На недавно прошедшем 77-м Каннском фестивале «Золотую пальмовую ветвь» присудили американскому режиссёру Шону Бейкеру и его драматической комедии «Анора», в которой снялись российские актёры Марк Эйдельштейн и Юра Борисов. Кинокритик Тамара Ходова рассказывает, почему фильм мог так понравиться жюри во главе с Гретой Гервиг и что означает его победа.
Девушка Анора (Майки Мэдисон) живёт в маленькой квартирке в Бруклине и работает стриптизёршей в клубе. Однажды ей везёт, и она натыкается на настоящую золотую жилу — сына русского олигарха Ваню (Марк Эйдельштейн), который любит веселиться и не жалеет денег. Анору, которая предпочитает американизированное «Энни» своему узбекскому имени, посылают развлечь парня, потому что она понимает русский. Молодые люди быстро находят общий язык, и Энни за круглую сумму начинает работать на Ваню эксклюзивно. Они тусуются с его друзьями недели напролёт и разбрасываются деньгами.
Во время поездки в Лас-Вегас Энни и Ваня решают пожениться и возвращаются в Нью-Йорк почтенной супружеской парой. Правда, счастью молодожёнов приходит конец, когда родители Вани в Москве (Дарья Екамасова и Алексей Серебряков) узнают, что сын «женился на проститутке». Привести Ваню в чувство отправляют его «няньку» Тороса (Карен Карагулян), Гарника (Ваче Товмасян) и Игоря (Юра Борисов).
Певец маргинализированных классов Шон Бейкер снова играет на знакомой территории. В Каннах он тоже не новичок: в 2017 году он показал драму про детей из бедных семей «Проект ”Флорида“», а в 2021-м — трагикомедию «Красная ракета» о порноактёре на пенсии, но уже в конкурсе. Американец имеет отличную репутацию среди журналистов, но официально призами отмечен не был. Любимые герои режиссёра всегда находятся где-то на задворках общества, но намереваются выбиться в люди, исполнив классическую американскую мечту — заработав кучу денег.
Так, «Анору» можно было бы назвать современной интерпретацией сказки про Золушку, только вместо злой мачехи — русский олигарх, вместо принца — богатый балбес, а феи-крёстной и вовсе нет, Энни приходится делать сказку былью совершенно самостоятельно. Исполнительнца главной роли Майки Мэдисон начинала в сериале Памелы Адлон «Всё к лучшему» и мелькнула в эпизодической роли в «Однажды… в Голливуде» Квентина Тарантино. «Анора» — её первая главная роль, которую Бейкер написал специально для актрисы.
По словам режиссёра, Мэдисон работала над созданием героини вместе с ним — и актриса отдаётся роли полностью. Её Анора с сильным бруклинским акцентом и сомнительным русским вцепляется когтями в шанс наконец-то выбраться из нищеты и не намерена сдаваться просто так. Несмотря на небольшую разницу в возрасте, Энни ведёт себя гораздо разумнее инфантильного Вани, вдохновенно сыгранного Эйдельштейном. И если бравада парня сразу же исчезает при грозном слове «родители», то героиня намерена бороться за себя до конца. Другое дело, что борется она совсем не за то, за что следовало бы. Режиссёр при этом совсем не хочет вдаваться в морализаторство и не смотрит на Анору свысока — взгляд Бейкера предельно гуманистичен. Однако для того, чтобы понять, к чему клонит режиссёр, придётся набраться терпения.
Действие фильма развивается неторопливо — Бейкер с удовольствием показывает попойки и простые, как транзакция, отношения между двумя «влюблёнными». Только ко второму акту фильм начинает медленно разгоняться — и тогда-то помощники олигарха Торос, Гарник и Игорь увидят настоящую Анору, сотканную из ярости и отчаяния. Герои наконец-то начинают раскрываться, а фильм превращается в настоящий роуд-муви по русскоговорящим районам Нью-Йорка. Тогда-то персонажи понимают, что они гораздо ближе друг к другу, чем могло бы показаться на первый взгляд: они также не выбрались из ловушки бедности и их судьба зависит исключительно от благосклонности богатого русского.
Нервный Торос, который сетует на недостаток уважения среди молодёжи и бурчит про былые времена, нытик Гарник и немногословный Игорь создают очень смешное трио, из которого выделяется Борисов. Русский актёр минимумом жестов и слов постоянно перетягивает внимание на себя в привычном амплуа порядочного парня в плохих обстоятельствах. Точно таким же он предстал перед Каннской публикой два года назад на премьере фильма финского режиссёра Юхо Куосманена «Купе номер 6».
«Анора» — неровный, полный несовершенства фильм. Ему не хватает энергии в начале и в конце, и Бейкер довольно долго ведёт к очевидной кульминации. Однако картина берёт своим гуманизмом, юмором и энергетикой. Поэтому неудивительно, что американка Грета Гервиг, съевшая собаку на инди-драмах о Нью-Йорке, не устояла перед обаянием «Аноры». Работа Бейкера идеально вписывается в феминистский тренд прошедших Канн: он почти не вуайерирует, не осуждает и не читает моралей. Режиссёр мягко ведёт героиню к настоящему сокровищу, которое может изменить её жизнь, и когда она наконец-то это осознаёт в душераздирающем финале, прощаешь картине все её недостатки и расторопность. Бейкер пишет историю о духовном калеке, который не знает и не понимает любви, и это работает лучше любого социального манифеста.