Для тех, кто соскучился по средневековью. Ридли Скотт пытается удивить зрителя новым Средневековым фильмом, который проводит историческую нить, связывающую людей спустя более полутысячи лет.
Любитель большого кино, и просто массовый зритель все еще помнит «Гладиатора» или «Царство Небесное», как одни из самых узнаваемых фильмов Ридли Скотта, и это без напоминания культовых «Чужого» и «Бегущего по лезвию». За последнее десятилетие успешной картиной можно было назвать лишь «Марсианина», но в 2021 Скотт напоминает о себе сразу двумя картинами, непривычной для него картине о модном доме семьи Гуччи и полюбившимися всеми продолжениями исторических событий в виде «Последней дуэлью».
В каком-то смысле Ридли Скотт дошел до момента, когда можно закольцовывать свою карьеру. Может быть, так он и делает, ведь его путь в большое кино начинался с фильма «Дуэлянты», с еще одной разборки, перекликающейся с новым фильмом. К сожалению, в фильме не оказалось Рассела Кроу – одного из любимчиков Скотта. Но и без него актёрский состав пестрил звездами в лице Мэтта Дэймона, Адама Драйвера, Бена Аффлека и Джоди Комер.
Сюжет фильма, как уже отмечалось, происходит в Средневековой Франции, где планируется последний в Европе судебный поединок между рыцарями Жан де Карружем (Мэтт Дэймон) и Жаком Ле Гри. Когда-то они были друзьями и вместе участвовали в сражениях, но несправедливое отношение к одному из них посеяло яблоко раздора в их дружбе. Но вскоре происходит происшествие, которое ставит крест на дальнейшем общении персонажей и затрагивает их честь, ведь Жан де Карруж обвиняет Жака Ле Гри в изнасиловании своей жены, вызывая его на дуэль.
Построение сюжета строится по методичке Акиры Куросавы и его блистательного «Расемона», где рассматривается похожий случай изнасилования женщины и соперничества между двумя самураями. Не признавая свою вину, каждый рассказывал свою версию произошедшего преступления, и как выяснилось, каждый врал. Ридли Скотт делает тот же прием, показывая одни и те же события глазами трех главных героев, отмечая внимание, что все верят в правдивость своей истории.
Первые две правды рассказанные Жан де Карружем и Жаком Ле Гри очень похожи и нацелены на раскрытие персонажей, где зритель выбирает за кого ему болеть в дальнейшей дуэли. Оба сначала рассказывают о своих подвигах, где, словно Тит Пуллон и Люций Ворен отважно сражались за короля и даже спасли друг друга от смерти. Позже каждый рассказывает о конкуренции за земли и роль графа Пьера в этом делении. Ну и в конце высказывает позицию по поводу рокового изнасилования. Так или иначе, зритель может уловить здесь древнегреческие трагедии и поэмы о судьбе, любви, мудрости и веры в Богов. Ну а в истине Жан де Карружа вообще Жак Ле Гри приезжает в его имения, называя себя Еленой Троянской.
Иначе выглядит женская истина от Маргариты, где нет сражений, а лишь одно ожидание своего любимого. Вам не покажется, что Ридли Скотт специально делает на этом акцент, показывая, что у женщины в то время не особо кто и спрашивал о чувствах. Пока рыцари борются за свои чувства, Маргарита проходит испытание. Брак по расчету, недоверие матери де Карружа, неспособность сказать свое слово, и презрение даже на королевском суде. Именно в этом акте, все недостатки, которые казались таковыми фильмами, перестраиваются в удачное высказывание. Теперь мы уже не так серьезно относимся к карикатурным королю и графу Пьеру, перестаем всматриваться в не совсем уверенную игру Адама Драйвера и больше концертируем внимание на том, что среди этих разборок ради чести может пострадать ни в чем невиновная женщина.
Финал как это принято у Ридли Скотта завершается поединком, более эпичным, чем в том же «Гладиаторе». Поэтому тем, кто ждал хлеба и зрелищ, удовлетворят свои желания. Ну и, в конечном счете, суровые мужские разборки наконец-то дадут атмосферу средневековья, а не обсуждение проблемы насилия в Средневековье, через призму сегодняшнего дня.
Очевидно, что лучшие работы Ридли Скотта позади, но новая «Последняя дуэль» довольно красивая и понятная картина с обозначенной проблемой, которая способна привлечь к проблеме насилия массы, при этом, не насилуя глаза и уши зрителя при просмотре. Поэтому всем, кто соскучился по псевдоисторическим работам Скотта, советую покупать билет и бежать в кинотеатр.
Категория 18+