Автор: Dмитрий Фомин
Жанр: thrash metal
Страна: США
Лейбл: Reigning Phoenix
Дата выхода: 17 мая 2024
Для определённой прослойки металхедов этот альбом стал самым ожидаемым релизом 2024 года. Речь идёт в первую очередь о ревностных поклонниках трэш-метал-титанов Slayer, которые официально (и слишком рано, по мнению многих) завершили карьеру в 2019 году. Напомним, что инициатива исходила главным образом от вокалиста-басиста Тома Арайи, который посчитал себя уже слишком старым для всего этого… Да и без Джеффа Ханнемана (R.I.P. 2013) как-то всё не то. Впрочем, тот же Арайя оказался не прочь время от времени возвращаться на сцену в составе культовой группы: не так давно Slayer объявили о временном воссоединении для выступлений на нескольких метал-фестивалях. Но вернёмся к сути.
Единственный из оставшихся основателей «Убийцы», кто не пожелал останавливаться, — это гитарист Керри Кинг, один из основных композиторов и для многих практически живой символ команды. Ещё в 2020-м Кинг приступил к формированию того, что, по его же словам, могло стать продолжением «Repentless» (2015) — последнего официального лонгплея Slayer. По понятным причинам новый материал стал основой для сольной работы именитого гитариста под названием «From Hell I Rise».
В данном случае речь идёт не о каком-то проекте-однодневке, а о полноценной группе Kerry King. Помимо самого основателя, в составе его давний коллега барабанщик Пол Бостаф, гитарист Фил Дэммел (ex-Machine Head, Vio-Lence) и басист Кайл Сандерс (Hellyeah). Пост вокалиста, отметая набравшие силу слухи о присоединении Фила Ансельмо, занял Марк Осегуэда (Death Angel). С такой командой самое то идти напролом, что, собственно, Керри и намерен делать.
У него и в мыслях не было поражать публику чем-то новым. Да и есть ли в этом какой-то смысл, если Kerry King является прямым наследником звучания «Убийцы». Всё, что вы услышите на «From Hell I Rise», инспирировано эстетикой этой оригинальной команды, начиная с текстов (темы личной борьбы, мировые военные конфликты, обличение лживых политиков и жестокая критика организованной религии) и заканчивая музыкальной составляющей.
Все двенадцать полноценных треков и инструментальное интро также выстроены по характерным приёмам и схемам, о происхождении которых долго гадать не приходится: те самые будоражащие башкотрясные риффы, благодаря которым тот же Арайя стёр себе шейные позвонки, огрызающиеся брейкдауны, неистовые беснующиеся соло (как одиночные, так и в паре с Дэммелом), мрачные одиночные аккорды и, разумеется, злая ритм-секция, где, безусловно, выделяется чеканный бит и двойная бочка Бостафа. Что касается вокала, то Кинг ни разу не погрешил против истины, когда заявил, что Осегуэда чертовски хорош и выкладывается на все 100% каждую секунду. Эти яростные и решительные вопли действительно производят оглушающий эффект, заставляя вспомнить молодого Арайю у микрофона, причем здесь, совсем рядом с собой.
Общим же катализатором для всех тринадцати треков выступает чистая ярость. В этом смысле «From Hell I Rise» может затмить некоторые более поздние откровения Slayer. Та самая шквалистая ярость, которая зачастую доминирует над технической и художественной составляющей. Ярость, граничащая с хаосом. Это особенно ощущается в треках «Where I Reign» и «Residue», где Кинг со товарищи разом спускают всех демонов с цепи, искусно создавая тревожную атмосферу адского напряжения посредством контрастных среднетемповых эпизодов.
«Idle Hands» и «Trophies of the Tyrant» имеют более упорядоченные очертания: помимо оголтелой трэшевой нарезки, сопровождаемой неистовыми злостными выкриками Осегуэды, треки подкупают выверенным грувом, который заставляет рубиться на своей волне. Богохульное откровение «Crucifixation» продолжает эту линию, но по мере развития превращается в чудовищный разделочный механизм и нагоняет ещё больше мрака замедленными зловещими проигрышами.
