Объясняем почему новый фильм Гая Ричи «Министерство неджентльменских дел» проходной и как культовому режиссеру исправиться: ему нужно всего лишь…
Недавно на «Ледорубе» стали говорить не только про войну, но и про кино. Случилось это потому что фронтмен Ледоруба Ринат дебютировал в кино как актер и сценарист, и некоторых ледорубовцев, например, меня, не забыл там представить. После опыта работы в киноиндустрии мы с Ринатом поменяли мнение о самой сути критики кино и особенно о кинокритиках, у которых второй корень этого слова слишком доминировал. Критики-хуитики с легкостью разносят русские фильмы, но дай им написать сценарий или снять хотя бы короткий метр – обосрутся ведь.
В общем, на фильмы я стал смотреть через призму «где бы я сделал лучше?». Этой кинорецензией я открываю новую рубрику на Ледорубе под рабочим названием «Кино с Имашевым» — в ней буду говорить о новом и старом, хорошем и плохом, неизвестном и попсовом кино, где-то завидовать, где-то негодовать. Рубрика будет не столько о самом кино, но о кино в контексте текущего времени, будем пытаясь осмыслять современную реальность через данный вид искусства. И так уж совпало, что первый фильм, попавшийся под мой уральский прищур, будет, конечно же, про войну.
«Министерство неджентльменских дел» Гая Ричи, который лидирует сейчас в РФ-прокате, (хотя я в зале был в полном одиночестве, и это многое говорит о состоянии индустрии кинотеатров в РФ) – это тот случай, когда невооруженным взглядом видно, где недокрутили, где поленились сочинять, где просто забили хер. Смог бы я сделать лучше? Но я бы хотя бы попытался!
Фильм начинается очень бодро. Главные герои великаны-красавчики разносят унтерменшев-нацистов, эпично, весело, красиво и беззаботно режут их, стреляют их, издеваются над трупами и топят целый нацистский эсминец.
Я не буду оригинален если скажу, что с первого эпизода становится ясно: мы смотрим «Бесславных ублюдков» в исполнении Гая Ричи. И это вовсе неплохо.
История про банду непобедимых, харизматичных, жестоких, неуправляемых, «ублюдков», «неджентельменов» — это правильная история и пропаганда правильных ценностей. Маскулиность, fighting instinct победивший соевость постмодерна, культ силы и жертвенности. Герои этих фильмов не носят белого пальто, и в реальности герои именно такими и являются – пантеон самых известных и результативных личностей из ополчения Донбасса тому яркий пример. Снять бесславных ублюдков про Моторолу и Гиви, переносясь вперед, про Воробья и штурм Мариуполя, про Девятого и вагнеров – это будет в тысячу раз эффективнее (в вопросе продвижения идей патриотизма), чем слезливый фильм про укров-сатанистов и хороших-хороших русских. Собственно, Пригожин и ЧВК Вагнер именно такой эстетикой и захватывали умы, зажигали сердца совсем недавно. Многие возмущались историей с кувалдой, но как эти хранители морали тогда смотрели Тарантино? Бесславные ублюдки победили, как и люди с кувалдой когда-то тоже.
В этот же ряд можно поставить ДШРГ Русич, безумно популярный у русской молодежи в последнее время. Поверьте, молодых привлекает не сама суть самых радикальных заявлений Мильчакова, а их «неправильность», их протест, то, что это возмущает моралистов, либерах и взрослых. Русичи популярны потому что это плохие злые парни делают плохие вещи во имя добра — и побеждают. Про таких не снимут сюжет по России 24, но про них знают все. И это, черт возьми, круто.
На всём этом сыграл Тарантино, и тема Второй Мировой даёт карт-бланш делать «ублюдкам» с нациками всё – они расчеловечены. (Российским продюсерам стоит торопиться делать нашу версию, пока про хохлов ещё можно писать и снимать всё, что угодно.) Гай Ричи попытался сыграть по тем же правилам, и от фильма были откровенно высокие ожидания – ведь это же поляна Гая Ричи: грязный юмор, жестокость, харизматичные антигерои, – но что-то пошло не так.
