Трюки в кино вещь уже ставшая обыденной, мы много раз снимали ДТП, драки, пожары, потопы. Но все эти специальные виды производства требуют дополнительных вложений, ведь для их осуществления требуется специальное оборудование. На дорогих проектах его выделяют без проблем, на дешевых его совсем нет, и приходится выкручиваться всеми доступными средствами визуального «обмана».
Но мы с оператором столкнулись с новой проблемой. Кино вроде как с нормальным бюджетом, а денег на трюки практически нет. А их много... Несмотря на то, что по жанру это мелодрама - есть ДТП, погони, массовые драки.
По сценарию заявлено, что плохой персонаж похищает внучку богатого бизнесмена и требует за нее «выкуп». После телефонного разговора, этот плохиш и девочка набирают скорость, девочка бросается на него и закрывает ему глаза, машина на полном ходу врезается в столб, похитителя блокирует ремень безопасности, а девочке удается убежать.
Похитителя и девочку: одних из главных героев фильма играют замечательные актеры Александр Дуда и Лида Захарова.
Любой, кто сталкивался с подобными трюками, понимает, что ему надо для их воплощения.
Пригласили постановщика трюков. Им оказался Евгений – профессионал высокого класса. Почитал и предложил вариант, сделать пенопластовый столб и долбануть машиной в него. Столб красиво сломается, машине будут причинены минимальные повреждения. И показывает трюк, который он делал для НТВ. Машина мчится по дороге, подпрыгивает на бордюре, врезается в столб, красиво переворачивается несколько раз и укладывается на крышу.
- Не наш вариант, - вступает художник по реквизиту, - машину нельзя не то что переворачивать, ее царапать нельзя. На страховку денег нет.
Ладно, отметаем вариант. Тогда нужна платформа для установки на нее автомобиля, чтобы снять диалог в движущейся машине. Так же нужны - перекрытие дороги и сопровождение ГАИ.
- Денег на это нет, - слышим от руководства.
Перебрали с десяток вариантов… На все нет денег. Что же это такое?
- А как снимать? - спрашиваю.
- Недорого, но красиво и чтобы было похоже на правду, - слышу ответ.
- А как это сделать? – снова спрашиваю.
- Как-нибудь, но чтобы все снять, как написано в сценарии, - снова слышу ответ сверху.
Матом я давно не ругаюсь, сдержался и в этот раз. Что-то же делать надо.
Кино – это двоякое искусство: правды и обмана. Вот мы и решили идти проверенным путем. Решаем снимать покадрово и монтажно. Вроде бы и не показываем аварию, но в тоже время и показываем. то есть сам момент аварии не снимаем, а только ДО и ПОСЛЕ, и монтажно при помощи звуков соединяем эти моменты.
Диалог в стоящей машине сняли. Потом подогнали машину к дереву, перекосили одним колесом через бордюр, открыли капот.
Пиротехник насыпал порошка из дымовой шашки на специальный поддон – спрятали в моторном отсеке.
Загримировали актеров, нарисовали им синяки и ссадины, как будто уже после аварии.
Поджигаем, валит дым, актеры изображают момент уже после аварии: дергаются, как от удара, приходят в себя, девочка убегает. Сняли…
Для диалога в движущейся машине пригнали какую-то древнюю конструкцию, называется сцепка.
Камерой в этой конструкции ничего нельзя снять, так как она представляет собой грузовой фургон с выдвижным прицепом, который цепляется под днище игровой машины и тащит ее за собой. Диалог решили снимать на камеру гоу-про, которую установили в верхней части стекла.
И вот, на свой страх и риск, без перекрытия и сопровождения поехали. С актерами договорились, что надо делать и вперед по дороге. Я забрался в грузовой отсек фургона сцепки и оттуда по рации руководил действиями актеров. Сделали круг по кварталу, сняли. А заодно укрепили вторую камеру гоу-про на боковую дверь машины, чтобы хоть какую-то деталь в динамике снять – колеса, дорога, фоны за машиной. А потом еще попросили водителя машины сильно разогнаться по дороге, попетлять и выехать из кадра. Чтобы потом наложить закадровый звук скрипа тормозов и удара о дерево.
Часа три мы снимали эту сцену, вымотались, но дело свое сделали.
Как говорится "голь на выдумки хитра". Вот и нам на съемках приходится часто придумывать всякие хитрости, чтобы спасти сцену. Мы любим кино, умеем его делать и стараемся всегда выйти из трудных ситуация с достоинством. Когда много денег - любой снимет, а вот когда их практически нет? В нашем случае слово "практически" стало ключевым. Директор картины вошла в положение и выделила нам пусть минимум техники, но это дало нам возможность не запороть сцену, а снять ее хорошо.
Так что безвыходных ситуаций не бывает, надо только хорошо все обдумать и найти выход из положения. А когда думает дружная творческая команда - все трудности по плечу.
(фотографии предоставлены Валентиной Ярошевич )