Послевоенный итальянский кинематограф выделился созданием множества киножанров, включая неореализм, комедию по-итальянски, готические фильмы, итальянские вестерны и джалло, превосходя в этом аспекте другие кинематографии.
Понять суть неореализма или итальянского вестерна несложно, однако разобраться в особенностях комедии по-итальянски и итальянского триллера (джалло) уже труднее. Отсутствие общепринятой трактовки этих жанров затрудняет их классификацию и сравнение с аналогичными направлениями в кино.
К джалло относят немногим более сотни фильмов, среди которых отсутствуют признанные шедевры. Если избегать широкой классификации, настоящих джалло может собраться всего несколько десятков. Тем не менее, джалло признано полноценным жанром, хотя некоторые источники предпочитают считать его поджанром триллера. В международной классификации киножанров джалло занимает отдельное место, и это признание, спорить с этим нет смысла.
Джалло берет свое начало из смешения триллера (отец), детектива (мать) и секса (связующий элемент). Фильмы джалло создавались преимущественно с коммерческими целями, привлекая зрителей за счет драматичных детективных сюжетов и сексуального содержания.
Термин "giallo", означающий "желтый" на итальянском, изначально использовался для обозначения детективных романов с желтыми обложками. Позже он перешел на аналогичные фильмы, но в англоязычной критике стал применяться исключительно к итальянским триллерам 60-70-х годов, которые выделялись на фоне триллеров других стран.
Современное использование термина "джалло" сохраняет то же значение, однако не всем понятно, в чем именно заключаются отличия джалло от других триллеров и схожих жанров.
Криминальный триллер является фундаментом джалло, на который сильно повлияло творчество Альфреда Хичкока, шведских и французских криминальных картин. Классический детектив также сыграл значительную роль, добавляя элементы полицейских расследований.
Секс в джалло проявляется через эротику, а не порнографию, ограниченную цензурой того времени. Сексуальная революция конца 60-х позволила в кино обнаженные сцены и имитацию секса, но порнография оставалась под запретом, что определило преимущественное использование эротики в джалло.
Таким образом, жанр джалло, подобно марксизму, проистекает из трёх ключевых источников, которые итальянские кинематографисты творчески смешали, создав уникальное кинонаправление. Джалло характеризуется пятью основными признаками:
- Криминальный сюжет с убийствами: Джалло обычно включает в себя серию убийств, часто совершаемых анонимным преступником. Иногда личность убийцы известна зрителям с начала фильма, как в "Такая нежная… такая развратная", но наличие нескольких убийств остаётся обязательным элементом. Убийства могут происходить в любой момент, но часто они рамкают весь фильм, создавая напряжение от начала и до конца.
- Саспенс: Этот элемент связывает джалло с жанром ужасов, где источником страха является человек, а не монстры или сверхъестественные силы. Саспенс часто усиливается показом процесса убийства, где зритель может видеть все через глаза преступника, становясь невольным свидетелем или даже соучастником. Если убийств в фильме немного, напряжение поддерживается через преследования или психологическое давление на персонажей.
- Загадка и разгадка: Каждое джалло строится вокруг детективной загадки, где основным вопросом является "кто убийца?". В отличие от традиционных детективов, где акцент делается на процессе расследования, в джалло больше внимания уделяется созданию саспенса. Разгадка часто бывает неожиданной и не всегда логичной, важен сам эффект удивления и эмоционального воздействия на зрителя.
- Эротика: В джалло эротические элементы тесно переплетаются с моментами насилия и убийств. Эротика может быть настолько выраженной, что становится одним из центральных элементов фильма, как в "Джалло в Венеции". Иногда излишне открытая эротика может уменьшать общее напряжение сюжета.
- Гламур: Сюжеты джалло разворачиваются на фоне роскошной жизни, демонстрируя "дольче вита" в замках, дорогих домах и шикарных квартирах. Герои фильмов - представители высшего общества, чья жизнь полна роскоши и изысканности, что добавляет фильмам особый шарм.
