛЖЕНИЕ
Рекомендуем также:
От автора:
Будем признательны, если вы подпишетесь на канал!
Так вы сможете читать нас чуть чаще