Сколько раз я катила бочку на плохой подбор актеров в фильмах! Сколько раз жаловалась на затянутость и тоску! Беру свои слова взад!
Все актеры, которых я пинала до этого, как выяснилось, не так уж и не подходили на свои роли. Даже Цыганов в роли Мастера ничотаксойдет. Да и все, что было до этого фильма, как оказалось, не такое уж затянутое и унылое.
До какого фильма? До "Онегина". 2024го года выпуска.
К слову, я прекрасно отдаю себе отчет в том, что литературный источник сам по себе ни разу не комедия и не водевиль, но пушкинского "Евгения Онегина" я нежно люблю и когда-то знала наизусть больше половины. Поэтому мне изначально было не понятно, что там можно было показывать два часа двадцать минут, если событий по сюжету раз-два-три и обчелся, а прекрасную, легкую, искристую пушкинскую поэзию, на которой весь роман и держится, вроде как опустили?
Честно говоря, думалось, что хронометраж растянули за счет демонстрации детства товарища Онегина и рассказа о том, как он "без цели, без трудов" дошел до жизни такой "двадцати шести годов".
Но ничего подобного не было и близко. Фильм начался с того, что Вдовиченков в бакенбардах, которые ему категорически не идут, в роли Пушкина рассказчика едет в карете и монотонно, вообще не стараясь, зачитывает строфу про "дядю самых честных правил".
Вдовиченков вообще весь фильм будет выскакивать при каждом удобном и неудобном случае (примерно как мужик из старого-доброго приставочного Мортал Комбата, появляющийся в правом нижнем углу экрана после серии ударов и орущий "Тости!"),
чтобы скучно, без эмоций в голосе и на лице процитировать нам очередную строфу.
Впрочем, строфу про дядю он цитирует не нам, а едущему с ним в карете Добронравову Онегину.
Сорокалетнему Двадцатишестилетнему, морщинистому, седеющему и завитому Онегину, при виде которого глаза у меня полезли на лоб, а рука потянулась к томику Алексансергеича, чтобы проверить (хотя я и так помню), как же описывал Наше все товарища Евгения?
А описывал он его примерно вот так:
Он три часа по крайней мере
Пред зеркалами проводил
И из уборной выходил
Подобный ветреной Венере,
Когда, надев мужской наряд,
Богиня едет в маскарад.
"Подобный ветренной Венере"... Венере, Карл! Богине любви и красоты! То есть можно сделать вывод, что Женя был как минимум красив и смазлив. (Хотите узнать, как бы выглядела Венера в брюках? Посмотрите на Добронравова в его сорокет, ага!)
Первые пять минут потертый и потасканный красивый и смазливый Онегин шляется по Питеру в лихо сдвинутом фик-фок на один бок цилиндре,
встречается с приятелем, обедает с ним и с примкнувшим к ним Яцко холостым и престарелым князем в ресторане, посещает балет, обсирает критикует балерину Истомину, демонстрирует князю навыки пикапа богического левела, за десять секунд клея со всеми вытекающими последствиями первую попавшуюся в соседней ложе замужнюю даму, - короче, морально разлагается. Но с холодным и скучающим выражением на лице, ибо ему все надоело.
Впрочем, великосветскую скуку Добронравов играет прекрасно, тут он органичен, несмотря на его - будем честны, ибо он не Лановой и не Тихонов! - рабоче-крестьянский портрет.
Князь морально разлагающемуся Евгению завидует. То есть, по словам самого князя, не конкретно Евгению, а, цитирую, "его молодости, его легкости". (Хотите узнать, что такое молодость и легкость? Посмотрите на Добронравова в его сорокет, угу!) Хотя, имхо, завидует он не молодости и легкости, а тому, что ему, такому богатому, знатному и замечательному, девчонки не дают, а какому-то нищеброду, бегающему от кредиторов, - за здорово живешь.
Да, наш Евгений в долгах как в шелках. Поэтому, когда он получает известие о том, что его дядя при смерти, он, мерзко, но радостно ухмыльнувшись и заметив, что тоскующий по компании и вниманию дядя "умирает" регулярно, решает-таки навестить старика. Ибо дядино наследство позволило бы ему морально разлагаться и скучать с гораздо бóльшим комфортом и без пристального внимания кредиторов.