Эти элементы определяют джалло как уникальный жанр итальянского кинематографа, привлекающий зрителей своей атмосферой тайны, напряжения и неизменной стилистикой.
Пролетарская жизнь создателей джалло не находит отражения в их творчестве, за исключением образов жриц любви, которых изображают в сценах насилия. Быт героев этих фильмов насыщен роскошными вечеринками в поместьях, замках и ночных клубах. Герои жанра без исключения являются иконами красоты и стиля, демонстрируя безупречный внешний вид в модной одежде до момента, когда она снимается, раскрывая идеальные фигуры без малейших изъянов.
Даже в сценах, происходящих в психиатрической клинике, как в фильме «Зверь с холодной кровью», помещение больше напоминает санаторий для элиты, чем медицинское учреждение. Часто встречающийся в джалло образ убийцы в маске и черных перчатках на самом деле не является обязательным атрибутом жанра. Это скорее популярный прием европейских триллеров 60-70-х, применяемый для экономии на костюмах.
Джалло также известно своими экстравагантными и длинными названиями фильмов, такими как «Пять кукол для августовской луны» или «Красные кошки в стеклянном лабиринте», которые зачастую слабо связаны с сюжетом. Однако подобные названия не так уж и распространены, многие фильмы обходятся односложными наименованиями типа «Торсо» или «Паранойя».
Считается, что джалло дало начало слэшеру — поджанру ужасов, где маньяк массово уничтожает жертв. Характерными жертвами слэшера обычно становятся подростки, что отражает ориентацию этих фильмов на молодежную аудиторию. Некоторые фильмы джалло, такие как «Обнаженная… для убийства» и «Кровавый залив», являются почти чистыми слэшерами.
Однако ключевое отличие джалло от американских слэшеров заключается в том, что последние чаще всего просты и лишены гламура, предпочитая действие в обыденной американской деревне или пригороде. Слэшеры редко предлагают зрителям сложную детективную интригу или неожиданные финалы, что является характерной чертой джалло.
Иногда кино ужасов может создавать впечатление джалло. Примером служит «Ночью Эвелин вышла из могилы», который начинается как готический ужас, но постепенно раскрывает свою истинную суть как сложный джалло с множеством загадок и интриг.
Фильм «Кровопийца ведет танец» (1975) Альфредо Риццо мог бы восприниматься как типичное джалло, если бы события в нем не были перенесены в начало XX века. Характерным для джалло является современная обстановка, в то время как действие в замках и аналогичных локациях обычно ассоциируется с готическими ужасами, как в фильме «Смерть отображается в кошачьих глазах» (1973), где современный замок служит декорациями.
Фильм «Убийца зарезервировал девять мест» (1974) Джузеппе Беннати напоминает адаптацию «Десяти негритят» Агаты Кристи, хотя к завершению приобретает мистические черты, что усложняет его отнесение к классическому джалло.
Европейские детективные триллеры 60-70-х годов, как например, французские «Пассажир, приехавший в дождь», «Без видимых причин» и «Страх над городом», несмотря на наличие элементов джалло, остаются в первую очередь детективами. Эти фильмы фокусируются на процессе расследования, что не характерно для джалло, где акцент делается на жертву, а не на следователя.
Часто итальянские детективы называют джалло неверно. Например, «Мой дорогой убийца» (1972) Тонино Валерии и «Черный день для Овна» (1971) Луиджи Бацони, где главные герои — детективы, что противоречит основным канонам джалло. Эти фильмы ближе к детективу, несмотря на визуальные и стилистические сходства с джалло.
Фильмы вроде «Что вы сделали с Соланж?» (1972) Массимо Далламано, где смешиваются элементы и джалло, и классического детектива, подчеркивают размытость границ между жанрами, позволяя относить их как к одному, так и к другому жанру.
