Художественный театр и Голливуд соединены через самых разных людей, и ниточек этих великое множество. Одна из них – судьба кинозвезды Аллы Назимовой (1879 – 1945), чей путь начинался в МХТ.
Она не любила рассказывать о своих детстве и юности в России, считая, что главное для дивы – оставаться загадочной. Да и не испытывала к прошлому сентиментальных и ностальгических чувств. Голливудская звезда Алла Назимова была настоящей self-made woman, выбравшей себе все самостоятельно – и новое имя, и новую судьбу, и новый язык, и место жительство на другом континенте.
Когда именно она родилась? Точно это неизвестно: то ли в 1878 году, то ли на год позже. Если последнее верно, то на границе весны и лета 2024 года исполняется 145 лет со дня ее рождения. Повод вспомнить об этой яркой женщине, чья юность была связана с Московским Художественным театром.
Аделаида Яковлевна Левентон появилась на свет в Ялте. Ее отец был провизором, купцом второй гильдии. Аделаида училась в Ялтинской гимназии, а потом семья переехала в Одессу, где к гимназии добавился еще и класс скрипки Императорского Русского музыкального общества. В 17 лет, несмотря на протесты старшего брата, назначенного после смерти отца ее опекуном, Аделаида отправилась в Москву и поступила в драматический класс Вл.И. Немировича-Данченко в Филармоническом училище. Тогда же взяла и псевдоним: Алла – это было ее домашнее имя, а фамилию Назимова носила героиня романа, которым она зачитывалась.
Филармоническое училище Назимова окончила в 1899 году. Выходила в народных сценах в спектаклях МХТ, была эльфом в «Потонувшем колоколе», цветочницей в «Венецианском купце».
В том же году она в первый раз вышла замуж – за молодого актера Сергея Головина, с которым их связывала общая альма-матер – Филармоническое училище. Это был не самый счастливый брак, с мужем они очень скоро начали жить раздельно. В МХТ Алла скучала, тосковала, казалось, там нет для нее никаких перспектив. Честолюбивая начинающая актриса покинула Художественный театр и уехала играть в провинцию.
Там-то в 1900 году и произошла ее главная встреча на родной земле – со знаменитым актером-неврастеником Павлом Орленевым. Они познакомились в Костроме, в антрепризе Бельского. Орленев был приглашен Бельским на роль Дмитрия в инсценировку «Братьев Карамазовых». Роль Грушеньки была вакантна. В своих мемуарах Орленев пишет о знакомстве с Назимовой на редкость сдержанно, деловым тоном, но за этим отстраненным холодком, безусловно, таится память о пережитых больших страстях.
«Увидев ее в роли Поппеи в “Камо грядеши”, я решил, что только она будет играть роль Грушеньки. Труппа, да и сам Бельский протестовали против этого, но я уже почувствовал, что слово гастролера — закон, и настоял на своем».
Они стали играть и жить вместе. Именно Назимова познакомила Орленева с пьесой Ибсена «Привидения». В этом тоже чувствуется след МХТ, где молодой актрисе привили вкус к хорошей современной литературе. Пьеса была запрещена цензурой, за нее пришлось серьезно бороться. Эту борьбу за «Привидения» параллельно вел и Художественный театр, в труппу которого, кстати, Орленева звал Станиславский, но тот слишком дорожил своей свободной жизнью премьера. Чехов говорил Павлу Николаевичу, что мечтает, чтобы тот когда-нибудь сыграл «Привидения» с Книппер. Орленев же мечтал о роли Освальда, готовился к ней, даже ездил в психиатрическую клинику наблюдать за больными.
Однажды Орленев увидел афишу спектакля «Призраки» по разрешенной пьесе Адреевского и придумал такую хитрость. Готовя свой бенефис в Вологде, он добился одобрения местного управляющего театров играть «Призраки» Андреевского, а вместо этого исполнил… «Привидения» Ибсена. Так же, втихую, «Привидения» были им сыграны в Чернигове и Полоцке, Орленев вжился в роль Освальда, освоился в ней. И даже отправил Назимовой в Петербург телеграмму: «Роль удалась, победа полная, пойду на все, но разрешения добьюсь. Орленев Павел!»
Но одно дело – провинция, а совсем другое Петербург. Отправившись в столице к цензору драматических сочинений Ивану Литвинову, Орленев решил про себя, что без разрешения играть пьесу оттуда не выйдет. Пришлось даже припугнуть Литвинова самоубийством. В итоге разрешение было получено. В «Привидениях» Назимова играла Регину.