На этот раз дядя действительно помер, но очень, просто очень спешивший к нему, прямо-таки бежавший-волосы-назад, племянник, разумеется, проститься с умирающим не успевает, а прибывает аккурат к похоронам и поминкам.
На похоронах и поминках он знакомится со всем местным невеликим обществом, оно ему не нравится, поэтому буквально на следующий же день он начинает всех отваживать.
И вроде бы все по тексту, ибо в романе он тоже избегал общества, ни к кому не ездил, никого не принимал, убегал из дома уезжал на гнедом рысаке, если слышал, что к усадьбе приближается экипаж... Но - ёлки-палки! - то, что более-менее простительно молодому книжному Онегину, выглядит категорически глупо и отвратительно в исполнении взрослого седого мужика с бороздами на лбу и носогубными складками размером с Марианскую впадину.
Но самое удивительное в том, что в фильме онегинские соседи-мазохисты (кстати, и Андреев, и Тумайкина, и Гришин в роли сельских помещиков прекрасны) продолжали набиваться к нему в друзья даже после всех его экзерсисов с упорством вьючного мула и при этом постоянно восхваляли ум Евгения. Какой ум, господа? Умный человек, да еще в возрасте местного Онегина, все бы сделал тоньше.
Ведь тому же Ленскому Евгений просто... откровенно хамит: мол, чо приперся, да на ночь глядя, да без приглашения... Разумеется, все это в великосветских выражениях, но поправка сути не меняет.
А Ленский, весь из себя расчувствовавшийся и оскорбившийся аж до дуэли из-за двух танцев Онегина с Ольгой, тут удивительно терпим, не обидчив и рвется дружить с этим трамвайным хамом.
К слову, о Ленском... Мда-м... Вспомним, как его, восемнадцатилетнего (восемнадцатилетнего, Карл!) юношу, описывает Алексансергеич:
Красавец, в полном цвете лет,
Поклонник Канта и поэт.
Он из Германии туманной
Привез учености плоды:
Вольнолюбивые мечты,
Дух пылкий и довольно странный,
Всегда восторженную речь
И кудри черные до плеч.
А теперь посмотрим на Дениса Прыткова, сыгравшего этого поклонника Канта.
Денису тридцатник. И он на него и выглядит, и ни днем меньше. Но главное не это. Плечи видите? И я вижу. А кудри? И я. А они есть! Потому что их и нет! Нет кудрей!
Скажите, в чем сложность подобрать соответствующий парик? В том, что к лицу этого Ленского он тупо не подойдет? Ну так нашли бы другого актера, более подходящего под описание! Потому что тридцатилетний мужик, взбрыкивающий в юношеском максимализме, выглядит психопатом и истериком. Или что, с Ленским, как и в случае с Татьяной, кастинга не было?
Да, Елизавету Моряк, как она сама недавно сообщила миру, взяли на роль Татьяны Лариной без кастинга. Почему? Ну, может быть, потому что она выходила замуж за режиссера этого фильма по любви. И уж, разумеется, не для того, чтобы заморачиваться такими мелочами, как кастинг, пробы и т.д.
Моряк двадцать восемь лет, и на юную деву она не тянет.
Прямо скажем, она не молоденькая, двадцатилетняя Кира Найтли из "Гордости и предубеждения" 2005го года.
Хотя, на мой субъективный, Моряк откровенно косплеит как раз Киру.
Причем, похоже, намеренно, с режиссерского благословения, потому что и шмотки, и расхристанная прическа, и манера шастать без шляпы явно взяты именно оттуда.
К слову, в сцене знакомства семейства Лариных с Онегиным мне чисто внешне понравилась Ольга. Актриса хотя бы молода и свежа,
пусть Ольга у нее и получилась слишком прагматичной для заявленных Алексансергеичем пятнадцати-шестнадцати лет особой. И замуж после смерти Ленского эта Ольга в темпе вышла не потому, что снова влюбилась, как было у Пушкина:
Другой увлек её вниманье,
Другой успел её страданье
Любовной лестью усыпить,
Улан умел её пленить...
а чтобы не засидеться в девках. Впрочем, похоже, и за Ленского она собиралась по той же причине, а вовсе не из-за нежных чувств.
Также уместно и достойно смотрелась Алена Хмельницкая в роли Прасковьи Лариной.
