Рассказываю о картинах, написанных на дереве. Некоторым из них уже по 400-500 лет. Древнерусским иконам, написанным на досках из разных пород древесины - ещё больше.
Дорогие друзья, читатели канала, всех приветствую!
Дерево как основа для живописи, его достоинства и недостатки, его преимущества и слабые стороны. И, конечно, как реставраторы сохраняют и поддерживают такие произведения искусства, как это делалось раньше и какие технологии применяются в наше время - поговорим обо всём!
Как можно предотвратить или хотя бы свести к минимуму деформацию деревянной основы? Мы с вами выяснили это в первой статье цикла. Очень советую начать читать этот цикл статей с неё, если вы её пропустили.
Друзья, сегодня хочу поделиться с вами одной своей мыслью... Вернее даже сказать - одним вопросом, который для меня долгие годы остаётся без ответа. Давайте снова вспомним об иконах в связи с одной интересной их особенностью.
Классическая икона имеет живописное изображение с одной стороны, другая сторона - тыльная.
У большинства средних и крупных икон на обороте расположены шпонки. Ниже - эта же икона, вид с торца. Видна характерная деформация основы, обе шпонки на месте, но не смогли её предотвратить.
Тыльная сторона небольших икон может быть закрыта тканью, так называемой "рубашкой", как на фото ниже. Шпонки у них тоже могут быть, часто они бывают врезаны в торцы иконной доски.
Однако, есть иконы, на которых святые лики изображены на обеих сторонах иконной доски. В православной иконописной традиции такие иконы называют двусторонними. Такие иконы совсем не редкость!
Какая у нас на Руси самая известная и почитаемая двусторонняя икона?
Вы мне скажете: Лена, мы что, на экзамен сюда пришли? Мы пришли не на вопросы отвечать, а ответы получать!
А какая икона просто самая-самая известная? Вы сразу её назовёте:
Самый известный и почитаемый в Русской Церкви образ, конечно же, византийская икона 12-го века "Богоматерь Владимирская".
Вот! Вот она и является двусторонней иконой!
Главное изображение - Богородица с младенцем Христом, расположено на лицевой стороне, её фрагмент на фото выше.
В 15-м веке на обороте написали символический образ "Этимасия" - престол, уготованный Господу, с лежащими на нем орудиями страстей Иисуса Христа (крест, терновый венец, гвозди, копье и губка, смоченная в уксусе). Вот он:
А до него, ещё раньше там помещалось другое изображение, предположительно, святителя Николая.
Покажу вам ещё пару двусторонних икон, хотя на самом деле их множество. Их выносят во время крестных ходов, и тогда становятся видны оба изображения. Они могут стоять и в в самом храме в специальных, застеклённых с обеих сторон киотах, как большой образ 11 века Богоматери Одигитрии.
Пожалуй, более известна её оборотная сторона со Святым Георгием.
Ещё одна очень древняя, почитаемая икона - написана для Успенского собора в Коломне, откуда в XVII веке перенесена в Благовещенский собор Московского Кремля - Донская икона Божией Матери.
На её обороте - Успение Пресвятой Богородицы. Сейчас икона находится в Государственной Третьяковской галерее.
А вот самое главное, почему я заговорила с вами на эту тему и для примера показала несколько икон:
----------
Иконы, покрытые живописью с обеих сторон, никогда не коробятся.
----------
Сама бы я не решилась сделать такое категорическое утверждение, хотя бы потому,что я не видела все двусторонние иконы и не могла оценить их состояние. Но это цитата из учебника по реставрации икон Виктора Васильевича Филатова - в период обучения в Академии художеств он читал нам курс лекций по реставрации станковой темперной живописи.
Виктор Васильевич Филатов (1918-2009) был и остаётся непререкаемым авторитетом в области исследования и реставрации древнерусской живописи, его слово - тот проверенный источник, которому можно и нужно доверять.
Коробление иконы, как оно происходит?
С тыльной стороны доска ничем не защищена, а с лицевой — она проклеена, часто с наложением слоя ткани па́волоки). По слою левкаса (грунта) она прописана красками и покрыта малопроницаемой для влаги защитной пленкой из олифы или лака. Поэтому при пониженной влажности воздуха в тыльной стороне доски древесина быстро теряет влагу, ссыхается, уменьшаясь в размерах. А с лицевой стороны дольше ее сохраняет. Древесные волокна тыльной стороны, ссыхаясь, сжимаются. Это и вызывает деформацию коробления иконы, и выгибается она именно в сторону красочного слоя. Поэтому двусторонние иконы, покрытые живописью с обеих сторон, реагируют на понижение влажности воздуха иначе.
И вопрос, и удивление, и непонимание у меня вызывает тот факт, что древние иконописцы не использовали эту информацию, это знание. Они не могли не видеть разницу. Они наблюдали, как коробит обычные иконы, и насколько стабильнее ведут себя двусторонние.
И всё равно продолжали врезать шпонки вместо того, чтобы просто обработать оборотную их сторону, проклеить, загрунтовать и потом густо покрыть олифой.
Ну вот, теперь я и вас озадачила этим вопросом. В продолжении цикла перейдем уже к светской живописи на тонких деревянных досках и разным видам паркетажа.
Дорогие друзья, следующую статью я перенесу со старого канала, предварительно там её удалив. Мне нужно здесь сделать подборку статей, посвященную живописи на дереве, её реставрации, видам паркетажа и т.п. Поэтому не удивляйтесь, увидев материал, который вы уже читали, просто пропустите его.
До скорой встречи!
Всем добра!