Секс в кино когда-то появился как гром среди ясного неба, шокировал и заставлял краснеть от ярости достопочтенную публику, членов религиозных групп и правительств. Зрители плевались и покидали кинозалы (не все, конечно) чуть менее сотни лет назад, хотя речь могла идти о каком-то намеке на интим или чрезмерно откровенном наряде.
Тот факт, что сегодня на Каннском кинофестивале показывают половые органы крупным планом, до сих пор не означает смирения общества с неоднозначностью эротического жанра. Во многих культурах он все еще под запретом или подвергается строгой цензуре.
С другой стороны, как часть жизни каждого (ну, почти) человека секс в кинематографе стал еще одним способом разобраться в чувствах. Через физическую близость герои склеивают или разрушают собственные души, добиваются своих целей, кормят внутренних демонов, достигают катарсиса. А зрителю крайне интересно как бы тайно наблюдать за игрищами персонажей, сопоставлять их с собой, примерять новые роли. Да и расширять тематических кругозор, чего уж там.
Некоторые эротические картины покоряют публику и остаются актуальными десятилетиями. В одних секс настолько осязаем, что заставляет стыдливо опускать глаза, в других он чувствуется в каждой секунде, хотя не показывается вообще.
Перед вами десятка фильмов, которые запомнились киноманам и критикам, обретя статус культовых.
«Мечтатели» Бернардо Бертолуччи (2003 год)
Щемящая сердце и сводящая бедра ностальгия, бунт, протест, вызов, жажда неисследованного, мечта сбежать от реальности – все это есть в «Мечтателях» итальянского мэтра Бертолуччи, на счету которого также нетленные откровения вроде «Ускользающей красоты» и «Последнего танго в Париже».
Но трио из Майкла Питта, Евы Грин и Луи Гарреля заставило мир трепетать от возбуждения, пусть некоторые сцены и показались впечатлительным зрителям, так скажем, чересчур натуралистичными. Это кино не для потехи, несмотря на бесподобные эротические аттракционы.
Основа фильма заложена во времени развития экранных событий. Брат с сестрой и их случайных знакомый самовольно заперты в парижской квартире, за окнами которой бушуют студенческие волнения 1968 года, приведшие к политическому кризису и отозвавшиеся, в том числе, в кинематографе.
Поднялась «новая волна», фильмы того времени стали символом свободы и сексуальной революции. В которую лихой парой родственников втянут герой Питта. Секс, искусство, кино и политика, растворяющиеся в воздухе иллюзии молодых и готовых на все ради идей, которые они пока едва ли в силах уместить в своих головах. Это грустно, красиво, и это завораживает.
«Секретарша» Стивена Шейнберга (2001 год)
В этой картине, в отличие от предыдущей, фокус внимания зрителя сосредоточен на вполне конкретной девиации, осиливать срез целого поколения тут не приходится. Тут есть доминантный мужчина (Джеймс Спейдер) и его подчиненная – женщина (Мэгги Джилленхол). Эффектная садомазохистская история, в которой мучитель и его жертва волею случая «совпали» и даже попытались превратить свои травмы в подобие любовных отношений.
Пол сюжету молодая сотрудница офиса адвоката недавно вышла из клиники, где лечилась от самоповреждающего поведения. Начальник сходит с ума от ее покорности и начинает им злоупотреблять. Оба не могут оторваться от БДСМ-игры, в которой грани дозволенного становятся все прозрачнее.
Два поломанных судьбой человека кажутся созависимыми, но в то же время они все изощреннее проверяют на прочность завязавшиеся отношения.
«С широко закрытыми глазами» Стэнли Кубрика (1999 год)
Представлять публике Стенли Кубрика не нужно. Этот гений не раз проверял своих зрителей на прочность рассудка и заставлял погружаться во все грани человеческого безумия. Чего стоят только «Заводной апельсин», «Цельнометаллическая оболочка» или «Сияние»! «С широко закрытыми глазами» – его последняя картина.
Автор умер через четыре дня после завершения монтажа. Конечную версию ленты отредактировали цензоры, убрав слишком натуралистичные сцены, хотя в некоторых более лояльных к табуированной теме странах показывался первоначальный вариант.
Главные роли сыграли тогда еще супруги Николь Кидман и Том Круз. О чем фильм? С уверенностью можно сказать, что на этот вопрос многие ответят по-разному. Более того, не все назовут его по-настоящему эротическим, ведь обнаженное тело на экране сегодня уже далеко не шокирующее зрелище. Видали и поболее, так сказать.
