Фильм, который стал отражением рефлексии послевоенной Японии и что то вроде притчи об отношениях природы и деятельности человека
История создания
В начале-середине ХХ века в кино было модно показывать всяких исполинских монстров в фильмах ужасов. Тот же Кинг-Конг 1933 года или Чудовище с глубины 20 000 морских саженей 1953 года пользовались высокой популярностью. Японская студия Toho хотела показать своего монстра на экране.
Вдохновившись новостью о затоплении рыбацкого судна вблизи испытательного полигона, создатели решили, что монстр будет морским чудовищем. Изначально им должен был стать огромный осьминог либо кит. Но технически таких монстров реализовать было сложно, на одну только покадровую анимацию ушло бы примерно 7 лет.
По этому решили поступить более интересно, нарядив человека в костюм динозавра. И этот метод получился настолько хорошим, что студия Toho наряжала людей в костюмы монстров вплоть до нашего времени
Интересным был и выбор режиссера. Им стал Исиро Хонда, ветеран войны, имевший пацифистские взгляды. Именно он вместе с сценаристами углубил сюжет фильма, сделав упор на страхе людей перед ядерным оружием и предостережении о том, что природа может ответить на деятельность человека.
Фильм вышел в Японии, США и Европе. Интересной является история с американской версией. Она была сильно порезана. Удалили все спорные сцены с обсуждением политики, сброса ядерных бомб на Японию и вставили в сюжет американского журналиста.
Сюжет
Сюжет начинается с того, что в море, при загадочных обстоятельствах, начинают тонуть корабли. Жители близлежащего острова, терпящие бедствия, считают, что все это дело рук мифического существа под названием Годзилла.
Ученые, прибывшие на остров находят следы радиации, а позже видят и самого монстра. В Токио делают вывод, что Годзилла - потомок динозавров, долгое время находившийся в анабиозе. Оживили его американские испытания водородной бомбы.
Тем временем корабли все еще продолжают тонуть, и власти Токио решают уничтожить монстра подводными бомбами. Способ помогает, но ненадолго. Кайдзю возвращается и нападает на Токио, Годзилла как природная стихия оказывается неуязвим. Высоковольтная защита его не берёт, а танки лишь смогли отогнать его в море.
Также в сюжете фигурирует доктор Серизава, создавший "кислородный разрушитель"(опасное оружие, расщепляющее атомы кислорода и вызывающий гибель организмов, разрушая их структуру).
Оружие способно уничтожить Годзиллу, но Серизава отказывается его использовать, понимая, что таким оружием захотят владеть сверхдержавы и заставят ученого поставить оружие на поток.
В конце концов ученый, видя масштаб трагедии, устроенной Годзиллой, уничтожает все свои записи и погружается под воду, где уничтожает и Годзиллу и себя, унеся в могилу секрет изобретения.
В конце фильма выдвигается предположение, что если ядерные испытания продолжатся, то появится еще один Годзилла.(зная сколько продолжений выйдет, ученых никто не послушал)
Итог
Несмотря на местами смехотворные спецэффекты, фильм и в наше время смотрится весьма неплохо.
Мне нравится и посыл фильма о том, что ядерное оружие является ящиком Пандоры, открыв который придет только смерть и горе, а также и то, что действия человека могут вынудить природу и на ответные меры. Несколько расстраивает, что в современных фильмах о кайдзю этот аспект уходит куда то на третий план в угоду экшну.
То, что фильм черно-белый идет в плюс серьезности происходящего и позволяет лучше проникнуться атмосферой старых фильмов да и послевоенной Японии в целом (плюс в черно-белом фильме монстр не выглядит как аниматор на утреннике и некоторые огрехи костюма удачно скрываются).
Что конечно же пропало в продолжениях, особенно в 60-е, где бои монстров напоминают как раз драки аниматоров не поделивших территорию. На фильмы о Годзилле той эпохи без смеха не взглянешь.(а на костюмы и без слёз)
Фильм стал культовым, породив целую франшизу, которая жива и по сей день. В нем же появилась и знаменитая заглавная тема франшизы про Годзиллу. А посыл фильма важен и сейчас.