Дженис Ледвелл-Хант (Janis Ledwell-Hunt, UnfetteredCo) — канадская художница-самоучка по волокну, чей дом и студия расположены между лесом, рекой и океаном в долине Комо на острове Ванкувер. Ее работы и интервью были опубликованы в интернет-журналах My Modern Met и Flapper Press. А в 2023 году Дженис завершила свою первую персональную выставку в Музее лоскутного и волоконного искусства Тихоокеанского Северо-Запада.
Движимая чувством любопытства, Дженис всегда бралась за разнообразные возможности обучения. За свою 13-летнюю карьеру в качестве озеленителя она посадила более 1 000 000 деревьев. Попутно очищала отдаленные канадские срубы от черепов, грибов и различных разложений, которые представляют собой антропогенные антиутопии, где природа и культура промышленности роковым образом встречаются. Этот опыт работы в апокалиптической «дикой местности», вырубленной ради прибыли (но никогда не лишенной свободы действий), проникает в тематику и тон скульптур макраме Дженис.
Домашняя студия Дженис занимает антресольный этаж, из которого открывается вид на гостиную. Это позволяет художнице одновременно присутствовать на работе и в семье, а также чувствовать себя менее одинокой, завязывая узлы. По признаниям Дженис, ей нужна не столько собственная комната, сколько рабочее место, волнуемое движениями дня.
Сплетения природы, культуры и повествование заставляют художницу работать. Она размещает творческие проекции растений, животных, грибов (или их части) во взаимосвязи так, что скульптуры приглашают зрителей поразмышлять о культурной обусловленности природы. Не все естественные отношения гармоничны и эстетически приятны. Некоторые из них раздражающие, паразитические и отвратительные. И, возможно, именно во временной приостановке морально обусловленного повествования (назначающего «хорошее» против «плохого», «героя» против «злодея») природа и культура создают родственные связи, которые могут многому нас научить о нас самих; могут побудить нас увидеть жизнь за пределами полярных противоположностей.
- Помимо изучения диких симбиозов, моя работа также использует сюрреализм и магический реализм в качестве повествовательных стратегий, чтобы вызвать любопытство. Поверхность каждой из моих скульптур состоит из тысяч крошечных узелков. Как и природа, узлы несут свой метафорический багаж с определенным благородством.
Узлы разумны. Они следуют логике. Они обеспечивают безопасность и защищенность, если их хорошо завязать. Они повторяются, образуя гипнотические, структурированные, геометрические узоры. Они связывают все свободные концы. Они действительно могут спасти нас от очень плохого дня.
Но я предпочитаю разрушать кажущуюся безопасность узлов, чтобы бороться с их подтекстом. Узлы образуются натяжением: это сжатые маленькие кластеры, которые обычно трудно распутать после завязывания. И они являются средством упрочнения мягкого и гибкого волокна. Другими словами, узлы выражают отношения, которые являются как удачными, так и карательными, - с вдохновением говорит Дженис.
Трудно точно определить момент, когда начнется любая часть скульптуры. Творческий процесс включает в себя много черновиков, исключений и экспериментов. Художница рисует изображение маркером на коричневой бумаге и пытается сделать его пропорциональным 3D-скульптуре. Как только на руках оказывается эскиз, Дженис начинает разрабатывать дизайн для каждого из его ботанических и грибковых элементов: модульные, узловатые формы, которые будут сопряжены в готовом творении.
В творчестве художнице помогает ее парень:
- Далее я работаю со своим парнем - сварщиком и сборщиком, чтобы сформировать трехмерные леса для более крупных компонентов скульптур. Эти леса в конечном итоге становятся основой, вокруг которой я завязываю узлы. Этот процесс - извилистый и интуитивный. Несмотря на то, что я делаю наброски на разных этапах каждого проекта, для меня постоянно является сюрпризом то, где конкретно закончится очередная часть.
Спасибо за просмотр!