Однако история буквально пропитана страстями, которые заставляют людей достигать предела в самых низменных желаниях. Таких, о которых не решишься рассказать и под дулом пистолета. Герой Круза узнает о тайном обществе, которое эти желания воплощает.
Секс в этой картине холодный. Он не возбуждает чувств, не заводит, а скорее заостряет внимание на внутренней пустоте, от которой страдают персонажи. У совокупляющихся фигур даже лиц нет, и насилие, которое правит бал, как бы равномерно разбрызгано в воздухе.
Стремление к запретному вызывает ужас, стоит только подобраться поближе, но и отказаться невозможно. Медленное, медитативное, манящее, неизбежное падение. И опустошение.
Еще одна попытка человека с черной дырой внутри наполниться жизнью. Фильм о несчастных людях, жаждущих любви, но как будто на нее неспособных. Уже неспособных. Главные герои – брат с сестрой, их играют Майкл Фассбендер и Кэри Маллиган, тайна их жуткого детства не раскрывается, но его след, очевидно, не дает покоя и надежды на счастливое будущее. Они тонут в череде пустых связей, но по-разному.
Мужчина решил отказаться от идеи партнерства и брака вообще, употребляя секс только ради секса, а женщина наоборот – в каждого своего случайного любовника впивается как ястреб и уже через неделю пытается нанести себе вред от разочарования.
Красивый цвет, свет, ритм, постановка, изящные эротические сцены, достаточно откровенные, но не скользкие, наполненные драматизмом, очень достоверно рисуют портрет тотального одиночества. Беспросветного и абсолютно безнадежного.
«9 1/2 недель» Эдриана Лайна 1985
Стопроцентный хит своего времени, который любители кино пересматривают даже спустя почти 40 лет. Самые сексуальные сцены из этого фильма буквально стали лекалом, они повторились во множестве других проектов под новым «соусом», дуэт Ким Бейсингер и Микки Рурка незабываем. И это при том, что лента собрала несколько «Золотых малин» и была раскритикована многими киноведами в пух и прах.
Отбросив все эффектные кадры с танцующий в тенях Бейсингер, любовью под дождем в переходе и поеданием клубники с живота, надо сказать – это история о горечи. О страсти, что не поддается контролю и опустошает, доходя до пика. Когда бросаешься в омут с головой, трудно определить подходящий момент для прекращения игры. Насколько заиграется влюбленный персонаж Ким во власти манипулятора? Вырвется ли из сладкого плена?
«Цвет ночи» Ричарда Раша (1994 год)
Еще одна лента, вызвавшая множество споров и собравшая рекордное количество номинаций на «Золотую малину» – в каждой категории. Значит ли это, что «Цвет ночи» не понравился зрителям? Вообще нет. У фильма огромное количество поклонников по сей день. И в основном симпатии связаны с эротической составляющей и «химией» между артистами, исполнившими любовный дуэт.
Брюс Уиллис в одной из самых своих необычных ролей и Джейн Марч, хорошо знакомая с жанром (посмотрите еще фильм «Любовник»), разбрасывают на экране столько искр, что режет глаза.
Однако здесь есть не только голое тело и воплощение связанных с ним фантазий, но и лихо закрученная сюжетная линия. Это и триллер, и детектив, и мелодрама. Да, он появился на волне успеха «Основного инстинкта», но откровенно вторичным его едва ли можно назвать. Не вторичнее «Щепки», пожалуй, и иже с ним.
В «Цвете ночи» вы найдете все развлечения сразу – и романтику, и загадочное убийство, и психологические поиски внутри израненных душ, и относительно неожиданный, эмоциональный финал. Ну и, конечно, незабвенный одноименный саундтрек Лорен Кристи. Многогранный Брюс Уиллис хорош, как всегда.
«Автокатастрофа» Дэвида Кроненберга (1996 год)
Что ж, пора перейти от пылких чувств обратно к мертвым внутри сексоголикам с психическими отклонениями. Таких с микроскопической точностью вырисовывает в своих работах режиссер Дэвид Кроненберг. К слову, его тягу к фантастике и боди-хоррору («Автокатастрофа» этого жанра тоже касается) унаследовал сын Брэндон, который уже впечатлил публику «Бесконечным бассейном», «Антивирусом» и «В чужой шкуре».
История строится вокруг супружеской пары, которой стало мало друг друга и стандартных плотских утех. Теперь они проводят ночи с посторонними, потом делятся впечатлениями от похождений и таким образом ненадолго разжигают страсть друг к другу. У обоих в глазах скука смертная.
Однажды главный герой (Джеймс Спейдер) попадает в аварию и вдруг понимает, что искореженный метал, человеческие травмы и кровь его возбуждают. Мужчина оказывается в клубе любителей того же и вскоре вводит в этот круг жену.
