Немного потешим самолюбие жителей Петербурга, поскольку именно Северная столица исторический законодатель мод раскраски зданий в городах России. Как именно так получилось, что это за цвета и какую эволюцию они прошли? Часть I.
---
По мотивам выпуска подкаста «ПСК Эксперт»
---
Глядя на районы массовой застройки, сложно представить, что к фасадам предъявляются какие-то требования. Тем не менее, в петербургском Комитете по градостроительству и архитектуре существует целый сектор колористики и приемки фасадов.
Правительство города и страны во все времена пыталось с разной степенью интенсивности контролировать архитектурные решения и общую цветовую гамму Петербурга, как в статусе столицы, так и в статусе бывшей столицы.
На протяжении многих десятилетий до революции Петербург диктовал архитектурные цвета для строителей и в других городах. До сих пор это можно отследить по внешнему виду дореволюционных зданий в столицах регионов, в крупных городах, да и не только. И даже современные проекты реконструкции стремятся повторить те оригинальные цвета, что были у зданий при их постройке в прошлые века. В общем, мы до сих пор имеем дело с петербургской цветовой палитрой, времен Российской империи, так или иначе встречающейся по всей России.
Во времена Петра I времена Петербург был максимально контрастен. Фотографии цветные, к сожалению, не сохранились, но есть письменные свидетельства, в том числе многочисленных иностранных гостей, путешественников, торговцев и чиновников. Появлявшиеся тогда кирпичные дома, приходившие на смену деревянным, покрывались штукатуркой далеко не сразу, поэтому красно-коричневые здания были широко представлены в палитре петровского Петербурга.
При императрице Ане Иоанновне в Петербурге стали популярны оттенки желтого цвета. Они широко использовались в Петербурге, а краситель, в основе которого была охра, был довольно дешев. То есть, можно было сделать много краски желтых оттенков и при этом остаться в рамках бюджета, что называется. Этот нюанс так или иначе оставался актуальным всегда.
Императрица Елизавета Петровна любила светлые цвета. Например, в одежде ее любимыми были природные оттенки: небо, море, растений. Именно на ее правление пришлось возвышение знаменитого зодчего Растрелли, при котором в Петербурге появились бело-синие, бирюзовые и голубые дворцы, с белыми колоннами и лепниной.
Екатерина II своим правлением ознаменовала отказ от барокко в пользу более строгого классицизма. Сдержанной стала и цветовая палитра. Важным нововведением в екатерининскую эпоху стало использование для фасадов естественного камня. Примеры: Мраморный дворец, дворец в Гатчине, Павловской дворец.
Александр I включил режим дизайнера и остался крайне недоволен тем, как пестрели петербургские дома краскою. Особенно он был недоволен тем, как черные ставни и двери смотрелись на выбеленных домах. Поэтому в 1817 году издал указ, в котором впервые в масштабе всей Империи были регламентированы цвета отделки домов и других построек. В указе упоминались всего 8 цветов, среди которых преобладали оттенки желтого и серого, бледно-желтый, желто-серый, палевый и светло-серый. Палевый – это тоже бледно-желтый цвет с розоватым оттенком или же тускло-желтый.
Собаководам этот цвет знаком по породе лабрадор. Светлый вариант окраски этой породы как раз и есть палевый.
Итак, всего 207 лет назад в Российской империи появился первый документ, регламентирующий внешнюю окраску зданий. Отметим, что подобные регламенты были нередки в Европе. Например, в итальянском Турине еще в 1808 году был разработан цветовой план города, включающий 80 цветовых решений. Каждое здание должно было гармонировать с окружающими, а площадь – с улицей.
Таким образом, во времена Александра I Петербург был в большей степени желтоватым или палевым. Считалось, что желтый цвет в пасмурном Петербурге вызывает оптимистичность и воспринимается как теплый. Ну и к тому же желтая краска была самой дешевой, как мы уже сказали ранее.
Переносимся во времена Николая I. В 1832 году в России появился свод законов Российской империи, где среди всего прочего был и свод уставов строительных. С одной стороны, законодательно были закреплены снова всего лишь 8 цветов. При этом палевый и желто-серый в списке отсутствовали, зато появились такие цвета, как зелено-сероватый, зеленый изжелта и песчаный.
В эталонных выкрасках эти цвета существовали на дощечках. Это явно требовало наличия людей, у которых чувство цвета было бы, абсолютное, как абсолютный слух. Они эти дощечки и делали. Эти образцы доезжали до губернских городов, где также предписывалось в определенные цвета красить здания. Кстати, не очень-то и легко оказалось восстановить и перевести эти цвета в современные палитры и системы цветовой классификации.
Чуть позже, в 1844 году, Николай I дал послабление цветовому регламенту. Видимо, стало ясно, что цветов все-таки маловато. Случилось это после того, как на согласование императору поступили два фасада московских домов, которые предполагалось расписывать разноцветными красками. Император настолько впечатлился этими идеями, что повелел не возбранять оного творчества.
Таким образом, уже через 30 лет после ужесточения цветового регламента времен Александра I, подход к цвету домов в Российской империи стал смягчаться. И причиной тому был не только курс Николая I, но и общественное настроение, связывавшее преобладающие в архитектуре того времени цвета ни с чем-нибудь, а с самодержавием и его пороками.
Далее воцаряется эклектика и при Александре II регламенты застройки в стране продолжали становиться более либеральными. Для эклектики характерна чрезмерная детализированность фасадов. Колонны, пилястры и всевозможные элементы буквально мешали активному использованию цвета.
Развитие же так называемого русского стиля в Петербурге шло не так быстро, как в Москве. Заметное исключение – собор Спаса на Крови. В Москве один из самых ярких представителей этого стиля – дом купца Игумнова на Большой Якиманке, где располагается резиденция посла Франции в России. Во всяком случае, пока располагается.
Далее, на конец эпохи правления Александра III и начала правления Николая II приходится расцвет и закат стиля модерн. Последний явно связан и с закатом Российской империи, потому как в Петербурге очень много зданий в начале XX века было построено в этом стиле. Скорее всего, строились бы и дальше, но новой власти было не до того.
С другой стороны, примеров северного модерна больше всего можно найти во Франции и в Бельгии. И там период такой застройки тоже достаточно короткий, 10-15 лет. Так или иначе, в Российской империи, в Петербурге, объем застройке в этом стиле уже в 1910-х начал сокращаться.
Но модерн вернул цвета. Московский модерн особенно – он был более ярким, цветным и пластичным. Посмотрите хотя бы на особняки Носова, Рябушинского, Кекушевой, Динга, Скоропечатни Левенсона или же на гостиницу Метрополь. Все это примеры Московского модерна.
Петербургский модерн более сдержан, соответствуя классической модели города. При этом в петербургском модерне очень много национального скандинавского романтизма. Например, доходный дом Бубыря или Путиловой, с совами.
Появился глазурованный матовый и глянцевый кирпич разнообразных цветов. Стала использоваться керамическая плитка синего, зеленого, голубого, лилового цветов и так далее. Появились различные виды и цвета штукатурки. Здесь эталонными выкрасками на дощечках уже не отделаться. Все это разнообразие привело к тому, что владельцы зданий могли красить дома, как пожелают.
Это текстовая версия подкаста «ПСК Эксперт» и первая часть истории про цвета Петербурга. Заключительная часть, про советский период и современность:
Читайте наш Дзен, слушайте наш подкаст.