За какие-то десять лет на наших глазах родилась звезда: в январе 2015-го Аня Тейлор-Джой впервые приехала на кинофестиваль Sundance, важную координату американского независимого, и с тех пор только укрепляет позиции, подтверждая авансы актерскому дарованию. И пускай не во всех проектах — особенно больших — режиссеры дают ей раскрыться, карьера АТД определенно на взлете. То ли еще будет, когда 30 секунд во второй «Дюне» оправдаются ролью в третьей части. А пока предлагаю вспомнить несколько её ярких перомансов.
«Ведьма» (2015)
Пожалуй, первая большая роль досталась Ане Тейлор-Джой во впечатляющем дебюте Роберта Эггерса — мастера скрупулезных хорроров в исторических декорациях. Актрисы на 100% органично влилась в повествование аутентичного фильма ужасов о начале XVII века. Семья протестантов оказывается изгнана из общины за собственную интерпретацию Библии о селится возле леса, в котором, по легенде, обитает ведьма. Переплетение документальных суеверий и суровой истории взросления подарило зрителям один из лучших образчиков жанра в 2010-е, а актриса шутит, что после съемок и участия в фестивалях уже не вернулась домой.
«Сплит» (2016)
Небольшая, но ключевая роль в фильме М. Найта Шьямалана, который совершил камбэк после череды режиссерских неудач, утвердила Аню в качестве восходящей звезды хоррора. И пускай соперничать с Джеймсом Макэвоем, который исполнил целую россыпь характеров сразу, в «Сплите» бесполезно, для разгоняющейся карьеры это был удачный ход. С продолжением, правда, снова случилась промашка.
«Ход королевы» (2020)
Настоящий триумф поджидал Аню не в супергероике, а в сериальной индустрии, где Скотт Фрэнк (сценарист «Логана», шоураннер «Забытых богом») создал напряженную историю о талантливой шахматистке Бет Хармон, борющейся с зависимостями и несправедливостями США 1950-х. Тут-то у нее фигура и пошла.
«Эмма.» (2020)
Еще одна выигрышная роль — в остроумной экранизации Джейн Остин: музыкальной и сатирической, с постоянным разрушением четвертой стены, то есть всё еще модным взглядом в камеру. Дебют клипмейкерши Отем ДеУайлд стал одним из украшений ковидного года — и укрепил позиции Тейлор-Джой как разноплановой актрисы.
«Прошлой ночью в Сохо» (2021)
В феминистском переосмыслении феномена «свингующего Лондона» Тейлор-Джой досталась роль певицы, чьи мечты разбились о несправедливое устройство мира. Мастер визуальных находок Эдгар Райт собрал отличный каст (в главной роли — Томасин МакКензи из «Кролика Джоджо»), любовно и критично изобразил эпоху, зарядил в повествование здравый месседж, но, кажется, это не совсем тот полет фантазии и фейерверк идей, которые от него ждешь.
«Варяг» (2022)
Во втором совместном проекте с Эггерсом актриса исполнила роль славянской ворожеи Ольги — возлюбленной скандинава Амлета (Александра Скарсгарда), который одержим местью за убийство отца. Древний сюжет, известный по переложению Шекспира, в руках американского постановщика превратился в курган нереализованных амбиций с обилием отличных артистов на вторых ролях. Более масштабная отповедь токсичной маскулинности сразу после «Маяка» оказалась менее вразумительной. Впереди, правда, «Носферату», где Аня попадет в переосмысление стокеровского сюжета.
«Фуриоса» (2024)
Казалось бы, ведущая роль в постапокалиптическом видении Джорджа Миллера просто создана для Тейлор-Джой, но что-то пошло не так: сольный фильм об амазонке Пустоши не сообщает о Фуриосе практически ничего нового, а компактная роль не особенно позволяет раскрыться актрисе. Впрочем, сам дизельпанк-балаган в её фильмографии не смотрится чужеродно — возможно, повезет на другом проекте.
Спасибо, что дочитали! Хотите больше обзоров, необычных и разных? Подписывайтесь на Бусти (или телеграм-канал). Интересные картины также ищите в рубрике «Фильм на выходные: vol.2».
