В 2017 году публика парижской Опера де Бастий (Опера Бастилии) была скандализирована новой постановкой знаменитой оперы Джакомо Пуччини "Богема" (1896). Немецкий режиссер Клаус Гут, прославившийся неожиданными трактовками классических произведений, перенес действие "Богемы" из парижских декораций 19 века (Монмартр с его холостяцкими квартирками, уличными кафе и уютными площадями) в футуристическое космическое пространство.
Всё происходит на борту космического корабля, который терпит бедствие. Отказали приборы, гаснет свет, кончается кислород, постепенно сходят на нет запасы воды и еды. Молодые веселые космонавты бодрятся, пытаются починить аппаратуру, но ситуация аховая...
У одного из членов дружного экипажа, Родольфа, начинаются галлюцинации.
Ему является давно умершая любимая девушка - Мими, которая некогда явилась в его квартиру, чтобы попросить огонька: последняя свечка у нее погасла, нечем согреть даже руки.
Естественно, Клаус Гут вряд ли рассчитывал на то, что опытный зритель не расшифрует аллюзий на "Солярис" Лема и - особенно - Тарковского. Мими появляется примерно как Хари в фильме: словно бы ниоткуда, словно бы ничего не помня о своем прошлом. Босая, легко одетая в платье с короткими рукавами. Она знает, что ее прозвали Мими, но не знает, почему: ведь ее настоящее имя - Лючия (от Luce - "свет").
Но Мими - не порождение мыслящего Океана. Она одновременно реальна, и иллюзорна, то есть ее вызывает из небытия память Родольфа. Он вспоминает начало их любви, первые признания, безоблачное счастье взаимности...
Второй акт, согласно либретто оперы Пуччини, происходит практически на улице - столики кафе смотрят на бульвар, на котором кипит рождественское веселье: детские песенки, акробаты, карнавальные шествия, все радуются, пьют шампанское, дарят друг другу скромные подарки...
Всё это - первый план, ожившие воспоминания. А на втором - реальность: тщетная попытка починить космический корабль извне, выйдя в космос.
Постепенно безнадежность положения ощущается всеми, но космонавты еще пытаются бороться за жизнь, пусть даже данную в воспоминаниях.
Корабль опускается на какую-то мрачную и необитаемую планету.
Родольф из последних сил устанавливает сигнальный маячок, хотя никто не прилетит на зов. Его товарищей уже нет в живых.
В воображении героя - все те же сцены вечного праздника покинутого Парижа, друзья и незабвенная Мими. Родольф слышит их голоса и разговаривает с ними.
Он вспоминает, как у него на руках умирала больная чахоткой Мими - и вскоре погибает сам, в последний раз крикнув - "Мими!". А Мими в виде белого космического ангела восходит босыми ногами на голую скалу, на которой высится антенна, поставленная погибшим экипажем.
Постановку встретили в 2017 году довольно враждебно или сильно критически. Публика гудела и "букала", пресса брюзгливо отчитывала режиссера за издевательство над шедевром.
А потом, видимо, присмотрелись и... оценили.
В 2023 году спектакль возобновили, пусть и с другим составом солистов.
Лично мне эта версия нравится.
Посмотреть целиком... не знаю, где. У меня запись есть, но в сети ее нет. Имеются только фрагменты.
--
Космоопера - это не про технику, а про взаимоотношения.
Собственно, поэтому я и определяю жанр своей серии как космооперу. Только сюжеты придумываю сама, прихватывая кое-что из жизни.
Мои романы из цикла "Хранительница" размещены на Бусти (тогда весь доход получит автор), на Литмаркете и на Литресе.
На портале Литсовет я выкладываю тексты с созданными мною иллюстрациями. В настоящий момент там выложены все романы серии, включая "Возвращение Улисса".