10,5 тыс подписчиков

"Эбигейл": вампирша-балерина против клише хорроров. Рецензия на фильм

8 мая 20248 мая 2024

4374

5 мин

Оглавление

Плюсы:
Минусы:
7/10

Как давно хоррор пытался экспериментировать с вытекающими из своего жанра направлениями? За последнее десятилетие голливудские творцы решили развивать лишь несколько поджанров, попросту забыв о существовании остальных: таким образом кредо историй о вампирах было заброшено на несколько лет. Впрочем, новая тенденция Голливуда в сегодняшнее время - это развитие мета-иронии и умение работать с прорывами клише, акцентируя внимание зрителей на уникальной и невиданной для кинематографа до двадцать первого века деконструкции жанров. Поэтому когда за производство нового студийного хоррора о вампирах взялись Universal, совместно с дуэтом режиссёров Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт (ставили пятую и шестую часть "Крика"), фанаты жанра приготовились к чему-то уникальному и неординарному. Картина получила непрозаичный подзаголовок "Эбигейл", после чего отправилась в длительное производство

Изначально фильм разрабатывался, как полноценный ремейк "Дочери Дракулы", под эгидой отменённого бренда "Тёмной киновселенной монстров" от Universal, но спустя определённое время режиссёры отказались от подобной затеи и привязки к последней "Мумии" Алекса Куртцмана. По словам продюсеров, они будут продолжать развивать отдельные деконструкции старых историй о классических монстрах (помимо той же "Мумии", в 2020-м мы уже видели "Человека-невидимку" Ли Уоннелла, а в прошлом году - чёрную комедию "Ренфилд", основанную на похождениях графа Дракулы и его непутёвого помощника). "Эбигейл" начали разрабатывать, как самостоятельный и индивидуальный хоррор, не привязанный к определённой франшизе или уже рассказанной ранее истории, что пошло фильму лишь на пользу. Но как дуэту Беттинелли и Джиллетт удалось вновь повернуть каноны жанра с ног на голову?

Сюжет начинается с похищения талантливой двенадцатилетней балерины бандой второсортных преступников прямо из богатого дома девочки. Мотивация у персонажей лишь одна - получить выкуп, в размере пятидесяти миллионов долларов, от отца удерживаемой в заложниках Эбигейл. Влиятельный покровитель банды приказывает бедолагам содержать девочку в просторах гигантского готического особняка на протяжении двадцати четырёх часов, но вскоре ситуация повернётся к героям боком, когда балерина раскроет свой чудовищный секрет и начнёт ночную кровожадную охоту. Запустившись, как вполне типичный и шаблонный камерный триллер про меняющихся ролями похитителей и заложницу, "Эбигейл" перетекает в совершенно противоположное от заданного направления русло, несколько раз меняя темп и ритм линии повествования

Первый акт ленты так и кричит аудитории о намеренной игре со зрителем, а третий так и вовсе переходит от резкой и наивной тривиальности к ультракровавому хоррору, кишащем жестоким насилием и проблесками мета-иронии. "Эбигейл" делится на условные две половины, где первая представляет из себя чёрно-комедийный камерный триллер, лишь начинающий выкладывать основные карты на игральный стол, а вторая выворачивает повествование наизнанку, предлагая зрителю несколько иной взгляд на происходящие в центре сюжета события. Как и юная (на самом деле уже вполне пожившая) вампирша-балерина, режиссёры играются с аудиторией, подкидывая им ложные чеховские ружья и водя за нос персонажей, отличающихся от "коллег" по кино-цеху одной малозначительной особенностью - большая часть из них до невозможности глупа

Конечная сценарная фабула однобока и до беспредела банальна - найти выход из закрытого с неукротимой кровожадной вампиршей помещения. Но концепт истории, в которую оказался помещён наш сумасбродный отряд из бандитов различных социальных прослоек, меняется на протяжении всего небольшого хронометража. Дуэт постановщиков резко одёргивает плёнку от мета-ироничной комедии, высмеивающей клише и шаблоны вампирского поджанра ужастиков, к напряжённому и тонизирующему хоррору, приправленного разнообразным насилием, неплохой операторской работой и бешеными актёрскими работами. Смотреть на объединение отбитого Кевина Дюрана и наивной Кэтрин Ньютон с энергичной Мелиссой Баррерой и харизматичной акулой Дэном Стивенсом - одно сплошное синефильское удовольствие. Помимо этого, в ленте мелькают Уильям Кэтлетт, Ангус Клауд (для трагически скончавшегося актёра роль в фильме стала последней) и сам Джанкарло Эспозито, играющий типичного Джанкарло Эспозито: только в пределах хоррор-жанра

Но хвастовство деконструкцией и обновлением жанра - это одно. Справляется ли "Эбигейл" с возложенными на свои маленькие плечи обязанностями: развлечь самого прожорливого зрителя? И да, и нет одновременно. Параллельно высмеивая разнообразные шаблоны фильмов про вампиров (чеснок, святая вода и крест бесполезны в борьбе против зубастых кровопийц), картина сама несколько раз уходит в тривиальность и наивность, растягивая и так не слишком большой хронометраж и откатывая характеры героев до уровня второсортных персонажей хорроров категории "Б". Постановщики постарались угодить каждой зрительской аудитории, смешав в одно единое несколько направлений поджанра: с переменными успехами, но у них это получилось. Хоть и не без весомых недостатков

Если подытожить, "Эбигейл" оказалась в состоянии успешно обновить классическую историю об ещё одном монстре тёмной вселенной Universal, подогнав её под более современный формат. Беттинелли и Джиллетт экспериментируют с тонусом повествования, играются со зрителями, уводят историю в противоположные друг другу русла, обрывают темп повествования на втором акте и резко включают его в финале, превращая камерный и напряжённый триллер в ультракровавый и до безобразия карикатурный хоррор, способный на преобразование в подобие фантасмагоричного боевика с бессмертными вампирами вместо точно таких же бессмертных киллеров. "Эбигейл" работает в своём поджанре, не убегая при этом от очень сильных изъянов жанра: а впрочем, кто нынче обходится без изъянов?