В последние годы Россия и Китай активно налаживают как экономическое, так и культурное сотрудничество. В рамках проекта «Музейная история» мы решили создать цикл статей, в котором хотели сравнить искусство Поднебесной и нашей страны. Перед нами стоял простой вопрос: «Есть ли что-то общее у китайской и русской керамики?».
«Белый как нефрит, ясный как зеркало, тонкий как бумага, звонкий как гонг» – именно так принято говорить о фарфоре из Цзиндэчжень.
Цзиндэчжэнь — город в провинции Цзянси, который славится своей богатой историей и производством фарфоровых изделий. Это один из главных центров производства фарфора в Китае, а в местном музее демонстрируются как древние, так и современные технологии. На сегодняшний день считается фарфоровой столицей мира и даже носит титул столицы фарфора.
Вот краткая история создания и развития этого промысла:
Богатая история производства керамики, особенно фарфора, насчитывает около 1800 лет. В городе до сих пор можно встретить отпечатки его прошлого: дома с фасадами из фаянса, покрытые керамической плиткой, а также удивительные керамические уличные фонари.
Производство керамики в Цзиндэчжэне началось еще во времена династии Хань (206 до н.э. - 220 н.э.). Керамическая продукция доставлялась в различные уголки Китая и даже за его пределы, становясь предметом международной торговли.
В период правления династии Сун император Чжэньцзун издал указ, обязывающий мастеров маркировать керамические изделия для императорского двора и добавлять на каждом предмете надпись "Произведено в период правления Цзиндэ". Это привело к тому, что все керамические изделия с такой маркировкой стали называть "фарфором Цзиндэчжэнь".
Во времена династий Мин и Цин слава о Цзиндэчжэне распространилась по всей стране. Сине-белый фарфор стал популярным еще в эпоху династии Юань. Процветание Цзиндэчжэня привело к тому, что большая часть его продукции отправлялась на экспорт и продавалась за рубежом.
Цзиндэчжень находился вдали от сухопутных торговых маршрутов, и на выручку местным мастерам пришла великая река Янцзы. Она обеспечивала не только простую навигацию, но и оперативную доставку готовых гончарных изделий в Пекин и другие районные центры древнего Китая. Выгодным было и то, что рядом с Янцзы находились огромные залежи речного каолина (белая глина используется при производстве цзиндэчжэньской керамики) и возобновляемый запас топлива для гончарных печей в виде древесины, обильно покрывающей местные горы.
Местную керамику ценят за высокое качество самого фарфора, уникальные, неповторимые узоры глазури и сложную ручную роспись. В орнаментальном убранстве фарфор в основном состоит из персонажей, животных и растений, композиция полна, а уровней много, но они не хаотичны, что подчеркивает уникальные декоративные цвета. Метод исполнения в основном похож на традиционную китайскую живопись. Используется кисть, смоченная темно-синим и белым материалом, чтобы непосредственно рисовать узоры на корпусе фарфора.
Цю Юэ ГЖЕЛЬ, КАК ОДИН ИЗ ВИДОВ ТРАДИЦИОННОЙ РУССКОЙ КЕРАМИКИ// Научно-образовательный журнал для студентов и преподавателей «StudNet» №11/2021
Так есть ли все-таки схожесть между российским и китайским промыслами? Да! Во-первых, преобладающие цвета, которые использовали мастера для росписи, совершенно одинаковые (синий и белый). Во-вторых, и русские, и китайские мастера в основном изображали природу, людей, их быт и воображение. Ну и в конечном итоге, Гжель и китайский фарфор являются частыми экспонатами как в различных коллекциях музеев по всему миру, так и в личных собраниях именитых коллекционеров.
#музеиМИСиС