«Tension» и «Everything I Hate About You» вызывают больше всего вопросов: треки производят впечатление недоработанных сырых заготовок, да к тому же размещённых в самом центре плейлиста. И если первая из этой связки больше похожа на интерлюдию с эффектным мелодичным соло, то вторая всё же может взорвать спокойствие своим хардкорным неистовством.
Композиция «Toxic», безжалостно третирующая политиков, выделяется более профессиональной хваткой — выверенный баланс ослепляющей безудержной агрессии, цепляющего кача, острых как лезвия мелодий, энгри-войса и скрима. «Two Fists» с самого начала берёт за яйца (если есть) стальной хваткой трёхаккордных панковских риффов и звучит как злой манифест против всего прогнившего мира — не иначе как посвящение покойному Ханнеману, который, будучи поклонником панк-рока, привнёс его влияние в Slayer.
Самые сочные мясные ломти обнаруживаются ближе к финалу. Почему самые сочные? Наверное, потому, что некоторые из них были написаны ещё для «Repentless», но в итоге так и не вошли в альбом. Композиция «Rage» по всем параметрам оправдывает своё название — бешеная трэш-резня с брызгающим злобой вокалом и сокрушительно-скоростным напором, после которого остаются лишь агонизирующие останки.
Антивоенную «Shrapnel» можно назвать наиболее фактурной и продуманной, она вполне могла бы оказаться на «World Painted Blood» (2009): в ней сконцентрировались весь мрак, отчаяние, гнев, безнадёжность и опустошительный ужас батальных картин. Завершает альбом титульная композиция, ещё один первоклассный боевик, призванный утилизировать всё и вся, оголтелое рубилово с нечеловеческими воплями, «раскалёнными» гитарами, безумной пентатоникой и трамбующими ударными — всё что нужно, чтобы довести аудиторию до кровавой эйфории.
«From Hell I Rise» — весомое доказательство того, что с возрастом Керри Кинг (рецензия пишется аккурат в день его шестидесятилетия) нисколько не растерял своей железной хватки. Альбом очень целостен, бескомпромиссен и предельно агрессивен, как того и требуют каноны. Разумеется, звуковой продакшен и арт-ворк исполнены на высочайшем уровне, так что вопрос о приобретении физической копии недолго будет волновать коллекционеров.
Но после нескольких прогонов становится очевидно, что за всей этой кровавой пеленой кроется довольно-таки заурядная шаблонность с явным дефицитом хитов. И всё это передаётся от трека к треку, из-за чего неистовый вал ярости в практически единообразном темпе начинает утомлять, а орущий на одной ноте вокал становится слишком навязчивым. Для всеядных трэшеров это обстоятельство не составит никаких проблем, но более искушенные слушатели обязательно отметят этот факт.
В очередной раз возвращаясь к основной команде Керри, хочется подчеркнуть, что одной из фишек оной, несомненно, являлся гитарный дуэт Ханнеман-Кинг. Оба музыканта великолепно дополняли друг друга; к тому же Джефф написал львиную долю хитов группы. В сольном же проекте вся ответственность легла на могучие плечи Кинга и, разумеется, в данном случае мы будем воспринимать музыку исключительно его авторства. Резюмируя всё это, стоит сказать: насколько бы уважаемой фигурой ни был Кинг, для создания более сильного и выразительного материала ему не помешал бы соавтор.
Впрочем, есть вероятность, что мастермайнд не стал выкладывать все карты на стол и обошёлся тем, что было отложено до лучших времён, — а вдруг выстрелит! Тем не менее если бы «From Hell I Rise» вышел под маркой Slayer, то вряд ли бы его ждал оглушительный успех.
Однако не будем забывать, что перед нами всё-таки дебютный альбом новообразованной группы со всеми плюсами и минусами. Возможно, он станет для Керри и его группы отправной точкой в работе над новыми, более креативными и столь же брутальными опусами. Определенно, внутренней энергии Кингу пока не занимать.