Вырезанные на токарном станке колонны из базальта, созданные словно на 3D-принтере статуи из цельного камня, барельефы и мельчайшие фрагменты орнаментов. Поражает, как древней Индии могли добиться такой точности и симметричности. Какими инструментами их создавали? Почему развитие человечества резко затормозилось с тех времён на долгие столетия, а технологии пришли в упадок?
Колонны и статуи в храмах: ювелирная работа
Недалеко от священной горы Шраванабелагола в Индии есть небольшой храм Аккана Басади, расположенный в глубине жилой улицы. Он действующий, и снимать в нем запрещено.
Тем не менее, нам удалось тайком запечатлеть его на камеру – как снаружи, так и внутри. Как и в других храмах хойсальской архитектуры, в качестве строительного материала был использован талькохролит, известный как мыльный камень. Это очень мягкий материал, легко поддающийся обработке. Чего не скажешь о колоннах, поддерживающих потолок внутри здания, и скульптур, изображающих древних богов.
Эти колонны внутри храма Аккана Басади выполнены из цельного камня на токарном станке, из базальта – одного их самых твердых пород камня. При этом видна просто филигранная работа – каждая деталька выполнена искусно и совершенно.
Точно такие же колонны украшают и залы других храмов в этой части Индии, в которых нам удалось побывать. Невероятно сложные конструкции выполнены с ювелирной точностью. Архитекторам древности явно не составляло труда оттачивать и мельчайшие детали каменных скульптур, тоже сделанных из твердых пород камней. Даже сегодня очень трудно найти работы подобного уровня.
Какими же инструментами пользовались при их создании? Неужели сотни мастеров выбивали долотом миллиметр за миллиметром – сколько же понадобилось бы на это времени? Да и следов ударов не видно – все отшлифовано и отполировано до блеска…
Можно ли найти подсказки о примененных инструментах в многочисленных сюжетах на барельефах храмов?
Принцип редуктора: подсказки об использовании зубчатого колеса
Если присмотреться к изображениям храма, то попадаются очень странные с точки зрения символизма предметы в руках богов. Например, у этой дамы – что это? Просто многоконечная звезда или зубчатое колесо одно внутри другого. Такое ощущение что это какое-то технологическое приспособление.
Удивительное сходство можно обнаружить с современным зубчатым колесом –принцип зубчатого механизма используется сейчас повсеместно. В том числе и в токарных станках.
«Какое-то было механическая конструкция однозначно, в которой находились какие-либо механизмы, люди их вращали, то есть усилия малой шестерни передается в большую – называется редуктор – принцип редуктора, - говорит Владимир Скиженок, мастер по обработке камня. - Человеку требуется небольшое усилие одной части механизма А, который передается на механизм Б, уже с более сильным оборотом».
По мнению нашего эксперта по обработке камня, чтобы привести в действие редуктор и выточить подобные колонны на том же токарном станке, вполне могла использоваться человеческая сила. Однако чтобы создавать гигантские 5-метровые колонны в промышленных масштабах, потребовалось бы очень много времени. Даже сейчас работа при помощи современных электрических станков по вырезанию круглых колонн достаточно кропотливая.
Владимир Скиженок, мастер по обработке камня:
«Я как ручной мастер по работе с гранитом, могу с уверенностью сказать, что это конечно был какой-то механизм, приводилось что-то в движение, поскольку это окружность, которую довольно-таки тяжело сделать».
Плавление камня в древности
Еще гораздо сложнее получить полые внутри конструкции из гранита или базальта. Сегодня такое возможно лишь при создании отдельных частей элемента, которые впоследствии собираются вместе. К примеру, чтобы сделать череп из камня, придется вырезать и обработать две половинки, которые потом скрепляются в единое целое. А если на древнеиндийских статуях нет ни единого стыка?
Владимир Скиженок, мастер по обработке камня:
«Тогда остается только одно в наших условиях – это плавление самого гранита. Только расплавлением гранита вы сможете этого достичь, еще и лекало вам надо сделать - то есть сделать форму, куда будет заливаться жидкий камень, гранит, расплавленный до 1400 градусов, будет заливаться в форму, эта форма застынет. Песок, кварцит добавляют для придания формы, и после заливки расплавленного будет, конечно, оставаться такая форма. То есть вы отливаете гранит, и у вас не будет стыков - ничего, полость просто выливается, отбивается и у вас остается такая вот маска наложенная одна на одну».
Кажется невероятным, что такими технологиями могли обладать в древности. Но как еще объяснить создание и обработку подобных элементов декора без использования машин?
Следы обработки камня машинными инструментами можно обнаружить и в других частях света – к примеру, о них упоминал знаменитый швейцарский писатель Эрих фон Дейникен, а в России этой проблемой занималась группа исследователей под руководством Андрея Склярова.
Они пришли к выводу, что при обработке камня использовались инструменты, подобные современным электрическим пилам, болгаркам и дрелям, а такими технологиями могла обладать только высоко развитая цивилизация. Но эти знания были утрачены. А сами постройки – погребены на тысячелетия под землей, песком и даже вулканическим пеплом.
Мы поднялись над храмом Аккана Басади в Индии на квадрокоптере. С дрона очень четко видно, что вершина храма засыпана песком, это говорит о том, что его действительно раскапывали, что он находился полностью в земле. По всей видимости, торчала только верхушка храма.
Как все эти сооружения оказались под землей, песком и даже вулканическим пеплом? И как получилось, что на протяжении тысячи и более лет ими никто не интересовался и не раскапывал?
Об этом - в следующих материалах "Теории заговора".