«Цветок с железными лепестками» (1973) Джанфранко Пичьоли, хотя и содержит все атрибуты джалло, иногда может восприниматься неоднозначно из-за его уникального подхода к рассказу и сюжету.
Дарио Ардженто, чьи работы часто ассоциируют с джалло, на самом деле создавал фильмы, которые лишь отдаленно напоминают этот жанр. Его заслуга заключается в популяризации итальянских триллеров, что привело к всплеску интереса к джалло. Например, его «Птица с хрустальным оперением» (1970) и «Кошка о девяти хвостах» (1971) принесли жанру большую популярность, хотя и отличались от классического джалло.
Этот фильм имеет общие черты с джалло лишь из-за наличия неустанного маньяка в черном плаще, который появляется неожиданно и исчезает без следа, а также из-за акцента режиссера на сценах убийств. Марио Бава, который отмечен за создание двух фильмов, рассматриваемых как прото-джалло — «Девушка, которая много знала» (1963) и «Шесть женщин для убийцы» («Кровь и черные кружева», 1964), часто называется основоположником жанра. Но я сомневаюсь в том, что он должен носить этот титул, предпочитая видеть его скорее как предшественника, а не как основателя, так как джалло не имеет единого «родоначальника», это явление коллективное.
В его первом фильме, "Девушка, которая много знала", сюжет разворачивается под песни Челентано и представляет собой классический детектив с элементами мистерии, отличаясь от более традиционных джалло. Во втором фильме, «Шесть женщин для убийцы», элементы джалло и детектива сочетаются, завершаясь чистым джалло-триллером. Этот фильм полон напряжения, гламура и сцен, где подробно показаны действия убийцы.
Интересный момент: убийца в этом фильме носит чулок на голове, чтобы скрыть свою личность, что стало новшеством и позже часто использовалось в джалло. Преступники в этом фильме сами раскрывают свои действия, что делает финал неожиданным. Если бы Бава добавил немного эротики, фильм стал бы классическим джалло.
Не считаю Баву основателем жанра джалло, несмотря на то, что он снял его первые образцы. Создание новшеств - это одно, а стимулирование моды - дело другое. Например, за моду на итальянские вестерны отвечает Серджо Леоне, а в джалло такого фигуранта нет.
«Шесть женщин для убийцы» не привлекли значительного внимания зрителей в Италии, что не стимулировало производство подобных фильмов. В последующие годы появлялись только отдельные работы, напоминавшие оригинальное творение Бавы, как например, «Лезвие пронзает плоть» (1966) Э.Скардамалья, которое, однако, больше подходит к жанру ужасов, происходя в прошлом и не содержа развитой эротической линии.
Джалло как жанр зародился в конце 1960-х, когда такие режиссеры, как Ромоло Гуэррьери, Антонио Маргерити, Лучио Фульчи и другие начали снимать криминальные фильмы с детективной основой, содержащие элементы, которые позднее были признаны характерными для джалло.
Все эти режиссеры создавали фильмы в духе джалло, так как оно было определено итальянцами, однако не все из этих произведений можно отнести к джалло как к жанру, который был позже выделен международной критикой как отдельная категория. Один из таких фильмов — «Смерть, снесшая яйцо» Джулио Квести, вышедший в январе 1968 года, собрал в своем касте Джину Лоллобриджиду, Жан-Луи Трентиньяна и многообещающую молодую актрису Еву Аулин.
Этот необычный фильм сильно напоминает ранние работы в жанре джалло, подобные тем, что позже снимал Умберто Ленци. Однако он сочетает в себе элементы фантастики, триллера, детектива и производственного кино, а убийства, якобы совершенные главным героем, оказываются выдумкой. Такое разнообразие жанров делает невозможным отнесение фильма к какой-то одной категории. Фильм представляет собой уникальное кинематографическое сочетание с неожиданным финалом, и, несмотря на это, его все же классифицируют как джалло как в итальянской, так и в англоязычной версиях Википедии.
