Мы знаем, что такое профессиональное выгорание, наверное, многие из вас сталкивались с подобным состоянием на работе. Но как появилось это выражение? Почему именно «выгорание», причём здесь огонь? Возможно, всё дело в балеринах. Не ожидали? Сейчас расскажу.
Прекрасно-опасная профессия
В XIX веке танцовщицы в пачках в прямом смысле сгорали на работе. Их юбки были сделаны из легковоспламеняющихся тканей. А воланы и складки на юбках создавали необходимую для пламени воздушную прослойку.
Самую большую проблему составляла новинка ткацкой промышленности — машинный тюль. Тончайшая, как паутинка воздушная ткань, к середине века вошла в моду. И если женская мода менялась, и про тюль скоро забыли, то в театральном костюме он остался на века.
Романтичная балетная пачка («шопенка») доходила до середины колена. Лёгкий тюль позволял балерине свободно двигаться в танце. И этот же тюль сгорал мгновенно, становясь таким же опасным, как кринолин на обручах модниц XIX века.
Но откуда огонь?
Сцена театра должна быть ярко освещена. Для этого использовался рамповый свет, который в то время представлял ряд газовых рожков. В обычных домашних рамповых рожках были стеклянные плафоны, но они очень быстро покрывались копотью и были уже не такими яркими.
Руководство, артистов и зрителей это не устраивало. Поэтому театральные светильники были прикрыты плафоном только со стороны зрительного зала. А балерины танцевали, размахивая своими широкими тюлевыми одеяниями рядом с открытым пламенем, что приводило к многочисленным несчастным случаям.
Можно ли было избежать возгораний и пожаров?
Можно, но красота требует…
В XIX веке балерины и сами театры горели часто. Поэтому с середины века начинают внедрять законы, по которым все ткани костюмов и декорации в театрах должны были проходить противопожарную обработку. Но эти пропитки в то время заметно портили внешний вид и структуру ткани. Ткань становилась жёлтой и жёсткой. И многие балерины категорически отказывались выходить на сцену в «изуродованном» костюме.
Самой известной балериной, которая «сгорела на работе» из-за своего нежелания танцевать в обработанной юбке, стала Эмма Ливри.
В 1860 году она написала директору Парижской оперы: «Я настаиваю, господин директор, на том, чтобы танцевать во всех премьерах балета в моей обычной балетной юбке, и беру на себя всю ответственность за всё, что может случиться».
И этим она подписала себе смертный приговор. 15 ноября 1862 года во время репетиции оперы «Мует де Портичи» Эмма задела концом своей пачки газовый рожок, её костюм вспыхнул, она начала метаться по сцене. Когда огонь потушили, балерина получила обширные ожоги. И через 8 месяцев Эмма Ливри умерла от сепсиса. Ей было 20 лет.
И таких историй, к сожалению, было много. Но они не останавливали ни балерин, ни руководителей театров, ни зрителей. Жестокий мир балета.
Эта статья из подборки Крылатые выражения