На Каннском фестивале прошла премьера новой главы франшизы австралийского режиссёра «Фуриоса: Хроники Безумного Макса». Кинокритик Тамара Ходова рассказывает, как Миллеру удаётся создавать всё более увлекательные детали его постапокалиптической вселенной и почему фильму не хватает огня.
У каждого фестиваля обязательно должен быть припрятан в рукаве какой-нибудь громкий американский блокбастер, чтобы привлечь к себе внимание публики и похвастаться обилием звёзд на красной дорожке. Когда-то, полвека назад, таким блокбастером служил, например, «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы, который находился на пике своей карьеры. Сейчас эту функцию выполняет любой крупнобюджетный голливудский фильм, желательно с престижным режиссёром и актёрским составом. В прошлом году такой морковкой перед носом всех синефилов были «Убийцы цветочной лун» Мартина Скорсезе, в позапрошлом над Каннами летали реактивные самолёты в честь премьеры продолжения «Топ Гана». На этот раз синефилов, зрителей и зевак будут развлекать приквелом франшизы «Безумный Макс» Джорджа Миллера.
Австралийский режиссёр не раз приезжал на Лазурное побережье Франции и в качестве участника программы, и в качестве председателя жюри. Вообще, у Миллера обширная фильмография и помимо сделавшей его известным франшизы «Безумный Макс». Он снял, например, «Иствикских ведьм» или даже вполне неожиданного для него «Бейба: поросёнок в городе». В 2022 году его фэнтези «Три тысячи лет желаний» показали в Каннах вне конкурса, однако для большинства Миллер всё-таки остаётся создателем «Безумного Макса».
Франшиза стартовала в конце семидесятых с «Безумного Макса», который представлял собой небольшой низкобюджетный фильм, эксплуатирующий стереотипы об Австралии. Однако его успех привёл к тому, что уже в сиквеле смогли расширить эту вселенную, и франшиза приобрела тот вид, по которому мы знаем её сейчас. Миллеру удалось снять четвёртый фильм серии только через 30 лет после выхода картины «Безумный Макс 3: Под куполом грома». Режиссёр и сценарист Ник Латурис писали сценарий к «Дороге ярости» 15 лет, тщательно продумывая предысторию каждого персонажа, центральным из которых стала Фуриоса. Уже тогда Миллер и Латурис решили сделать отдельный фильм о Фуриосе, сосредоточившись на событиях из её прошлого, когда она была похищена из матриархального общества и пыталась попасть домой.
Изначально режиссёр планировал снять два фильма подряд, однако юридические разбирательства с Warner Bros., недостаток бюджета, а затем и ковид задержали производство «Фуриосы». Наконец-то, почти через десять лет после «Дороги ярости», фильм выходит в прокат.
Миллер охватывает большую историю в 15 лет. Всё начинается с зелёного рая, небольшого уголка процветания, где проживает народ маленькой Фуриосы. Никто не должен узнать секрет этого места, поэтому при появлении рейнджеров из пустошей Фуриоса решает разобраться с ними сама. Они выкрадывают её и доставляют к одному из самоназначенных правителей пустошей — голубоглазому блондину с волевым профилем Дементусу (Крис Хемсворт). Он забирает девочку как военный трофей и ездит с ней по пустошам в поисках рая, пока её не приходится отдать ещё одному правителю Несмертному Джо (Лейчи Халм) в ходе стратегических военных переговоров.
И это только первая часть фильма! Картина длиной в 2,5 часа напичкана деталями, предысториями героев и, конечно же, экшеном, поэтому создаётся впечатление, что ты смотришь сразу несколько фильмов подряд. «Безумный Макс» отличается от многих других франшиз тем, что с каждой новой главой картина не выдыхается, а, наоборот, как будто приобретает новую жизнь. Сценаристам не приходится высасывать очередную историю из пальца и придумывать какие-то новые повороты, нарушая законы уже сложившегося мира. Наоборот, киновселенная «Безумного Макса» предлагает огромные возможности для постоянного расширения, ответвлений и всё новых деталей. История Фуриосы не выглядит натянутой или лишней и органично вливается в другие главы.
Остаётся только порадоваться, что 79-летний Миллер совсем не потерял хватку и крепко держит весь этот необъятный экшен в своём кулаке. «Фуриоса» прекрасно исполнена технически и визуально, костюмы, герои и техника, с помощью которой обитатели пустошей уничтожают друг друга, становятся всё изобретательнее. Конечно, это не очень вписывается в линейный нарратив, когда мир «Безумного Макса» в прошлом оказывается продвинутее и ярче, чем в будущем, но это можно списать на художественную условность.
Практически вся промокампания фильма держится на Ане Тейлор-Джой, которая играет повзрослевшую героиню. Этот выбор понятен. Всё-таки Тейлор-Джой сейчас — одна из главных звёзд своего поколения. Однако она появляется только во второй части фильма. В первом акте тяжесть роли легла на юные плечи Алилы Браун, Фуриосы в детстве, и зачастую она обыгрывает мегазвезду. Тейлор-Джой призналась, что работа над фильмом Миллера была одной из самых одиноких съёмок за всю её карьеру. У неё была всего пара строчек диалога, и всё остальное время актриса должна была выражать эмоции одним лишь взглядом. Это оказалось тяжёлой задачей.
Другое дело — Крис Хемсворт, который стал настоящим открытием фильма. Зрители привыкли видеть австралийского актёра в роли горы мускулов, однако Хемсворт может предложить гораздо больше. Скрытый за накладным носом и полностью поменявший голос и интонацию, актёр радикально перевоплощается в абсолютно новом для себя амплуа. И тут становится просто обидно за то, что у Хемсворта больше не было проектов, в которых он мог бы развернуться во всю мощь. «Фуриоса» — второй фильм после «Барби», где мужской персонаж оказывается интереснее женского.
При этом главный недостаток «Фуриосы» состоит в том, что она вышла только сейчас, спустя десять лет после «Дороги ярости», которая рассказывает нам окончание истории как Фуриосы, так и её райской родины. Из-за такого огромного спойлера фильму не удаётся набрать нужную высоту. Несмотря на то что картина упакована как экшен, она как будто играет на одной и той же ноте все 2,5 часа и постепенно выдыхается. «Фуриосе» не хватает неожиданности, катарсиса, искупления. Поэтому тем, у кого руки так и не добрались до «Дороги ярости», лучше не портить себе впечатление и смотреть фильмы в хронологическом порядке рассказываемой истории. Остальным же поклонникам франшизы остаётся радоваться невероятно талантливому построению киновселенной и не надеяться на остросюжетные повороты.