«Обнаженная... для убийства» (Nude... si muore), вышедший в феврале 1968 года и поставленный Энтони Доусоном (известным в Италии как Антонио Маргерити), с участием сценариста Марио Бавы, заметно напоминает "Шесть женщин для убийцы" и является одним из первых фильмов, полностью соответствующих жанру джалло, что отражено даже в его названии.
"Нежные руки Деборы" (премьера в марте 1968), режиссера Ромоло Гуэррьери, сначала маскируется под мелодраму и не похож на триллер, однако к концу превращается в типичное джалло с двумя ложными финалами. Этот фильм можно назвать "джалло без кучи трупов", так как в нем происходит только одно убийство незадолго до завершения сюжета.
"Черная вуаль для Лизы" (известный также как "Смерть не имеет пола", август 1968), Массимо Далламано начинается как чистый детектив, а заканчивается скорее драмой, где муж-полицейский заказывает убийство собственной жены.
"Куколка сатаны" (июнь 1969) Феруччо Касапинта - это джалло, действие которого разворачивается в средневековом замке с современными удобствами, включающее все характерные элементы жанра.
"Двуликий" (известный также как "Лицо в темноте", июль 1969) Риккардо Фреда, сценарий к которому писал Лучио Фульчи, - это немецко-итальянский фильм, в котором присутствуют эротика и изысканная жизнь, но отсутствует триллер. Фильм имел успех в Германии, но остался незамеченным в Италии.
"Одна поверх другой" (август 1969) Лучио Фульчи начинается как типичное джалло и заканчивается соответственно жанровым стандартам. В этом фильме много обнаженных женщин, есть саспенс и красивая жизнь, однако его сюжет, связанный с криминальной аферой, не позволяет полностью отнести его к джалло.
Все фильмы жанра джалло можно классифицировать как плохие, очень плохие, и те немногие, которые стоят потраченного времени. Само собой, качественное кино и джалло - понятия, которые едва пересекаются, поскольку основной целью жанра является не искусство, а прибыль.
Среди стоящих джалло, которые помогут понять этот жанр, можно выделить следующие:
- «Шесть женщин для убийцы» (1964) Марио Бавы,
- «Грязные фото для дамы вне всяких подозрений» (1970) Лучано Эрколи,
- «Странный порок госпожи Уорд» (1971) Серджо Мартино,
- «Хвост скорпиона» (1971) Серджо Мартино,
- «Кровавый залив» (1971) Марио Бавы,
- «Ирис в крови» (1972) Джулиано Карнимэо.
«Шесть женщин для убийцы» не только является одним из первых фильмов жанра, но и отличается стилем и запоминающейся музыкой Карло Рустикелли. Фильм, несмотря на свой возраст, до сих пор не выглядит устаревшим, что редкость для триллеров и ужасов.
«Грязные фото для дамы вне всяких подозрений» представляет собой достойный пример джалло без избыточного количества убийств. Сюжет разумно построен, эротика не перегружает киноленту, а среди актеров - прекрасные Дагмар Лассандер и Сьюзан Скотт. Музыка Эннио Морриконе добавляет фильму особого шарма.
«Кровавый залив» Марио Бавы - это триумфальное возвращение режиссера к истокам жанра. Снятый на минимальный бюджет, фильм демонстрирует мастерство режиссуры и операторской работы, представляя 13 убийств, каждое из которых мотивировано и хорошо проработано.
«Странный порок госпожи Уорд» следует посмотреть ради обаятельной Эдвиж Фенек и отличного саундтрека Норы Орланди. Фильм является примером классического джалло, где с первых минут начинается резня, а злодей один из самых харизматичных в жанре.
«Хвост скорпиона» заметен благодаря своему детективному сюжету и интернациональному актерскому составу. Фильм увлекателен и не даст заскучать зрителю.
«Ирис в крови» интересен благодаря снова объединенным усилиям Фенек и Хилтона. Хотя сюжет фильма может показаться знакомым, он выполнен качественно и сочетает в себе все элементы жанра джалло.