110 лет назад родился композитор Марк Фрадкин (21 апреля [4 мая] 1914, Витебск, Российская империя — 4 апреля 1990, Москва, СССР).
Для меня Марк Григорьевич Фрадкин – ярчайший представитель плеяды советских композиторов, песни которых знала и пела вся страна. При этом было совершенно естественно, что его песни с одинаковым успехом исполняли представители эстрады военного и послевоенного времени, и популярные артисты 70-х годов. В мою жизнь песни Марка Фрадкина вошли вместе с героями фильма «Добровольцы», который я с детства безумно люблю. А затем был первый диск-гигант ансамбля «Самоцветы», на котором было записано три песни этого композитора - «Увезу тебя я в тундру», «За того парня» и «Там, за облаками». Это одна из самых моих любимых пластинок. А значение этих песен для жанра ВИА вообще трудно переоценить. Но сегодня пойдет речь о другой пластинке и другой песне.
Одна из первых пластинок, попавших в школьные годы мне в руки, был сборник «Я+Ты. Песни на стихи Михаила Пляцковского» (Мелодия С 60-15229-30) . На диске были песни в исполнении известных ВИА - «Молодые голоса», «Земляне», «Надежда», «Пламя», «Верные друзья», «Лейся, песня» и «Красные маки».
На дворе был 1981 год, я уже был "подсажен" одноклассниками на Beatles, Queen, «Аракс» и «Машину Времени», и этот диск большого впечатления на меня не произвел. За исключением одной песни – «Красный конь» в исполнении «Землян» в буквальном смысле был заслушан до дыр.
Позже эту песню я услышал в исполнении других певцов и певиц, и спето было прекрасно, но тот вариант с вокалом Игоря Дембовского для меня остаётся самым любимым. Ну а песня, конечно же, шедевр, вне жанров и стилей. Об этой песне и будет рассказ.
В конце семидесятых ленинградский ансамбль «Земляне», благодаря деятельной натуре барабанщика и администратора группы Владимира Киселёва, был очень хорошо обеспечен классной аппаратурой, имел хорошую репетиционную базу, в составе были опытные музыканты, получившие специальное музыкальное образование. Было всё, кроме большой популярности. Для того, чтобы сделать серьёзный шаг к Всесоюзной славе нужна была самая малость - хорошая песня от солидного композитора. Мне доподлинно не известно, как Киселёв «вышел» на Марка Фрадкина и какие рычаги при этом были задействованы. Вероятно, сотрудничество было взаимовыгодным - Марк Григорьевич с удовольствием отдавал свои песни вокально-инструментальным ансамблям. Его песни были в репертуаре ансамблей «Самоцветы», «Пламя», «Добры молодцы» и др. И не просто были - многие из них стали хитами, они выпускались на пластинках, транслировались на радио и телевидении, их знали и любили слушатели. Но то были «Самоцветы» и «Пламя», с их безупречно поставленным вокальным многоголосьем, с профессиональными аранжировщиками. А тут почти никому не известные «Земляне».
Так или иначе, но в 1979 году Марк Фрадкин приехал в Ленинград, чтобы записать песни с полусамодеятельным ВИА.
Для записи выбрали 4 песни - «Красный конь», «Время тюльпанов», «Песенка про «Жигули» и «Баллада о ленинградских пожарных». Но потенциальным хитом справедливо считали песню «Красный конь» на стихи Михаила Пляцковского.
Марк Григорьевич прослушал нескольких солистов ансамбля, предложенных Киселевым, и для записи остановил свой выбор на Игоре Дембовском. Работа над песнями шла довольно трудно.
Вот как рассказывал об этом Игорь Дембовский:
Фрадкин нам привёз несколько клавиров новых сочинённых им песен, над которыми мы с Виктором Кудрявцевым (бэк-вокал) и начали работать. Надо сказать, что для работы над этими песнями Марк Григорьевич прослушал достаточно много вокалистов и свой выбор сделал на мне… Не то, чтобы там он влюбился в меня как в вокалиста, а просто, видимо, более подходящей кандидатуры он не нашёл, не услышал…Репетировали мы в пансионате для членов Союза Композиторов, в Репино. Работа продолжалась где-то неделю-полторы…Марк Григорьевич там жил в уютном деревянном домике, в котором находился маленький кабинетный рояль.. Надо сказать, что автор песен был достаточно дотошным во всём, все мелочи выверялись и оттачивались до того уровня, когда он считал уже все дело завершённым… Аранжировок особо не делалось. Садились в круг, напротив друг-друга и играли по договорённости, что за чем идёт, сколько куплетов, припевов, когда соло-проигрыш, когда- кому вступить, где «сoda» и т. д. В итоге «Коня» я записывал вместе с Верой и Витей Кудрявцевами... Записывали песни, как и положено профессионалам, сначала отдельно «инструментал», а потом уже и накладывали голоса на готовую фонограмму. Магнитофон был студийный, 24-дорожечный, западногерманский «Штудер», запись производилась в здании Капеллы, что находилась на ул. Желябова… Всё проходило в нормальной рабочей обстановке, с замечаниями, спорами, доказыванием своего виденья. Во время записи-наложения моего голоса, на фонограмму инструментовки, Марк Фрадкин в наушники мне говорил много такого, из чего я понял, что он не очень доволен на тот момент моим исполнением. Он постоянно чего- то хотел от меня. А чего, я никак не мог понять. Хотел, что бы я влез в его шкуру, в шкуру человека детства, человека - композитора… Сейчас – то, по - прошествии стольких прожитых лет, я его прекрасно понимаю, но тогда-а…! Всё остальное, в его мнении обо мне в тот момент, как о вокалисте, довелось услышать не мне, а только тем в аппаратной, кто там с ним находился рядом: звукорежиссёру Виктору Динову, нашим ребятам - Киселёву, Романову, Аксёнову, Кудрявцеву.
