Фильмография Джеймса Франко как режиссера восхищает меня. Он использует свой авторитет, чтобы выводить на большой экран проекты, которые его явно интересуют, часто создавая впечатление, что он прочитал понравившуюся книгу и просто созвонился с друзьями, чтобы снять по ней фильм. Есть что-то восхитительное в таком страстном, инстинктивном способе создания фильмов, и это привело к экранизациям произведений Кормака Маккарти, Джона Стейнбека и Уильяма Фолкнера. И такая страсть к самоделкам сделала его идеальным кандидатом на роль в фильме «Горе-творец», его самой успешной режиссерской работе на сегодняшний день, и фильме, который, по сути, рассказывает о самодельном режиссере, ставшем своего рода иконой. Такой подход к кинопроизводству также приводит к ряду осечек, потому что часто можно почувствовать, как первоначальная страсть растворяется на экране. Именно это, безусловно, происходит в начале его последней сорежиссерской работы - отвратительного «Мира будущего». Можно представить, как Франко и его приятели смотрят «Бракованную партию» или «Безумного Макса: Дорогу ярости», берут напрокат мотоциклы и пачкают одежду, а потом понимают, что забыли написать сценарий настоящего фильма.
Сказать, что «Мир будущего» щедро заимствует что-то из окружения Джорджа Миллера, - ничего не сказать. Возможно, он захочет ознакомиться с чеками на роялти (хотя это подразумевает, что это принесет деньги, что кажется маловероятным). Это очень похоже на «Дорогу ярости» - от затянувшихся сцен с мужчинами в масках на мотоциклах до истории содержанки, которая попадает в мифическое место в этом пустынном ландшафте, обещающее лучшее будущее, под названием Райский пляж. Именно туда хочет попасть наш герой Принц (Джеффри Уолберг), веря, что найдет там лекарство, которое поможет спасти его умирающую мать (Люси Лью).
Путешествие Принца приводит его в место под названием Городок Любви, которым управляет футуристический сутенер Большой Папочка Любви, которого, конечно же, играет Снуп Догг (подбор актеров - самая креативная вещь в «Мире будущего»). В одном из немногих коротких эпизодов фильма, демонстрирующих творческий подход, танцовщицы и проститутки Городка Любви в буквальном смысле контролируются клиентами и Большим Папочкой Любви с помощью чего-то похожего на шоковые ошейники на их шеях. И все же Франко и сорежиссеру Брюсу Тьерри Чунгу нечего сказать о контроле над женщинами в этом видении будущего. Для них это просто интересная концепция/визуальный ряд, а затем они идут дальше. Все в «Мире будущего» - это поверхностные версии более глубокого материала из других фильмов.
Это, безусловно, относится к Эш (Сьюки Уотерхаус), андроиду, которую сначала разбудил злой Полководец (Джеймс Франко), но которая в конце концов сбежала вместе с Принцем. Почему? Потому что так сказано в фильме. Она просыпается и восстает против своего похитителя и тех, кто хотел бы использовать ее для секса или насилия, и вместе с Принцем отправляется на поиски лекарства. По пути они сталкиваются в основном с плохими парнями, в том числе с прекрасной и крадущей каждую сцену со своим участием Миллой Йовович, которая выглядит так, словно пришла из более интересного фильма, но в этом фильме она появляется слишком поздно, чтобы спасти ситуацию.
Большая часть «Мира будущего» бессвязна и скучна. Типичная последовательность действий состоит из мужчин, катающихся на мотоциклах по холмам, или плохо срежиссированной драки. В фильме присутствует навязчивая, «футуристическая» музыка, которая не дает вам уснуть, но даже она начинает утомлять. Среди многих проблем, пожалуй, самая большая - это то, что Эш и Принц смертельно скучны как главные герои. После того, как они уходят вместе, есть сцена, в которой они говорят о том, есть ли у нее душа или нет, и, клянусь, я почувствовал, как моя душа покидает мое тело.
Несмотря на то, что я неоднократно восхищался режиссерскими работами Джеймса Франко, мне по-прежнему не терпится увидеть, что он сделает дальше. Он часто идет на риск, на который другие режиссеры не пошли бы, и меня всегда интересуют кинематографисты, которые, кажется, делают то, что хотят, независимо от того, беспокоятся ли они о конечном результате. Проблема здесь в том, что, хотя Франко, вероятно, в какой-то момент хотел снять своего собственного «Безумного Макса», к тому времени, когда первоначальный ажиотаж вокруг проекта угас и он добрался до пустыни, можно сказать, что даже он просто хотел вернуться домой.
Не стану рекомендовать фильм к просмотру. От меня 3/10, только за уважение к таланту Джеймса Франко и Миллу Йовович.