Кино предельно эротичное, дышащее нездоровым (в прямом и переносном смысле) сексом, скандальное, провокаторское и вызывающее. На Каннском кинофестивале в 1996-м зрители в возмущении покидали зал, а в Великобритании ленту пытались запретить.
Кроненберг взбесил невероятное количество людей, обнажив темную сторону отношений в пресыщенном удовольствиями обществе, к тому же он очень смело поиграл со смертью и болью. Ткнул пальцем – ребята, вас уже ничем не впечатлить и не расшевелить, вам конец!
Интересный факт: в «Автокатастрофе» режиссер воспроизвел аварию, в которой погиб культовый актер Джеймс Дин.
«Турецкие наслаждения» Пола Верховена (1973 год)
Маэстро Пол Верховен, рожденный в Амстердаме и покоривший Голливуд, снял «Вспомнить все», «Робокопа», «Плоть+кровь», «Шоугелз», «Основной инстинкт» и много других диаметрально разноплановых фильмов. На эротическом поприще весьма преуспел, в том числе создав легендарные «Турецкие сладости», превратившиеся в российском прокате в «Турецкие наслаждения».
Главных героев сыграли один из любимцев режиссера Рутгер Хауэр, неподражаемо талантливый и красивый, и Моник ван де Вен. В итоге получилась одна из самых известных голландских лент, и она практически полностью состоит из совокуплений двух внезапно вскипевших молодых тел.
Но это все же драма, хоть и строго 18+. И она о любви – всепоглощающей, роковой, безумной. Даже сегодня она поражает натуралистичностью, гиперреалистичностью, стремящейся к порнографичности. Трудно представить, что она сотворила с широким зрителем в далеком 1973-м. В этой истории много боли, но нет пустоты.
Признанная работа актеров, секс, который привлекает и пугает, порой вызывает тошноту, картина, сделавшая беспощадного Пола Верховена звездой.
«Горькая луна» Романа Полански 1992 Роман Полански
Роман Полански – жестокий психолог и мистик, провокатор, исследователь человеческих чувств, пробирающий до костей драматург. Да он и сам в каком-то смысле воплощение своей работы, персонаж триллера, жизнь режиссера полна ужасающих событий и скандальных инцидентов. Не переходя на личности – невозможно не признать ожидаемого успеха каждого его творения. И неувядающего успеха «Горькой луны».
В картине раскрываются судьбы людей, которые как мотыльки летят на свет запретного плода. Слишком ненасытных, чтобы остаться безнаказанными. Готовых разрезать себя на части, подчиняясь порывам страсти. Эротизм здесь мощный, но болезненный, больной, порой неприглядный и даже омерзительный. Он начинается, как и у многих, с познания, но стремительный рост не прекращается, покой в любви не наступает, сердца выгорают изнутри.
Пара прохладных англичан знакомится с другой парой – дерзких, пошло-откровенных, но таких привлекательных эротоманов, красоткой в мини и ее супругом в инвалидном кресле. Еще ничего не знавшим о страсти британцам предстоит впитать в себя историю испепеляющих отношений, апогеем которых может стать только смерть. Невозможно отвести глаз, невозможно остаться равнодушным, невозможно удержаться от соблазна…
«Дневная красавица» Луиса Бунюэля (1967)
Бунюэль родился в 1900 году. Как режиссер он дебютировал в дуэте с Сальвадором Дали, сняв короткометражку «Андалузский пес», и стал одним из родоначальников сюрреализма в кино. Фильм «Дневная красавица» с Катрин Денев в главной роли – хороший пример, так как в нем грани действительного и выдуманного фактически стерты, и финал не дает ответов на все вопросы. Это хитрая игра, запутывающая зрителя в конец, но четко выражающая идею автора.
Примечательно, что лента о плотских страстях не содержит ни одной реальной сексуальной сцены, только те, что выдумывает героиня.
Добропорядочная домохозяйка, любящая жена симпатичного и обеспеченного врача, однажды отправляется работать в бордель по собственному желанию. Чтобы не раскрыть свою тайну, трудится пока муж на службе, поэтому и получает псевдоним «Дневная красавица».
При этом уточненная блондинка постоянно представляет, как благоверный наказывает ее разными жуткими способами за позорный образ жизни и неверность. Представляет, очевидно, получая от этого удовольствие.
Бунюэль смеется, цинично издевается над буржуазией, показывает всю свою ненависть к благопристойному (только с виду) обществу, его прогнившей морали. И желанию любым, даже самым унизительным способом, развеять скуку, не снимая при этом маску приличия и респектабельности.