Хотя и сомневаюсь, чтобы, отчитывая вечером Татьяну, после визита гостей, дворянка из начала XIXго века сравнила бы дочь со "старой клячей, шарахающейся от всех кустов".
Даже если так оно и было. А оно было именно так, поэтому вспыхнувшей Великой любви Татьяны к Онегину, на мой субъективный, показать не удалось.
Местная Татьяна (которая в принципе не Татьяна Ларина вообще) - снулая рыба, чей эмоциональный диапазон даже меньше, чем у Цыганова, моего фаворита до сегодняшнего дня.
И было очень странно наблюдать, как, посравшись не согласившись с Онегиным в его оценке творчества Ричардсона, она тем же вечером рисует инициалы товарища Евгения на запотевшем стекле. А уже буквально на следующий день, после разговора с няней-крестьянкой (к слову, няню играет Немоляева, которая в плане аристократизма даст фору всем глав- и не главгероям этого фильма), начинает извергаться на бумагу канонным письмом Татьяны к Онегину.
К слову, оба письма, и Танино, и Женино, зачитываются актерами в стихах, без купюр и... плохо.
Хотя вру. Была одна купюра. Помните, в письме Татьяны есть такая строфа:
Кончаю! Страшно перечесть…
Стыдом и страхом замираю…
Но мне порукой ваша честь,
И смело ей себя вверяю…
Так вот первое слово в этой строфе Моряк просто... пропускает, заменяя его долгой и напряженной паузой.
И режиссер здесь сделал Пушкину обрезание для того, чтобы... что? Чтобы зрители не начали гоготать, как малолетние идиоты, над сомнительным словом? Он так плохо о нас думает? Или же боялся, что глупо ржать будет уже его жена? Так много вопросов. Так мало ответов.
Короче, сцены написания обоих писем затянуты и скучны. Ну то есть герои просто три-четыре минуты сидят, монотонно читают наизусть Пушкина, как на уроке литературы, и... пишут гусиным пером.
Это никак не обыграно. Никаких всплывающих фоном кадров встреч, бесед, показывающих появление и развитие чувств (разве что одна-две вставки кадров с Татьяной в сцене письма Онегина). Ничего! Просто появляющийся на бумаге под музыку шрифт. Правда, под прекрасную музыку.
Саундтрек в фильме действительно хорош. Я просто восхищена работой композитора Георгия Жерякова. Как и работой оператора Кирилла Зоткина.
У Пушкина, как нам всем известно, природа - полноценное действующее лицо романа.
И оператору удалось это воплотить в полной мере: и леса, и поля, и одиноко стоящее дерево в разное время года,
и солнечные лучи, скользящие по листве, - все радует глаз. В общем, картинка под стать музыке: удовлетворит любого эстета.
Хотя сны Татьяны и Онегина это, опять же на мой субъективный, нечто неудобоваримое, напоминающее второсортные фильмы ужасов. Но это не к оператору претензия, а к сценарию и самой постановке.
К слову, во сне Татьяны меня лично смутила сцена убиения Ленского ножом. Когда я давным-давно читала строки:
Спор громче, громче, вдруг Евгений
Хватает длинный нож, и вмиг
Повержен Ленский...
мне как-то казалось, что Женя просто пырнул Володю, а не метнул ножичек в сердце, как эти ваши шаолиньские монахи. Впрочем, это уже мои личные заморочки, ибо Алексансергеич способ не обговаривал.
Все остальное было весьма канонно: и дуэль, и отъезд Онегина, и выезд Татьяны в Москву, и ее замужество, и встреча на балу с Онегиным, на которой Моряк косплеила уже не Киру Найтли, а всех Анн Карениных скопом.
К слову, замуж Татьяна вышла за Яцко того самого князя, который в начале фильма завидовал "молодости и легкости" Евгения.
Что махровый "никанон", ибо по фильму князь и Евгений тогда впервые встретились, а по роману муж Татьяны был родственником Онегина.
Последняя сцена объяснения Моряк, которая в качестве замужней княгини была органичней, чем в роли романтичной юной особы из деревни, и Добронравова, к сожалению, не убедила меня в том, что эти двое вообще что-то к друг другу чувствовали и чувствуют. Хотя Моряк старалась. И даже плакала. И глаза были красные. Но - увы! Как не верила, так и не верю. И на этом, пожалуй...
КАНЕТС