После ухода от Айка Тернера в конце 70-ых Тина много лет пыталась вернуться на былые вершины и доказать, что без своего мужа-тирана-продюсера она вполне состоятельная творческая единица. Получалось не очень: альбомы не были плохими, но продавались весьма неважно, и многие поспешили списать певиц у в утиль, тем более что ей уже перевалило за 40. Но Тина не сдавалась, искала нужных людей и авторов, которые бы в нее поверили.
Таким человека оказался A&R менеджер фирмы Capitol Джон Картер, который вопреки желанию лейбла подписал Тину и с головой погрузился в создание альбома, с которым Тина должна была триумфально вернуться. Конечно, это был риск: Картер ставил на кон свою карьеру, а для Тины – это был, по сути, последний шанс.
Но звезды сошлись как надо: было принято отойти от ритм-энд-блюз направленности времен работы с Айком и диско-звучания конца 70-ых г в сторону поп-рок-баллад с характерным звуком 80-ых, Картер привлек именитого продюсера Руперта Хайна и молодого и перспективного Мартина Уэйра (одного из основателей Human League и Heaven 17), а также Джеффа Бека (соло в заглавной треке, авторства, кстати, Марка Нопфлера) и легендарных The Crusaders. На все про все Capitol выделил всего 2 недели.
И этого хватило! Альбом имел невероятный успех, все 5 синглов с него - Let's Stay Together, Help!, What's Love Got to Do with It , Better Be Good To Me и Private Dancer - стали хитами, за диском последовал крайне удачный тур. Камбэк случился и получился просто грандиозным, перекрывший по популярности и продажам весь ее многолетний период с Айком. Ну а миру была представлена новая Тернер: зрелая, сильная, независимая женщина, видевшая в этой жизни все и которую уже ничем не сломать, при этом нисколько не растерявшая своей бешенной энергии и хищной сексуальности.
Альбом Private Dancer перезапустил карьеру Тернер, сделал ее мировой суперзвездой. И это в 45 лет. Когда-нибудь об этом снимут фильм, полагаю.
Подписывайтесь на наш телеграм-канал - https://t.me/dusty_beats. Там больше всего интересного.
