Немного о празднике, от которого все слишком многого ждали, где по классике срабатывает схема “ваши ожидания - ваши проблемы”. Релиз “Фуриосы: Хроники Безумного Макса” не заслуживает кассового провала, к которому, к сожалению, идёт дело, но порцию легкой критики, пожалуй. Джордж Миллер создал крышесносный шедевр, “Дорогу ярости”, которая так и останется образцовым блокбастером, с выдающимся эстетским подходом к экшену, “Фуриоса” оказалась бледной тенью шедевра, ожидаемым возвращением во вселенную, но без ощущения того безумного величия.
Новому фильму Джорджа Миллера катастрофически не идёт рациональный подход к сюжету, рвущий темп его высокооктанового трэш-экшена. Разбиение на главы, попытка нырнуть в драматургию, выжать эмоцию из детских глаз, наполняющихся злобой, ненавистью и желанием отомстить, всё это растянуто, как точка входа в сюжет и тысячу раз эксплуатировалось. Также можно согласиться с мнением, что вся развернутость истории персонажа крадёт некий магический шарм у образа, особенно в эстетике Миллера, где многословие абсолютно ни к чему. Он здесь как фокусник, раскрывающий свои приёмы.
Ещё из минусов, давно такого не фиксировалось, особенно в крупных, почти 200 миллионных блокбастерах, такое адовое выпирание CGI эффектов. Порой они вопиюще ложились в гармоничный, знакомый и качественно проработанный фон, что отдавало коммерческой фактурой, и добивало магию вселенной окончательно.
Из плюсов можно отметить попадание в каст, как, собственно, и его зыбкость. По сути, две крупные партии отыграны прекрасно, но второстепенных харизматиков не хватает, хотя бы как задававшего тон “Дороге ярости” Николаса Холта. Аня Тейлор-Джой у кого-то может вызывать споры, её очарование действует не на всех, но если приковывает, то неразрывно. А с Крисом Хемсвортом главное не нафантазировать лишнего, он хорош в роли злодея, впервые прикинув на себя такой образ, но без феерии и откровений.
“Фуриоса: Хроники Безумного Макса” - качественная вещь, которую сильно хочешь, но получив, внезапно видишь недостатки. Естественно, здесь есть моменты, вжимающие в кресло, когда синергия и гармония взрывного экшена и убойного саунда напоминают, за что “Дорога ярости” и Джордж Миллер отхватили мировое признание. Но есть моменты, открыто дающие дисбаланс, от которых веет коммерческим подходом и подрывом искусства. Возможно неслучайно, два самых пока обсуждаемых и более менее удачных блокбастера имеют фон безжизненной пустыни/пустоши, олицетворяя какой-то застой большого кино в этом году. Который ещё сильнее выделят сериальные премьеры лета, которые заберут медиапространство себе на весь сезон.