Всесоюзную фирму грампластинок «Мелодия» принято ругать (и было за что, само-собой), и я тоже долгое время был уверен в том, что её продукция дребедень и вселенская лажа. Ибо не звучали ихние пластинки в сравнении с фирменными. Понятно, что понятия «фирменные» и «импортные» - очень разные, т.к. та же Металлика, выпущенная в США и, к примеру, в Индии, это два разных звука. К слову, я слушал несколько индийских прессов разных групп, и ЭТО звучало хуже даже довольно глухого (не всегда, вспомним Ватснейк 87 года, но часто) и невнятного Балкантона. Поэтому (а ещё потому, что их было много, и дёшево) мелодиевские пластинки не ценились (что сейчас уже не так, то, что совсем недавно стоило 100-300 рублей уже стоит 500-1500, увы) и были презираемы «настоящими ценителями звука». Я их не ценил (но не презирал, на данный момент у меня их штук 50, большинство покупались новыми) в связи с тем, что моя система была… не в лучшей конфигурации. Т.е. её компоненты были так себе и звучали сколько-нибудь приемлемо только с ярко и круто записанными фирменными пластинками. Но пришло время, когда компоненты, начиная с головки, и заточки иглы, стали вполне приличными… и я с удивлением начал замечать, что Мелодия - звучит. Да, не так ярко, как фирмА, но вполне и вполне прилично. А часть пластинок и вполне себе круто, вспомним Князь Тишины Наутилуса или, например, Зимний Сад Глызина (есть и другие, довольно прилично звучащие, на уровне нормальных импортных).
Да, есть моменты, которые в мелодиевских пластинках не то, чтобы раздражают, но не особо радуют, например, гулкая (всегда) и трескучая (не всегда, но часто) масса, шуршалки и пощёлкивания на совершенно новых пластинках (но у меня есть и практически тихие по массе экземпляры, предполагаю, это зависело от того, свежей матрицей отпечатана, или уже давно пора менять, но печать не останавливали, т.к. нужно было побыстрее выдать большой тираж), нередкие неровности и прочие частности. А вот звук был вполне приличный, и зависел не от самой печати, а скорее от уровня записи и сведения конкретного музыкального материала, с чем, в отличие от заграницы, в СССР было так себе (я не беру в расчёт лицензионные пластинки, которые тоже были вполне себе разные). И студий нормальных (как по оборудованию, с которым была вообще беда, так и по общему оснащению, типа акустической подготовки помещения) было мало (а сравнимых с топовыми английскими, или, там, американскими вообще не было), и пускали в них только одобренных свыше музыкантов. Ту же Синюю Птицу записывали очень круто, а полуподпольные рок-группы писались по подвалам (вспомним Воскресенье), квартирам (Кино, Аквариум и т.д.) или передвижным студиям (которые не являлись идеалом звукозаписи ни разу), причём, строго ночью и очень быстро, чтобы не запалили ненароком. Микрофоны бытовые, аппарат с бору по сосенке, магнитофоны тоже, какие попало, кустарно переделанные на 38 скорость (из-за чего у тех же Кино были огромные сложности с неправильной скоростью и прочим), а уж звукорежиссёры (при всём уважении, например, и к Алексею Вишне, и к недавно почившему на чужбине Андрею Тропилло, звукорежиссёры они были средненькие, а по мировым меркам вообще так себе) вообще, как повезёт. Вот и писали великолепно Кобзона с Леонтьевым (это тоже к примеру, понятно), а рокерам не везло, обычно. Более-менее прилично записывались Машина Времени, Алиса, Пикник (список неполный, просто не всё помню), а остальные довольствовались очень малым. Ко всему прочему, очень достойно держащие марку в 70-х, звукорежиссёры Мелодии, в 80-х её несколько приспустили, и нередко при мастеринге пропускали перебор по высоким, до сибилянтов, что слушается… сложно. Яркий пример - в остальном великолепно прописанный альбом Машины Времени Реки и Мосты, да и на не менее круто записанном Шестом Лесничем Алисы это тоже присутствует. Сложные заточки, типа SAS и шибата, это несколько нивелируют, особенно в связке с нормальным корректором, а что попроще - просто перегружается на ВЧ и жутко давит на уши.
А вот по заводам у меня нет статистики лучше/хуже, разница, конечно, была, но не критичная, тоже больше зависящая от того, какой именно пресс, в начале серии, или в конце. А так, и на Апрелевском, и на Ленинградском, и Рижском, и даже Московском Опытном были как отличные пластинки, так и вполне себе средненькие. Зависящие не от качества печати, а, в основном, от исходного материала и уровня мастеринга.
К слову, для меня было новостью то, что для выпуска на Мелодии пропускали не всякий материал, а только подходящий под определённый уровень качества. Яркий пример - тот самый первый мелодиевский альбом Аквариума (прозванный позже «Белым альбомом»), собранный из альбомов День Серебра и Дети Декабря… исключительно по причине недостаточного качества материала с точки зрения выбирающих. Надёргали то, что более-менее, по их мнению, и выпустили. А было бы качество выше, то выпустили бы полностью. К слову, лично моё мнение о записях Аквариума схожее, средненько писались и сводились, особенно на фоне и так своеобразной и не яркой стилистически музыки.
Так что печатали на Мелодии хорошо, но были нюансы :)
Скорее всего, я далеко не всё интересное по теме «зацепил» в этом тексте, поэтому, если есть что добавить, пишите в комментах.