Повторюсь, что пошло не так не сразу. Представление героев, захватывающая завязка, где объясняется грандиозность и важность дальнейшей миссии, а главное (и единственный весомый плюс фильма) заданная стильность и эстетичность происходящего на экране – всё это идет в топку со следующим же поинтом и препятствиями на пути к нему.
В любом сценарии есть цель, путь и препятствия, которые мешают к цели идти. В данном случае четверым отморозкам дают важное секретное задание по ликвидации запасов обеспечения немецких подводных лодок на острове Фернандо-По — в реальности операция «Почтмейстер». Отморозки ставят условие — нужен пятый, но он в плену. Вот и препятствие. По закону жанра, рисуется план и тут же этот план начинает рушиться. Из таких аттракционов состоят все подобные фильмы – и работа мастера нарисовать это оригинально, сломать шаблоны и выкрутить напряжение на максимум. У сценаристов фильма раз за разом, с каждым «препятствием», это не получалось, и сложилось впечатление, что они даже не пытались.
Вот тюрьма. Вот план выдвигаться ночью. Вот приезжает какой-то наци-начальник, и выдвигаться нужно сейчас – иначе пленного товарища потом ищи-сыщи. Ещё и патруль палит героев, их приходится убить. Точно двигаться нужно сейчас. Казалось бы, это должно доставить хоть какие-то трудности, но нет – герои просто заходят и всех убивают, без единой царапинки освобождают друга (что им мешало это сделать сразу без составлений заумных планов — неясно).
В начале фильма такой подход проканывает, ведь они так красиво это делают! И этом эпизоде всё довольно эстетично. Красив тот, что мочит нацистов исключительно луком и ножами. И главный герой вообще крут, когда на ходу мародёрит красивые вещички с убитых. И вырезанное сердце — ну а чего? И пленный, которого пришли освобождать, лениво наблюдающий за всей суматохой с прикрученными к соскам электропроводами. Понятен гротеск, абсурдность и нет никаких претензий к излишнему героизму персонажей, к излишней тупости нпс-наци – но за что мне как зрителю тут переживать? Я смотрю на это уже второй раз за первые полчаса. Ведь фильм про супермена не нужно было бы сочинять, если бы супермен не попадал в критические ситуации на своём пути. Но я, хоть и заскучал, продолжал верить, ведь режиссером значится Гай Ричи, и в конце-то он задаст жару!
Параллельно развивается история девушки-агентши и главного антагониста истории. Её миссия изначально непонятна: она должна отвлечь именно его, этого супер-нациста, пока бравые разбойники будут взрывать корабли с припасами для немецких подлодок – как этот супер-нацист при всей своей крутости мог бы им помешать? Почему до него не долетела бы стрела или пуля?
И снова те же грабли. Классика жанра: красивая умная девушка, у которой нацисты убили родителей. Ей приходится притворяться, встречаться со злодеями лицом к лицу, и ты думаешь: где же, где же она проколется? Как же, как же она будет их охмурять и обманывать? Спойлер: она просто оговорится на немецком, и на этом спалится. Тогда её пленят. И думаешь: как же она выберется? Как же они её спасут? Но они не спешат её спасать. Она просто достанет пистолет из трусов и убьет супер-нациста простым выстрелом.
Вспомните похожую линию в тарантиновском кино и сравните по уровню накала. Попытки аттракционов в этой линии абсолютно поверхностные и выглядят так: «я еврейка! *напряженное молчание* Шучу! Хаха! *Смеются*» В этом фильме как неинтересно смотреть за сильными персонажами, так и за слабыми – ноль развития и напряжения.