В 1904 году они уехали на гастроли в Европу, а затем и в Америку. Труппа Орленева называлась St. Petersburg Dramatic Company. В Новом Свете игра русских артистов произвела сильное впечатление. «Никакое искусство не может сравниться по правдивости с искусством больших актеров, и по крайней мере двое из приехавшей к нам труппы имеют право на похвалу, выраженную в этих словах», – писала газета New York Times об Орленеве и Назимовой. Кроме Регины, Алла Назимова играла Нину в «Чайке», царицу Ирину в «Царе Федоре Иоанновиче», Нору в «Кукольном доме», фрекен Жюли в пьесе Стриндберга, Хильду в «Росмесхольме». То есть самый передовой репертуар.
Успех у них был, а вот денег не было. В итоге Павел Орленев вернулся в Россию, а Назимова осталась в Америке. Вот как описывает канву их отношений в своих мемуарах режиссер и актер Александр Мгебров, знавший обоих:
«Алла Назимова была, быть может, единственной женщиной в жизни Орленева, которую он действительно и глубоко любил. В нее он вложил все свои творческие силы. Из нее он создал актрису, которая стала знаменитостью в Америке. С ней вместе он создавал свой первый театр в Америке. Насколько мне известно, Назимова, кажется, тоже любила Орленева. По крайней мере, я слышал о том, что она долгое время терпеливо выносила необузданный и неистовый характер Орленева, который почему-то с особенной силой проявлялся у него в отношении Назимовой, особенно в то время, когда он творил из нее актрису. Во всяком случае, влияние его на Назимову было огромным. Много раз она порывалась, будучи тоже сильной и страстной натурой, уйти из-под этого влияния, тем более потому, что, по-видимому, бескомпромиссный путь Орленева как художника, не вполне отвечал ее истинным желаниям. По всем данным Назимова, будучи яркой и интересной женщиной, всем существом своим стремилась к блестящей карьере.
Ее первый приезд в Америку, вместе с Орленевым, давал громадный простор этому стремлению. Успех Орленева сблизил ее с нужными для ее целей кругами. Когда Орленев уехал в Россию, она осталась дожидаться его там, чтобы изучить английский язык. Однако за время его отсутствия она сошлась с одним из крупных американских режиссеров и, таким образом, встала вплотную к возможности осуществления своих тщеславных планов о блестящей, широкой карьере. Однако она не переставала опасаться влияния, какое оказывал на нее Орленев и потому-то так и боялась его вторичного приезда. Орленев это понял и, повторяю, для его благородной натуры не оставалось никакого другого выхода, как исполнить ее желание.
Но это было трагическим поворотом в его жизни. С этого момента он горько запил и жизнь наша потускнела и погрузилась надолго в мрак».
Дела же Назимовой быстро пошли в гору. Она подписала контракт с известным антрепренером Ли Шубертом и начала играть все тот же репертуар: «Гедда Габлер», «Кукольный дом», «Строитель Сольнес». Стала звездой Бродвея, в 1910 году у нее появился свой театр – «Театр 39-й улицы», «Театр Аллы Назимовой». В 1912 году критики назвали ее «лучшей исполнительницей ибсеновских ролей». Теннесси Уильямс признавался, что именно исполнение Назимовой роли в «Привидениях» сподвигло его стать драматургом.
Конечно, ей было сложно. «Ты понимаешь, какое сверхчеловеческое усилие мне нужно было сделать, чтобы они не поняли, что я устала или тревожусь, или что мне, в конце концов, на все это наплевать» – писала она сестре.
В 1915 году Назимова сыграла в антивоенном спектакле «Невесты войны», имевшем огромный успех, и ее заметил кинопродюсер Льюис Селзник. Так, в 36 лет, Назимова открыла новую страницу своей профессиональной жизни – кино.
Она снималась в главных ролях в мелодрамах, часто вместе со своим любовником актером Чарльзом Бриантом, сыграла в «Даме с камелиями» с Рудольфо Валентино и имела просто сногсшибательный успех в заглавной роли в фильме «Саломея». В 1919 году она купила роскошный особняк на бульваре Сансет в Голливуде и назвала его «Сад Аллы». Какие грандиозные вечеринки Назимова там устраивала! Через десять лет, когда ее карьера уже закатывалась, Алла Назимова продала особняк. В нем сделали отель и предложили ей жить в одном из номеров.
В 1936 году у нее был диагностирован рак груди, но после операции болезнь отступила. Алла Назимова умерла в 1945 году в возрасте 66 лет. Конечно, она была легендой. И, вероятно, действительно очень хорошей актрисой. Актрисой, в игре которой сочетались ломкость декаданса, темперамент, аналитическая точность исполнения, а в основе всего этого существовал психологизм, та самая школа, что была заложена основателями МХТ и Павлом Орленевым.
Фото из свободных источников
Что почитать по теме:
Павел Орленев. Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим. Л.; М.: Искусство, 1961.
Дарья Крижанская. Путь наверх // Петербургский театральный журнал, 1996, №11.