Но всё-таки, что бы там ни было, песня состоялась, пластинка вышла и вот уже более 30 лет, её можно без ложного стеснения слушать, не только в виниле, но и в СD, по радио и по ТВ. И у себя дома, и в гостях с друзьями, а иногда и в эфире. Хотя, за прошедшее время её так же исполнили известные и знатные певцы - Николай Гнатюк, Марина Капура. И, конечно же, в «Землянах» после меня, солист Сергей Скачков. Но что бы там не говорили, я всё-таки был первым её исполнителем и сейчас мне совсем не совестно за ту работу, что я произвёл тогда. Спел я её от всей души, и сделал на тот момент всё, что мог.
Спел Игорь хорошо, но все-же, вероятно, он не был первым исполнителем этой песни.
В октябре 1978 года она уже была опубликована в исполнении солиста ВИА "Пламя" Валентина Дьяконова в журнале «Клуб и Художественная самодеятельность». А широкую популярность этой песне принесло участие Валентина Дьяконова в нескольких телевизионных концертах, в том числе в финале конкурса «Песня 1979».
В ноябре 1978 года состоялась премьера художественного фильма «Ветер странствий» (Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. М.Горького, режиссёр Юрий Егоров), для которого эта песня, по всей видимости, и была написана.
К сожалению, я не знаю, кто исполнил песню в фильме, а доверять информации, указанной в Википедии, я не хочу.
Всё это нисколько не умаляет заслуг группы «Земляне» и Игоря Дембовского. Особо ценно то, что они не пытались копировать стиль популярных на тот момент ансамблей «Самоцветы» или «Пламя», к которому был привычен Марк Фрадкин. В итоге получилась красивая рок-баллада, ничуть не уступающая знаменитой «Hotel California» группы Eagles. Хотел ли получить именно такой результат Марк Григорьевич, или получилось так, как получилось, мы, наверное, уже никогда не узнаем. Но то, что Марк Фрадкин не «зацикливался» на одном жанре, очень хорошо написал народный артист Н. Богословский в статье, посвященной семидесятилетию композитора и опубликованной в каталоге-бюллетене «Мелодия» (№3 за 1984 год):
«У Марка Фрадкина есть счастливая способность идти в ногу со временем. Не меняя своего индивидуального стиля, присущего только ему мелодического, гармонического и ритмического мышления, он умеет создавать произведения совершенно разноплановые в жанровом отношении. Ему принадлежат такие песни, как «За того парня», «Там, за облаками», а рядом песни совершенно другого характера и настроения «Морзянка», «Увезу тебя я в тундру» или удивительная по своей чистоте и народной ладовой структуре песня «Красный конь». Написанные в разные периоды, песни эти совершенно друг на друга не похожи. Но автор благодаря своей яркой индивидуальности всегда узнаваем, в каждой его песне есть свой «манок», своя «изюминка», свой необычный, подчас почти неуловимый, но чрезвычайно естественный поворот, присущий только Фрадкину».
А вот мнение поэта Михаила Пляцковского:
В Марке Фрадкине меня привлекает именно то, что он работает, сочиняет свою музыку вне моды. Это отнюдь не означает, что ему чужды современные ритмы и электронные инструменты, разумеется, нет. Просто единственное, что он признает в музыке, это — мелодия сердца, лишь ею жива музыка, а без нее — искусственна и недолговечна.
Если говорить конкретно о фрадкинских мелодиях, то они, прежде всего, удивительно народны в лучшем смысле этого слова. И, скорее всего, поэтому так долго живут и радуют людей. Они у него разные: то на редкость теплые, как в «Морзянке», то стремительные и неудержимые, как в «Тундре», то до хрустальности лирические, как в «Красном коне». Но какими бы они ни были по настроению, их не спутаешь ни с чьими другими, потому что их можно безошибочно узнать, потому что все они — фрадкинские!
Думаю, что добавить к словам этих выдающихся людей нечего.
Песня «Время тюльпанов», записанная на второй стороне миньона, получила гораздо меньшую популярность.
Песня на стихи Евгения Долматовского «Тюльпаны» прозвучала за кадром в фильме «Человек меняет кожу» и была стилизована под мелодии 30-х годов.
«Земляне» сделали диско-вариант этой песни. Думаю, не очень удачно.
Было бы очень интересно услышать записи двух других песен Марка Фрадкина, которые не вошли в первый миньон ансамбля «Земляне».
"Красный конь" до сих пор остается в репертуаре и Сергея Скачкова, и группы "Земляне".
Со временем моё отношение к песням, записанным на пластинке "Я плюс ты" сильно изменилось, сейчас я слушаю их с большим удовольствием. И о каждой из песен, записанных на той пластинке, можно долго рассказывать. Но это другие истории.
Смотрите хорошее кино, слушайте хорошую музыку и не забывайте подписаться на канал Записки Шурика
.