Ещё в фильме есть местный царек-негр, который помогает мочить нацистов. В целом, это интересный персонаж, и его банда как восставшее черное ополчение — потенциально интересная история, но она оказывается даже не второстепенной, а просто фансервисной — то есть она дает нам забавные детали и диалоги, но не более. Ни в группе «неджентельменов» (никто из героев толком не раскрывается, даны лишь характеристики), ни между ними и местными воителями, ни в истории еврейка-нацист — нет конфликтов, нет острых диалогов и ситуаций, всем всегда непомерно везет, всё идет своим чередом.
И вишенка на торте образца имитации, а вовсе не работы сценаристов: две главные линии даже не пересекаются в кульминации фильма! Они до конца развиваются параллельно – просто банда мочит нациков сотнями, а еврейка-гёрл обманывает одного, но очень-супер-нациста.
Есть и третья линия, за которой наблюдать было интереснее всего. Она про аппаратную борьбу в Великобритании. По фильму вся верхушка Англии пытается прогнуть Черчилля на мирный договор с Германией, но Черчилль верит в пацанов и Америку. (Надо ли говорить, что в данном кино нет ни слова про СССР?) Целый адмирал флота несколько раз чуть не срывает операцию, но главный плюс нашей банды – они не выполняют приказы. Сегодня кажется абсурдом, что во времена второй мировой соблюдались хоть какие-либо международные законы, что по Фернандо-По нельзя было просто совершить авианалет из-за того, что его контролирует «нейтральная» Испания – и этот конфликт, между демократическими идиотами-аппаратчиками и ведущем реальную войну Черчиллем (оставляем за скобкой историчность, история не мой конек), – этот конфликт удался, за ним интересно смотреть. И получается так, потому что в данном случае конфликт хотя бы присутствует.
Но когда английский адмирал перехватывает лодку главных героев — чего они так опасались — что же происходит? А ничего, их просто отпускают, потому что им везет, потому что… я даже не запомнил почему. Отвлекаются на что-то военные англичане, и мега-дрг плывет куда нужно. В хорошем кино персонажам пришлось бы выкручиваться из ситуации своими действиями, здесь им пришлось просто подождать.
Вообще, мотив противостояния героев войны и государственной машины, абсолютно неблагодарной по отношению к ним, прекрасен и всегда работает. Потому что несправедливость, потому что так обычно и бывает, потому что героизм не ради орденов и славы, а ради самого героизма – это красиво. И это то, что могло бы очень сильно сработать в данном фильме, ведь по итогу успешной операции все оказываются в тюрьме. Но это не срабатывает, ведь всё, что было до вызывает большую зевоту и желание сходить уже за коньячком – может так интереснее станет. И это единственное, что можно сказать о «кульминации» данного фильма.
Гай Ричи получил абсолютно выигрышный для него жанр и тему, интереснейший исторический материал, но, кажется, это его и сгубило. Ведь нельзя «убить» персонажа, если в реальности герои справились без потерь. Тем не менее, угон нацистских кораблей с острова вблизи Африки, при условиях, что свои тебе не помогают, а мешают – кажется, в таком можно было найти за что зацепиться. И надо сказать, что как приложение к исторической книге про операцию «Почтмейстер» – это хорошо. Как фильм Гая Ричи, который мог претендовать встать в один ряд с «Бесславными ублюдками» — совсем мимо. Есть даже ощущение, что фильм сделан нарочито фигово и это такая постирония, новая искренность или что-то типа нового альбома под новым ником от Славы кпсс.
Гаю Ричи можно только посоветовать АСТАНОВИТЬСЯ и перестать клипать проходняки по два раза в год. Гай Стюарт Ричи, переходи уже на сторону зла (или добра с кулаками, как вам угодно), переезжай в Россию, изучи феномен донбасского ополчения, вагнеров, русичей, нацболов – выбери, что понравится и попробуй снова. Проконсультирует тебя команда Ледоруба. Диалоги напишет Дмитрий Пучков Гоблин. Мы верим в тебя.
А я пойду пересмотрю «Большой Куш».