Из книги Микаэля Лавоки Tango Masters: Osvaldo Pugliese
При своем ведущем, неумолимом напоре темпа и последовательном нагнетании и ослаблении напряжения La yumba являет собой первый образец танго Пульезе. Над созданием этой пьесы композитор начал работать еще в 1943 году и для ее завершения ему потребовалось три года.
Взглянем-ка повнимательнее на понятие yumba, означающее разновидность marcato (прием артикуляции в музыке), и именем которого названо это произведение и которое определяет в целом стиль Пульезе. Для него характерен тяжелый, движущий основной ритм, который описывают как "настолько сильный, что он может двигать по полу тяжелую мебель".
Что же такое - yum-ba? Yum (произносится "жум") для танго-музыкантов звуковое arrastre (тащить, волочить, тянуть), способ выделения музыкальной доли, при котором начинаясь тихо громкость звука постепенно возрастает. Такая техника игры в танго очень стара, и что-то подобное можно легко услышать в основном ритме секстетов поздних 1920х, особенно у Карлоса Ди Сарли.
Пульезе делает этот yum настолько сильным и громким, насколько это возможно, но в сравнении с Ди Сарли его arrastre более перкуссионно. Струнные, включая и контрабас, устремляются в атаку, а бандонеонисты, держа свои инструменты ладонями, заставляют резко подскакивать растянутые через колено меха.
Великолепный пример такого перкуссионного arrastre в скрипичном исполнении можно услышать в танго Derecho viejo 1945 года.
В La Yumba Пульезе сильно выделяет первую и третью долю каждого такта этим самым yum-arrastre. Что же со второй и четвертой долями? А именно здесь и находится ba! Басовая секция оркестра выдает в этом месте свое "бум!": контрабас отчетливо хлопает смычком по струнам - такую технику контрабасисты золотого века называли canyengue, - а в это время пианист ударяет по клавишам удерживая педаль, позволяя резонировать всему инструменту, и создает низкий грохочущий звук. Это могло бы звучать аккордом, если бы Пульезе, чаще всего, не играл намеренно "грязно" (mugre), когда он просто ударяет по набору низких нот, низких настолько, насколько это возможно, чтобы максимизировать объем - когда ноты очень низки человеческому уху сложно распознать их высоту. В целом все представляет собой восхитительный образец того, как orquesta tipica внедряет элементы перкуссии в музыку при полном отсутствии барабанов, звук которых менее гибок.
И вот у нас yumba готова, и чтобы облечь идею в окончательную форму необходимо всего лишь только упаковать все эти четыре доли в один комплект и затем просто повторять его: yum! baa, yum! baa, yum! baa, yum! baa...
Посмотрите видеозапись, где оркестр исполняет La yumba и обратите внимание на то, как Пульезе играет на фортепиано. Вы увидите, что левая рука его ритмично двигается вниз и вверх по клавишам - сперва в нормальном положении, точно в средней части клавиатуры при исполнения yum в первую и третью доли, но отлетает к самому ее краю, на территорию низких нот, для того, чтобы сыграть ba на второй и четвертой долях.
Это чрезвычайно напряженный стиль игры для исполнителя, как иной раз отмечали заменявшие Пульезе пианисты, и что тем более удивительно, при его хрупком телосложении и элегантном виде. При создании этого звучания, весь оркестр трудится напрягая силы и создается внешнее впечатление чего-то очень плотного и материального. Это танго maquina musical, музыкальная машина танго - нечто сродни двигателю старомодного автомобиля с упорно раскачивающимися поршнями.
Оркестры, подобные Д'Арьенцо, каждой доле в танго давали одинаковый акцент. Пульезе, создавая сильнейший, какой только возможен, контраст между нечетными и четными долями оказывается на противоположном краю спектра. Его оркестр - это оркестр экстремумов.
Прогулка
Темп La yumba - это темп прогулки. Известна история о том, как Пульезе, когда он играл вместе с Педро Маффиа в Мулен Руж в 1926/27, встретил знаменитейшего танцора тех дней Эль Качафаса, и между ними состоялся такой разговор:
Как ты этому так хорошо научился? - спросил Пульезе.
Прогулки, дружище, прогулки - последовал ответ.
Пульезе и сам отлично знал, что такое прогулки. "Он двигался как портеньо 1935-1950х. Прогуливался в ритмичной манере, когда для движения гармонично используется весь скелет. Такой способ прогулки - наш способ, он связан с танго и с футболом - в футболе есть частичка танго, в футболе, в котором играют мячом на земле. Все великие футболисты были отличными танцорами танго. В те дни они отправлялись на игру после того, как перед этим танцевали до пяти часов утра." (из интервью с Саулем Каскайаром, политзаключенным, товарищем Пульезе по камере, во время пребывания того в тюрьме в 1954 году).
Из книги Микаэля Лавоки Tango Masters: Osvaldo Pugliese
Уроки танго и милонги по средам и субботам в г. Алматы:
тел. +7 777 024 3846
мы в instagram - уроки танго в г. Алматы
мы в instagram - милонги в г. Алматы